音樂出版業(yè)及其對(duì)音樂生活的影藝術(shù)論文

　　18世紀(jì)末之前，西方音樂藝術(shù)的發(fā)展以教會(huì)和宮廷為主要場(chǎng)所，教會(huì)和宮廷貴族占據(jù)著多數(shù)社會(huì)財(cái)富和社會(huì)權(quán)力，音樂家往往受雇于其贊助人（在教會(huì)中也同樣如此），需要按照協(xié)議或禮拜儀式進(jìn)行創(chuàng)作。在教會(huì)和貴族宮廷以外，普通民眾根本欣賞不到音樂。在18世紀(jì)下半葉，中產(chǎn)階級(jí)開始興起并不斷壯大，他們成為音樂的主要聽眾群體和支持者。社會(huì)中對(duì)音樂需求量的增長(zhǎng)，印刷術(shù)的不斷改進(jìn)，為音樂出版業(yè)的繁榮興盛創(chuàng)造了積極的社會(huì)環(huán)境。18、19世紀(jì)歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展，擴(kuò)大了音樂作品的傳播范圍，提升了作曲家的地位和聲望，為音樂文化擺脫教會(huì)和宮廷的贊助制度，走向“自律”的發(fā)展道路做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文從音樂社會(huì)學(xué)的研究視角，簡(jiǎn)略地探討了歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展概況、作曲家與出版商之間的關(guān)系和音樂出版業(yè)對(duì)音樂生活產(chǎn)生了怎樣的影響三個(gè)方面的內(nèi)容。

　　一、歐洲音樂出版業(yè)的發(fā)展概述

　　歐洲的音樂出版經(jīng)歷了三個(gè)重要的變化時(shí)期，唐納德·克魯梅爾將其歸納為：活版印刷時(shí)代（1501—1700年）；木刻板時(shí)代（1700—1860年）；凸板印刷時(shí)代（1860年后）。①西方最早的音樂印刷使用的是古登堡（Gutenberg）②發(fā)明的活字印刷術(shù)。用這種技術(shù)來印刷音樂作品，比印刷普通文字書籍要困難得多。文字只占據(jù)一行，而音樂的樂譜除了五線之外，可能在其上或其下要加上很多東西，比如表情記號(hào)、歌詞等。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，音樂作品變得越來越復(fù)雜，活版印刷已經(jīng)很難適應(yīng)這些新的變化，而逐漸被淘汰。

　　真正對(duì)音樂生活產(chǎn)生重要作用的音樂出版應(yīng)該是到了“木刻板時(shí)代”。在這一時(shí)期，使用木刻板術(shù)的印刷術(shù)得到了進(jìn)一步的改進(jìn)，現(xiàn)代資本主義開始出現(xiàn)并興盛（為出版者提供了更為廣闊的市場(chǎng)需求和潛在利益），專業(yè)作曲家走出宮廷和教會(huì)（他們需要音樂出版者的服務(wù)和幫助）。正是這些重要的社會(huì)環(huán)境的形成，為音樂出版業(yè)的發(fā)展提供了更為廣闊的發(fā)展空間。“木刻板時(shí)代”的音樂受眾由原來的教會(huì)人員和宮廷貴族，走向更加廣大的中產(chǎn)階級(jí)市民。整個(gè)音樂出版業(yè)蒸蒸日上，蓬勃發(fā)展。

　　音樂出版業(yè)發(fā)展的第三個(gè)時(shí)代是凸板印刷時(shí)代。這一時(shí)期音樂印刷設(shè)備更加先進(jìn)，歐洲各地，比如倫敦、巴黎、萊比錫、維也納等，音樂出版業(yè)都興盛起來。另外，大眾音樂會(huì)和錄音技術(shù)也出現(xiàn)了，這更加激發(fā)了音樂出版業(yè)潛在的市場(chǎng)范圍。大眾音樂會(huì)使音樂樂譜的需求量不斷增長(zhǎng)，19世紀(jì)下半葉錄音技術(shù)的出現(xiàn)使音樂出版業(yè)又加入了新的產(chǎn)品——唱片。關(guān)于音樂的學(xué)術(shù)性研究促使了歷史的和評(píng)論的音樂版本的出現(xiàn)。③樂譜的版本問題，反映了出版商們對(duì)音樂作品細(xì)節(jié)問題的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和對(duì)作曲家意圖的尊重。各個(gè)國(guó)家都開始頒布音樂版權(quán)法、著作權(quán)法等相關(guān)法律，以保護(hù)作曲家和音樂出版商的權(quán)益。這一切都說明了音樂出版業(yè)已經(jīng)逐漸步入正軌，為音樂文化的發(fā)展鋪平了前進(jìn)的道路。

