古典音樂錄音的特點及裁剪方法論文

　　現(xiàn)如今，大家都嘗試過寫論文吧，論文一般由題名、作者、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成。那么，怎么去寫論文呢？以下是小編為大家收集的聲樂演唱過程中表演能力的重要性分析論文，歡迎大家分享。

　　摘要：

　　在聲樂表演的過程中，不僅要求演唱者具有高超的唱功，還需要演唱者具有良好的舞臺表演能力。良好的舞臺表演能力能給觀眾帶來更強烈的視覺聽覺沖擊，從而能夠有效增強聲樂表演的感染力。由此可見，表演能力對于聲樂舞臺演唱來說十分重要，因此老師也要重視對學生舞臺實踐能力和表演能力的培養(yǎng)。隨著聲樂演唱藝術表現(xiàn)形式日益多樣化，演唱者在計劃發(fā)展過程中，要提高自己的創(chuàng)造能力，結合自己對作品的感悟，進行舞臺再創(chuàng)造，并在舞臺上與觀眾進行良好的互動。本文在研究過程中，對聲樂演唱過程中表演能力的重要性進行分析，并探討了聲樂演唱中的表演原則，結合實際經驗提出了提升舞臺聲樂表演能力的策略。

　　關鍵詞：

　　聲樂演唱；表演能力；重要性；培養(yǎng)策略；

　　引言：

　　對于演唱者來說，歌唱藝術不僅僅是將聲樂作品進行二次創(chuàng)作，也要將聲樂作品在舞臺上表演出來。這就要求演唱者要提高自己的表演能力和唱功，這樣才能在舞臺上將自己的歌唱技巧得到充分的體現(xiàn)。舞臺表演能力和歌聲技巧兩者相輔相成，目前很多學生在日常的聲樂訓練過程中，往往對自己的演唱技巧精益求精而忽視了舞臺表演能力。這也影響了學生的舞臺發(fā)揮能力，導致了學生在登臺演唱時可能出現(xiàn)緊張情緒。

　　一、舞臺表演能力的重要性分析

　�。ㄒ唬┪枧_表演是聲樂藝術的展現(xiàn)方式

　　大部分聲樂藝術是通過舞臺表演的方式展現(xiàn)出來的，舞臺給表演者和觀眾提供了溝通的平臺。演唱者在登臺演唱之前，不僅要經過刻苦的練習，還要掌握一定的舞臺表演技巧，鍛煉和提高自己在舞臺表演過程中的心理素質，這樣才能確保演唱者在舞臺上達到最好的表演效果。由此可見，具備舞臺表演能力是一名合格的聲樂表演者必備的素質。

　　（二）舞臺表演能力與聲樂演唱息息相關

　　大部分聲樂演唱者在課堂實踐練習過程中，是在聲樂教室進行練習的，而聲樂教室和舞臺存在著較大的差別。劇場或音樂廳的舞臺相對來說更為開闊，其硬件設施條件也更為完善，演唱者在表演時要盡快適應舞臺。而且舞臺的表演環(huán)境更為復雜，演唱者在演唱過程中也會面臨更多的緊急情況。由于缺乏表演經驗，大部分演唱者往往存在著舞臺表演能力和實踐能力不足的問題。只有舞臺表演經驗較為豐富的演唱者才能更好地運用舞臺，將自己的聲樂藝術展現(xiàn)在觀眾面前，舞臺表演能力的提升也是一個不斷積累的過程。1

　�。ㄈ�）舞臺表演能力體現(xiàn)了演唱者的表演素質

　　在舞臺表演過程中，演唱者要具備一定的實踐經驗和舞臺表演能力，這樣才能在舞臺表演的過程中保持平衡的心態(tài)。否則演唱者在表演過程中很容易出現(xiàn)怯場現(xiàn)象，進而會導致表演者在演唱過程中出現(xiàn)失誤。對于聲樂演唱者來說，舞臺表演能力也體現(xiàn)了自己的心理素質以及舞臺的適應能力。尤其是在演唱者與他人配合時，倘若舞臺表演能力較低，很容易出現(xiàn)緊張情緒或者一些突發(fā)情況。2不僅如此，演唱者有時候還要面對觀眾的負面情緒以及觀眾的質疑。由此可見，只有提高舞臺表演能力，才能讓舞臺表演者將自己的演唱技能嫻熟地表現(xiàn)出來。

