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音樂元素在視覺藝術(shù)的應(yīng)用論文
摘要:設(shè)計形態(tài)往往不是機械復制感性材料,更多的是創(chuàng)新性把握現(xiàn)實材料,這種材料中具有較為豐富的想象性、創(chuàng)造性、敏銳性。當然,視覺藝術(shù)從轉(zhuǎn)變技術(shù)開始,進入了全新的創(chuàng)造設(shè)計階段,這種轉(zhuǎn)變深刻影響了主體意識形態(tài)和認知行為。如今,人們更加重視運用視覺圖像的方式解構(gòu)世界、理解與認識事物,并在此過程中實現(xiàn)了知覺思維與美學意識的轉(zhuǎn)變,引發(fā)了視覺設(shè)計理念與審美理念的各方面變革,這一變革其中一個閃光點就是音樂設(shè)計元素的充分運用。文章正是基于這種轉(zhuǎn)變設(shè)計的實踐,詳細分析了音樂與視覺藝術(shù)設(shè)計的相似性,并結(jié)合通感視角將音樂視覺化的方法歸為三類———直接聯(lián)系、情感聯(lián)系、形式聯(lián)系,并以歐洲浪漫主義時期的繪畫作品為例,分析了音樂視覺化的應(yīng)用方法。
關(guān)鍵詞:音樂元素;視覺藝術(shù)作品;應(yīng)用方法;相似性
1引言
音樂,往往引領(lǐng)時尚先鋒與潮流,代表一系列有聲無聲的時間組織,并包含不同節(jié)奏、韻律、和聲。很長一段時間以來,不斷有藝術(shù)家和設(shè)計師嘗試將音樂可視化。音樂主要是觸動人們的聽覺器官,視覺藝術(shù)主要是觸動人們的視覺感官。作為傳遞信息的一門語言,視覺藝術(shù)所表現(xiàn)出來的生動形象既包括二維平面空間,又包括三維立體空間,更包括動態(tài)的影視視覺藝術(shù)。隨著技術(shù)的發(fā)展,可視性的要求也在提高,其中影視視覺藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到虛擬技術(shù)階段。音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的運用屬于新觀念,個性色彩濃厚,實驗性質(zhì)較強,所創(chuàng)作的作品要兼顧動態(tài)聲效高新技術(shù)內(nèi)容與音樂元素的表現(xiàn)與構(gòu)造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識形態(tài)。本文力求探究音樂與視覺藝術(shù)作品的相似性,并在此基礎(chǔ)上探討音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的應(yīng)用方法。
2音樂與視覺藝術(shù)作品的相似性
視覺與聽覺聯(lián)系緊密。曾經(jīng)有人這樣比喻:“音樂的韻律就是通過時間的畫筆勾勒出來的處在不同位置的線條!边@一比喻深刻反映了音樂中的較為抽象的旋律線條與視覺藝術(shù)中明顯可視化的線條的關(guān)系。正是這種視聽通感建立了視覺藝術(shù)與音樂作品之間的紐帶,往往通過視覺上的刺激就可以形成音樂般的享受。轉(zhuǎn)瞬即逝的視聽形象和內(nèi)在情感通過光線、色彩、音響等較為抽象的表達方式傳遞出來,這種抽象性、藝術(shù)性,代表了音樂藝術(shù)與視覺藝術(shù)有很多的相似性。
2.1形式美