　　二、出版商與作曲家之間的關(guān)系

　　“18世紀(jì)有這樣一個(gè)時(shí)刻，出版一部作品由一筆支出變成可能營(yíng)利。這是一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，從此作曲家能夠以他的產(chǎn)品為生�！�…因此，一種新的個(gè)體介入音樂生活——音樂的出版者�！雹芤环矫�，出版商提供給作曲家比服務(wù)于貴族更為獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)環(huán)境；另一方面，出版商考慮的是市場(chǎng)需要和獲取經(jīng)濟(jì)利益，一定程度上限制了作曲家的創(chuàng)作傾向。作曲家與出版商之間既相互依賴，又存在對(duì)抗。他們?cè)谔幚硐嗷リP(guān)系時(shí)，都有各自不同的策略。

　　有些出版商為了迫使作曲家降低作品的價(jià)格，往往在作曲家生病或急需用錢時(shí)趁火打劫。一些出版商有時(shí)候還故意推遲作品的出版時(shí)間，使得作曲家走投無路，只有降低價(jià)格以維持生計(jì)。在版權(quán)法尚未出現(xiàn)之前，有些出版商會(huì)在離作曲家較遠(yuǎn)的國(guó)家或地區(qū)不經(jīng)允許出版作曲家的作品，從中賺取錢財(cái)，而作曲家卻得不到分文收入。出版商通常選擇出版已經(jīng)初具影響力的作曲家的作品，對(duì)那些不知名作曲家的作品，他們不會(huì)冒險(xiǎn)出版，怕導(dǎo)致無人購(gòu)買而入不敷出。1826年，舒伯特已經(jīng)在維也納出版了一定數(shù)量的作品，他寫信給萊比錫的布賴特考普夫&哈特爾（Breitkopf & Hartel）出版社：“希望我的名字對(duì)您來說不是完全陌生的，我只是斗膽來問您，是否可以用適當(dāng)?shù)膬r(jià)格來出版一些我所列出的作品，我非常想盡可能地在德國(guó)獲得聲望�！雹莨�特爾給他回信婉言拒絕了他的請(qǐng)求，因?yàn)槭娌�特在德�?guó)沒有什么聲望，他們不愿冒險(xiǎn)出版舒伯特的作品。

　　作曲家為了使出版商履行之前的協(xié)議，他們會(huì)以讓其他出版商出版作品作為威脅。1839年，肖邦對(duì)他的代理人以強(qiáng)硬的態(tài)度說：“如果普萊耶爾（Pleyel）有任何困難的話，你就去告訴施萊辛格（Schlesinger），我會(huì)以800法郎在法蘭西和英格蘭出版敘事曲�！雹奘聦�(shí)上并非如此，肖邦只是希望出版商能夠盡快地作出決定而已。作曲家為了獲取更多的酬金，會(huì)同時(shí)在許多國(guó)家和地區(qū)，通過多個(gè)出版商來出版自己的作品。貝多芬在早期給一位朋友的信中寫到：“我的作品為我賺了不少錢。通常，每一部作品我都會(huì)選擇六七個(gè)出版商，如果我愿意的話還會(huì)有更多。他們根本不會(huì)和我討價(jià)還價(jià)，我要多少，他們就給多少�！雹哌@些話顯然有夸大之嫌，實(shí)際上他的要求常常被拒絕。但這足以表明當(dāng)時(shí)的作曲家為了對(duì)抗出版商的壓榨，還是采取了許多有效的辦法。后來，許多作曲家為了避免被出版商剝削，他們?cè)谧约旱募抑泄偷癜骞�、印刷工，印刷并出版自己的作品，簽上名字以辨真�(zhèn)巍?/p>