　　（四）舞臺表演能力影響了聲樂演唱的質量

　　在聲樂演唱的過程中，演唱者要根據(jù)自己對作品的了解，對作品進行二次創(chuàng)作。在二次創(chuàng)作的過程中，演唱者不僅要揣摩作品的情感，還要讓作品的情感變得更加鮮活。在這個過程中，演唱者要注意遵循作品的本意，不能出現(xiàn)與原作品人物性格或者情感特征不符合的二次改造。不僅如此，演唱者在舞臺表演的過程中，也要控制表演時的情緒，不能出現(xiàn)情緒過于夸張的現(xiàn)象，否則會影響到音樂作品的韻味。

　　二、舞臺藝術聲樂表演的原則分析

　�。ㄒ唬┏浞职l(fā)揮肢體語言的作用

　　在聲樂演唱的過程中，不僅要求演唱者充分體現(xiàn)出自己的聲樂技能，還要注意協(xié)調肢體語言，要適當?shù)剡\用肢體語言，將自己的情感展現(xiàn)出來，這樣才能給廣大觀眾帶來更強烈的視聽體驗。因此演唱者在舞臺表演的過程中，要注重自己的面部表情，要根據(jù)不同音樂作品的情感，利用肢體語言和面部感情，給觀眾創(chuàng)造身臨其境的感覺，從而能夠更好地體現(xiàn)聲樂舞臺表演的魅力。3

　�。ǘ�）堅持創(chuàng)新的原則

　　每件音樂作品都有其"魂","魂"是聲樂作品演唱的核心，它是一種獨具特色的精神和情感。歌者的唱功再好，嗓音再漂亮，如果沒有"魂"的注入，其聲必定是干枯乏味的，打動不了人心的。而"魂"的源頭在于音樂作品原創(chuàng)者，在于演唱者的兼收并蓄，博覽積淀和與原創(chuàng)作者的心神相通、心心相印。在于演唱者的個人修為和內涵，也在于演唱者的繼承和創(chuàng)造。透過演唱者的舞臺演唱，可以透視演唱者對聲樂作品音樂風格和歌詞內涵的理解、把控和詮釋，可以感受到演唱者的真情流露從而產生的共鳴……也即"先聲奪人""聲如其人""動人心魄".音色與"魂"的高度融合統(tǒng)一，才能真正達到演唱的最高境界"自然地歌唱".

　　在舞臺演唱過程中，演唱者要遵循自己的本心，要用心體會不同音樂作品所體現(xiàn)的感情，這樣才能與音樂作品產生更好的共鳴，也能讓演唱者和作曲者感同身受，演唱出的作品才能更加具有吸引力。不僅如此，在聲樂演唱過程中也要堅持創(chuàng)新原則，在舞臺表演過程中，不能一味地模仿他人的肢體動作，要注意運用新的表演技巧，這樣才能更好地體現(xiàn)聲樂舞臺演唱的價值。

　　三、舞臺藝術聲樂表演能力的訓練策略分析

　　舞臺表演能力和演唱技巧是聲樂演唱的重要組成部分，演唱技巧可能受到演唱者天賦的影響，但是舞臺表演能力完全是后天培養(yǎng)出來的。個人的嗓音可能受到了遺傳因素的影響，后期難以改變，但是舞臺表演能力是可以在不斷的舞臺表演過程中得到提升。在培養(yǎng)演奏者舞臺表演能力時，我們可以從以下幾個方面進行訓練。