什么是形式美?簡言之,形式美就是對人類在創(chuàng)造美感的活動過程中,不斷明了各因素的特點,總結(jié)各類形式規(guī)律的抽象概括。我們?nèi)绻麑⒁魳匪囆g(shù)定位為一種最具抽象性的藝術(shù),視覺藝術(shù)作品在形式美原則指導下的感染力則與音樂難分伯仲。這種感染力往往按照一定規(guī)律、一定比例上下波動,這種波動呈現(xiàn)出一種階段性,由此形成的形象較為有韻律感。音樂的基本元素包括節(jié)奏、旋律、和聲、力度、速度等等,最基本的是節(jié)奏和旋律。這與形式美法則具有類似的構(gòu)成要素。節(jié)奏其實就是音樂中節(jié)拍的不斷變化與重復,所體現(xiàn)的是同一視覺要素下的重復所形成的動態(tài)感。所謂旋律,就是將音符的起伏有序結(jié)合起來,形成旋律。反映到視覺藝術(shù)上就是以數(shù)比、等比排列的形式處理有序變化的形象,并形成與音樂中類似的有節(jié)奏感的旋律,使視覺藝術(shù)作品充滿生機活力。視覺藝術(shù)中較為抽象的形態(tài)在音樂元素的配合下會表現(xiàn)得更加具有靈活性、深刻性。從二維視覺藝術(shù)作品來看,在形式美原則的指導下,將音樂符號形態(tài)中的創(chuàng)造性觀念和視覺藝術(shù)構(gòu)圖中的重復、起伏等設(shè)計手段結(jié)合起來,會形成差異化的視覺觀感。對其欣賞產(chǎn)生的心理效應(yīng)往往是由音樂符號所造成的空間上、疏密上、光影上的心理錯覺,并由此形成虛構(gòu)形象。樂譜中的符號不僅可以用五線譜構(gòu)造,還可以突變?yōu)槊骟w形態(tài),瞬化為交叉直線、環(huán)線、波浪線結(jié)構(gòu)。欣賞者可以在這種立體交叉的骨架中自由轉(zhuǎn)換視覺角度,感受各式各樣的形象變化,使視覺藝術(shù)作品的美感更具有流暢性。
2.2色彩
一位著名的音樂學家曾這樣論述色彩與聲音的關(guān)系,他說色彩是可視化的聲音,聲音是聽覺化的色彩。如同音樂作品一樣,視覺藝術(shù)作品中的各種色彩給人以美的享受。如果從物理學的視角來看的話,色彩其實就是一種波動,只是不同的色彩波動的頻率和性質(zhì)有所差異。近代的物理學家牛頓通過研究發(fā)現(xiàn)兩個八度關(guān)系音(即第一泛音、第二泛音)之間的頻率之比為1:2,而光色最低和最高頻率也幾乎是1:2。因此,牛頓認為音樂中的7個音符(1,2,3,4,5,6,7)與光譜中的七色光可以實現(xiàn)一一對應(yīng),這就在理論上驗證了音樂和色彩所具有的共性。如果從人的主觀感受來講,暗色調(diào)往往是低明度,亮色調(diào)往往是高明度。確切地說,聲音一般用高低來形容,這里用來形容色彩,正是因為兩者之間有一定的共性。通常認為,黑色代表著無聲的反抗,藍色代表寂寞悲傷的哀嘆,綠色則代表舒緩、和諧的美妙歌聲,紅黃色調(diào)則代表較為激情、明快的音調(diào)。當然,色彩與音樂之間的聯(lián)系源于生活實踐與藝術(shù)本身的特點。正是這些聯(lián)系,讓創(chuàng)作者和欣賞者可以收獲更豐富的藝術(shù)情懷,也使得視覺藝術(shù)作品在表現(xiàn)手法上更加具有廣泛性。
2.3視聽通感
通常來講,人的感官并非孤立,而是相互聯(lián)系的,一個感官發(fā)生作用,另外一個感官也會產(chǎn)生反應(yīng),實現(xiàn)共鳴。這種狀態(tài)在心理學中被稱為“通感”。實際上,在藝術(shù)領(lǐng)域,視覺和聽覺之間的通感最為活躍,因此很多人稱此為“視聽通感”。相關(guān)調(diào)研顯示,視覺的信息吸收率、注意力集中程度、記憶保持力(三天及以上)分別為80%、80%、20%,而聽覺的這一數(shù)據(jù)則是11%、54%、65%。具體而言,視覺通感在視覺藝術(shù)作品中應(yīng)用的過程是,充分將欣賞者的視覺、聽覺和心理聯(lián)想等觸發(fā)系統(tǒng)調(diào)動起來,運用不同角度、不同手法全方位詮釋所需要表達的信息,并使詮釋更加準確,傳遞更加快速、及時,最終實現(xiàn)心理共鳴。