　　需要注意的是，那是一個(gè)版權(quán)法并不完善的時(shí)代，作曲家的權(quán)利得不到相應(yīng)的保護(hù)，甚至連出版商的權(quán)利也沒有相關(guān)的法律加以保護(hù)。在這時(shí)，出版商同作曲家必須攜起手來，共同想辦法來對(duì)付盜版。作曲家會(huì)讓抄寫員到自己的家中在監(jiān)視下進(jìn)行抄譜。莫扎特常常雇傭好幾個(gè)抄寫員，讓他們每人抄寫一部分，或者干脆故意藏起幾頁(yè)手稿，使作品不完整來避免盜版。1709年，英格蘭出臺(tái)了第一部現(xiàn)代版權(quán)法，即所謂的《安娜法》。隨后歐洲各國(guó)都相繼頒布了類似的法律，版權(quán)法的出現(xiàn)緩解了出版商與作曲家之間的關(guān)系，保護(hù)了出版商和作曲家的權(quán)益。

　　三、18、19世紀(jì)音樂出版業(yè)對(duì)音樂生活產(chǎn)生的影響

　　歐洲的音樂出版業(yè)與音樂生活之間有著密切的聯(lián)系，尤其在18、19世紀(jì)，是促進(jìn)音樂文化發(fā)展的一個(gè)重要方面。筆者將音樂出版業(yè)對(duì)音樂生活產(chǎn)生的影響歸納為如下幾個(gè)方面。

　　第一，擴(kuò)大了音樂作品的傳播范圍，提升了作曲家的聲望和地位。

　　在音樂出版業(yè)出現(xiàn)之前，音樂作品的傳播范圍非常狹小，只有一些手抄本流傳于世，在教會(huì)和宮廷之外，人們很難欣賞到音樂。作曲家為了取得聲望，經(jīng)常到各地旅行演出，加上交通工具十分落后，他們要在旅途當(dāng)中，消耗很多時(shí)間。音樂出版業(yè)改變了這一被動(dòng)的局面。作曲家只需創(chuàng)作作品，交于出版商印刷出版即可使自己的作品為更多人所熟知。同時(shí)，作曲家的聲望也會(huì)因?yàn)樽髌返膫鞑ザ�逐漸提升。音樂出版業(yè)還打破了距離的限制，通過出版社在國(guó)外的代理來出版作品，起到的宣傳效果，比以前顯得更為快速而方便。尤其到了18、19世紀(jì)，整個(gè)社會(huì)大環(huán)境的變化，使得人們對(duì)音樂的需求量越來越大，而音樂出版業(yè)的發(fā)展為音樂作品的廣泛傳播提供了可能性。

　　第二，作曲家獲取經(jīng)濟(jì)來源的渠道之一，加速了音樂走向獨(dú)立的步伐。

　　隨著18、19世紀(jì)歐洲工業(yè)革命、商業(yè)社會(huì)和資本主義的發(fā)展，中產(chǎn)階級(jí)開始形成，并逐漸壯大。他們經(jīng)濟(jì)富足，并擁有相對(duì)的空閑時(shí)間，于是紛紛效仿過去宮廷貴族的做法，開始在家庭中進(jìn)行音樂表演，讓子女學(xué)習(xí)演奏樂器，走進(jìn)音樂廳欣賞音樂，甚至直接向作曲家訂約作品等。音樂藝術(shù)由此擺脫了教會(huì)和貴族宮廷的狹小空間，走向更為寬廣的市民社會(huì)。作曲家不再像過去那樣依賴貴族和教會(huì)的贊助，他們可以通過舉辦音樂會(huì)、出版作品等方式賺取財(cái)富，使自己在經(jīng)濟(jì)上越來越獨(dú)立。在貝多芬時(shí)代前后，音樂出版成為作曲家獲取收入的一種重要來源。音樂創(chuàng)作成了一種商業(yè)化行為，擁有了更多的自由。音樂成了人們自由選擇和隨意愛好的對(duì)象，開始由“工匠藝術(shù)”走向真正的“藝術(shù)家藝術(shù)”。⑧