　　（一）體型訓練

　　在舞臺表演的過程中，良好的體型對演唱者來說是非常重要的。倘若演唱者具有良好的身體協(xié)調性以及苗條的外形，可以在舞臺演唱過程中，體現(xiàn)出身體的輕盈和靈活的特點。不僅如此，良好的體型也能增強演唱者的自信心，有利于幫助演唱者創(chuàng)造一個良好的舞臺形象。演唱者在舞臺表演過程中，也要不斷地調整自己的身體姿態(tài)。例如有些歌曲較為典雅，就要求演唱者要體態(tài)端莊。而有些歌曲較為歡快，則要求演唱者在舞臺表演中要更加輕盈。通過這樣的姿態(tài)變化，能夠更好地符合歌曲的情感。

　�。ǘ�）面部表情的訓練

　　在人與人面對面交流過程中，面部表情發(fā)揮著十分重要的作用。不僅如此，在演唱時，演唱者的面部表情也可以透露出很多信息。演唱者要注意通過面目表情的變化來傳達作品情感的變化。倘若一個演唱者在舞臺表演過程中保持著不變的面目表情，則很難讓觀眾與作品產生共鳴。只有根據(jù)作品的節(jié)奏以及情感，合理地調整自己的面目表情，才能讓觀眾更加直觀地感受到作品原本的情感，也能增強觀眾對作品內容的理解。在面部表情中，很多演唱者往往忽視了眼神的作用，眼神也是面部表情的一種。演唱者也要擅長利用眼神來與觀眾進行互動，向觀眾傳達情感。例如演唱者在舞臺上，可以通過調整自己的視覺高度來與觀眾進行交流，這樣可以更好得到觀眾的喜歡。除了眼睛以外，眉毛的變化也十分重要，眉毛也能傳達出演唱者的感情。例如，當作品蘊含著焦慮恐懼生氣的情感時，演唱者可以通過皺眉來傳達痛苦的感情。而在歡快興奮時，演唱者可以通過挑眉來表現(xiàn)出快樂的意識。

　�。ㄈ�）心理狀態(tài)的調整

　　在舞臺藝術聲樂表演的過程中，演唱者的心態(tài)會直接影響到表演時的狀態(tài)，只有提高自己的心理素質，才能在舞臺演唱過程中減少緊張和焦慮的情緒，這樣才能幫助演唱者更好地在舞臺上發(fā)揮出自己的正常水平。在舞臺演唱的過程中，演唱者要有一種身如其境的感覺，這樣才能擁有更好的舞臺代入感，能在觀眾心目中留下美好的印象。

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　　在聲樂演唱時，演唱者要適時加入一些手勢表演，讓自己的歌聲和手勢融合在一起。因此演唱者在平時的訓練過程中也要加強對手勢的訓練，可以根據(jù)自己在唱歌時的氣息來調整自己的手勢。尤其是在歌聲出現(xiàn)明顯的旋律變化時，可以加入一個指示性的手勢�；蛘咴诟杪暤那楦邪l(fā)生明顯變化時，可以加入一個情緒性的手勢。這樣才能給觀眾以提示，能讓觀眾通過演唱者的手勢了解到歌曲的律動和變化。

　　（五）加強情感訓練

　　在聲樂舞臺藝術表演的過程中，演唱者內心感情不僅會影響到其表演過程，也會影響到發(fā)音。內心感情的細微變化，也會引起演唱者嗓音的變化。因此演唱者在舞臺上，必須融入自己的真實感情，將真實的感情通過歌聲流露出來。這樣才能在舞臺演出的過程中充分體現(xiàn)出演唱者的藝術技能和自身情感。