3音樂視覺化的設(shè)計方法
音樂視覺化實際上就是運用通感的表現(xiàn)手法,將視覺藝術(shù)音樂化。實際上,通感包括三種門類,分別是單重通感、多重通感、心理通感。這顯然是按照通感層次的構(gòu)成進行分類的,這種分類促成在音樂與視覺藝術(shù)作品的變換過程中平面及影像作品的生成。這里探討的主要是變換過程和方法,因此我們用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系三種變換方式進行探討。
3.1直接聯(lián)系
所謂直接聯(lián)系,就是“聲音———物象”的單一變換。這里我們采用四類不同物體作為基本元素,前三類直接放在音響上面。并利用音響,使音樂引發(fā)物體運動。這個運動過程將幫助后期的多媒體與海報設(shè)計制作,使其呈現(xiàn)視聽融合的形態(tài),讓欣賞者有良好的體驗感。物品一:純凈水。伴隨音響中播放的音樂頻率、分貝等不斷變化,純凈水也會形成一定的水波線性變化,變化曲線體現(xiàn)了音樂作品中典型的節(jié)奏感和線性感,并可以顯示出線性元素。物品二:小碎片。這里的小碎片在音樂的作用下雖然難以顯示出較大的跳動規(guī)律,因為小碎片較為輕質(zhì)化。但一旦它們?nèi)谌胍魳翻h(huán)境中,就可以盡情抒發(fā)情感,這里可以顯示出無規(guī)律的點元素。物品三:微小石粒。這里的微小石粒不同于小碎片,它們由于比小碎片要重一些,所以在音樂環(huán)境下可以顯示出較為明顯、有規(guī)律的音樂節(jié)奏感,這里可以顯示出有規(guī)律的點元素。物品四:人的嘴巴。歌唱是視覺化最為直接的表現(xiàn)方式。因此,嘴唇的運動可以使視覺化更加貼近藝術(shù)本身,這里可以顯示出面元素。
3.2形式聯(lián)系
所謂形式聯(lián)系,就是上文所指出的,在變換過程中形式美法則起到主要作用的聯(lián)系。這次過程中,創(chuàng)作者可以依據(jù)具有不同特點的音樂節(jié)奏,篩選出作用不同的音樂符號,并以全新的形式構(gòu)造新樂譜,引發(fā)欣賞者自行探究并理解所要表達的意象。當然,這些圖形實際上是根據(jù)音樂中的聲音組成元素如節(jié)奏、旋律、力度等所進行的系列變化。這類變化通過模擬音調(diào)和音色,并依據(jù)縱向的時間、橫向的空間進行排列,進而形成新的音樂。每種變化都有著不同的排列組合,因而具有不同含義。所進行的排列組合方法就是以音符在音樂中出現(xiàn)的時間布局對應(yīng)的圖案,所以就通過不一樣的視覺形態(tài)將音樂表達了出來。在圖案的構(gòu)造上,通過充分使用錯位、重復等表現(xiàn)手段,打破原有的較為規(guī)律的排列組合,形成不規(guī)律、不穩(wěn)定的動態(tài)圖案,給人以沖擊感。此外,這里還可以借鑒多媒體影像模式下的重影、花屏等特點,設(shè)計較為夸張的圖案,使其更具影像化,并使欣賞者體會到多重意境,縮小與觀賞者的距離。
3.3情感聯(lián)系
所謂情感聯(lián)系,就是指對于音樂與視覺藝術(shù)作品之間的變換能得到欣賞者充分的認可,并引起情感上的共鳴。這主要表現(xiàn)在文字的烘托、光線的運用、場景轉(zhuǎn)換等方面。當然,在技術(shù)日新月異的21世紀,各種技術(shù)潮流不斷涌現(xiàn),消費者的現(xiàn)實情感需求也在不斷變化。原有的靜態(tài)模式已難以滿足單純的感官刺激。如今,在視覺藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域,突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)并充分運用多種藝術(shù)形式,如音樂、舞蹈、戲曲、VCR等,力求打造三維視覺空間。此外,一些視覺藝術(shù)設(shè)計還充分運用了多聲道環(huán)繞技術(shù),營造一種空間虛幻感,進行虛擬影像處理,融合全景表演、音樂、VCR等形式,打破了單純的聽覺欣賞局限,開拓了視覺視野。這種設(shè)計的好處在于充分調(diào)動了各種感官,并進行有效互動,使設(shè)計更具有趣味性、多元化。顯然,這種較為深層次的通感,更能夠通過感官刺激、情感交融,有效體現(xiàn)設(shè)計的情感功能,給欣賞者以心靈歡快感?偠灾,直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系這三種變換方法各具特色、相互影響。直接聯(lián)系更加直觀,屬于兩種不同事物的相互聯(lián)系;形式聯(lián)系則是旋律和節(jié)奏發(fā)揮主要作用;情感聯(lián)系則將情感與物象聯(lián)系起來。
4音樂視覺化在浪漫主義視覺藝術(shù)作品中的應(yīng)用
首先,在審美標準上,浪漫主義時期的繪畫作品不重視理性描繪,更喜歡鮮活描寫;不重視典型化,更喜歡個性化;不喜歡標準化,更喜歡戲劇化?傊,他們通過運用浪漫主義音樂中的民族性、反傳統(tǒng)性,精心創(chuàng)作了五顏六色的“視覺旋律”,增強了繪畫作品的表現(xiàn)力與情感感染力。浪漫主義視覺藝術(shù)作品更重視感性,也就是情感聯(lián)系,通過形成音樂般的色彩感與韻律感、節(jié)奏感,打造充滿激情、戲劇化、想象力、民族特色的視覺作品,給人以強烈震撼。其次,在審美主題上,浪漫主義時期的視覺藝術(shù)作品結(jié)合浪漫主義時期的音樂特點,將音樂中的民族性、浪漫性融合進來,充分體現(xiàn)了形式化特征,更加重視對異國情調(diào)的追求,將民族特色的音樂符號運用到視覺作品中去,充分體現(xiàn)異國文化的神秘感與距離感,這就是浪漫主義視覺藝術(shù)作品的靈感來源,他們總是跟著感覺走,隨心所欲運用各式各樣的音樂元素,表現(xiàn)強烈的主觀色彩,創(chuàng)造各式各樣的形式聯(lián)系。最后,在審美價值取向上,浪漫主義時期的視覺藝術(shù)作品更強調(diào)直接聯(lián)系。這種直接聯(lián)系體現(xiàn)在藝術(shù)中就是由直覺所創(chuàng)造的夢幻般的視覺沖擊。例如,著名浪漫主義畫家德拉克羅瓦的代表作《自由引導人民》就是將自由女神與人民直接聯(lián)系起來,將戰(zhàn)斗的號角聲融入畫面,體現(xiàn)了自由主義精神與平民化精神,彰顯了濃厚的浪漫主義色彩。這種直接聯(lián)系,實質(zhì)上是對自由、民族意識的建構(gòu),是對人性價值的解構(gòu)。總之,浪漫主義視覺藝術(shù)作品在音樂元素的視覺化方面創(chuàng)造了大量真實案例,舉起了浪漫主義藝術(shù)作品視覺化的大旗。
5結(jié)語
音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的運用屬于新鮮事物,個性色彩濃厚,實驗性質(zhì)較強,所創(chuàng)作的作品要兼顧動態(tài)聲效高新技術(shù)內(nèi)容與音樂元素的表現(xiàn)與構(gòu)造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識形態(tài)。視覺藝術(shù)作品可以將形式美法則、視覺通感、色彩融入具體的意象中去,并充分地、有效地運用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系,促成在音樂與視覺藝術(shù)作品的變換過程中平面及影像作品的生成,促成視覺藝術(shù)音樂化。
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