　　四、如何在舞臺實踐中提高演唱者的表演能力

　�。ㄒ唬┩ㄟ^舞臺實踐將理論轉化為經驗

　　舞臺的磨練可以迅速地成就演唱者，也是演唱者成功的必然跨越之路。從聲樂理論到歌唱技巧訓練再到舞臺實戰(zhàn)，然后從舞臺表演到理論升華再到演唱技能的提高，來回的打磨、揉合、千錘百煉，方能有所成就，成為佼佼者。比如，著名京劇表演藝術家蓋叫天，在《惡虎村》中創(chuàng)造了一個非常優(yōu)美的身段"鷹展翅",這個身段就是蓋叫天從蒼鷹展翅的形態(tài)上演化出來的。為了練成"鷹展翅"的身段，蓋叫天在上臺之前經過了數(shù)次練習。在臺上表演的時間也許只有短短的一分鐘，而蓋叫天為了這一分鐘的表演卻付出了好幾年的努力。在舞臺表演的過程中，演唱者的實踐能力影響了演唱者的臨場表現(xiàn)效果，只有經過反復的舞臺磨練，才能讓演唱者將理論知識化為實踐經驗，從而可以為觀眾帶來更為精湛的演唱。4

　�。ǘ�）積累臺位變化的經驗

　　大部分演員在演唱過程中需要不斷進行臺位的變化，臺位的變化就是指在演唱過程中，不斷地調整自己的步伐，不能只站在一個固定的地方進行演唱，否則不利于演唱者與觀眾之間進行互動，也難以激發(fā)觀眾的觀看興趣。一位有經驗的演唱者，往往會及時調整自己的臺位，配合歌曲的旋律，調整自己的移動步伐以及轉身過程。在這個過程中，要注意讓自己的步伐節(jié)奏要符合音樂的節(jié)奏。并且在臺位變化時，搭配好相應的手勢。在必要情況下，演唱者可以走向舞臺邊緣與觀眾進行互動。這樣才能更好地調動廣大觀眾的觀看情緒，也能增強舞臺藝術聲樂表演的感染力。5

　　（三）培養(yǎng)演唱者的舞臺表演意識

　　很多演唱者在初次登臺表演時，往往缺乏舞臺表演意識，這就要求老師在平時的訓練過程中要加強對學生舞臺意識的訓練。要讓演唱者認識到舞臺表現(xiàn)力的重要性，注意激發(fā)學生的表演欲望。舞臺表演意識與演唱者的創(chuàng)造能力和想象能力息息相關，在平時的訓練過程中，演唱者可以多看一些中國現(xiàn)代歌劇，比如《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊》，以及地方劇種的經典唱段比如《打金枝》《朝陽溝》，京劇《貴妃醉酒》《四郎探母》……從中國傳統(tǒng)戲劇中揣摩名旦的動作、身段。借鑒中國傳統(tǒng)戲劇的精髓，創(chuàng)新現(xiàn)代歌劇的舞臺表演內容，這樣才能加強演唱者對舞臺表演風格的認識和理解。此外，演唱者也要多觀看國內外著名歌唱家的舞臺表演片段，學習著名歌唱家的表演風格，從著名歌唱家的表演過程中吸取經驗，這樣一來可以有效提高演唱者的舞臺表演能力，也能幫助演唱者培養(yǎng)出自己的演唱風格。

　　結語

　　聲樂藝術不僅是一門演唱藝術，也是一門表演藝術，演唱者具有高超的表演技能和聲樂技能。這樣才能讓演唱者在舞臺上，用完美的表演來詮釋聲樂藝術。而舞臺表演能力是通過演唱者在不斷的實踐過程中積累出來的，舞臺表演能力也體現(xiàn)了演唱者的文化修養(yǎng)和藝術底蘊。在舞臺表演的過程中，演唱者要充分發(fā)揮肢體語言的作用，并堅持創(chuàng)新的原則。因此在日常訓練過程中，演唱者要重視體型、面部表情、心理狀態(tài)以及動作手勢的訓練。此外演唱者也要在實踐過程中不斷積累上場下場的經驗，豐富臺位變化的經驗，并培養(yǎng)自己的舞臺表演意識，這樣才能幫助演奏者獲得更好的舞臺表演效果。

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