　　第三，跟隨大眾的音樂趣味，影響作曲家的創(chuàng)作方向。

　　作曲家與出版商之間不僅會(huì)因?yàn)槌霭尜M(fèi)用產(chǎn)生分歧，他們?cè)诔霭媸裁礃拥淖髌奉愋蜕弦步?jīng)常出現(xiàn)矛盾。出版商只會(huì)按照市場(chǎng)要求和大眾的音樂趣味來選擇作曲家和他們的作品。大多數(shù)音樂聽眾都會(huì)選擇購(gòu)買一些簡(jiǎn)單的鋼琴、長(zhǎng)笛或聲樂作品在家中進(jìn)行表演，如果市場(chǎng)上都是大型的交響曲、協(xié)奏曲或歌劇作品，那恐怕出版商很快就要關(guān)門歇業(yè)了。莫扎特的父親1778年寫信給在巴黎旅行的兒子：“在你沒有學(xué)生的時(shí)候，看在上帝的分兒上，你改變一下自己的風(fēng)格，創(chuàng)作一些可以擴(kuò)大你聲望的作品。記住一定要短小！簡(jiǎn)單！流行！和一個(gè)出版商談一談，看他最想要哪種作品——或許是為兩把小提琴、一把中提琴和一件大提琴而作的簡(jiǎn)單的四重奏�！雹岬�是年輕氣盛的莫扎特并沒有聽取老父親的建議。作曲家往往選擇他們喜歡的或擅長(zhǎng)的體裁形式進(jìn)行創(chuàng)作，但有時(shí)也會(huì)迫于無奈按照出版商的要求改變自己的創(chuàng)作傾向。

　　第四，版權(quán)法的普遍實(shí)施，增加了作曲家的出版收入，一定程度上刺激更多年輕人選擇音樂作為職業(yè)。

　　由于權(quán)益可以得到保障，作曲家的收入也在不斷增長(zhǎng)，職業(yè)作曲家不再像過去在宮廷中那樣，只有得到貴族的贊助才能維持生計(jì)，他們獲取經(jīng)濟(jì)的來源越來越多樣化。有天賦的年輕人看到了美好的前景，選擇從事音樂也就不會(huì)再憂心忡忡了。

　　此外，還有其他影響，需要進(jìn)一步研究和歸納。歐洲音樂出版業(yè)與音樂生活之間的關(guān)系存在許多復(fù)雜的構(gòu)成因素，我們必須進(jìn)行深入的具體分析。音樂出版對(duì)音樂創(chuàng)作的影響只反映在作品生產(chǎn)的數(shù)量、傳播范圍、體裁形式，還有作曲家的經(jīng)濟(jì)收入方面，并不能用以解釋音樂作品的藝術(shù)質(zhì)量，也不能左右作曲家的美學(xué)追求。我們不能認(rèn)為在教會(huì)和宮廷音樂時(shí)代，由于贊助人的要求是重要的而認(rèn)為贊助人是音樂創(chuàng)作的主體，對(duì)音樂創(chuàng)作起到了主要的作用。作曲家始終是以自己的人生感悟來創(chuàng)作音樂，不會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)條件的制約而發(fā)生改變。在教會(huì)和宮廷音樂中如此，在音樂出版占重要地位，大眾音樂趣味被重視的時(shí)代，亦如此。

　　注釋：

　�、伲ㄓⅲ┨萍{德·克魯梅爾著，戴明瑜譯.“音樂出版發(fā)展史”，載《交響》1998年第2期。P27—P31.

　　②古登堡（Gutenberg），德國(guó)活字印刷發(fā)明人。

　�、弁�①.P30.

　�、堍茛蔻撷徂D(zhuǎn)引自伊沃·蘇皮契奇著，周耀群譯.社會(huì)中的音樂：音樂社會(huì)學(xué)導(dǎo)論.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2005年版.P121、P184、P186、P188.

　　⑧參看諾貝特·埃利亞斯著，呂愛華譯《莫扎特的成敗——社會(huì)學(xué)視野下的音樂天才》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2006年版。該書第四章中深入地探討了工匠藝術(shù)和藝術(shù)家藝術(shù)的區(qū)別。工匠藝術(shù)是為特定的主人，按照其指示與需求來進(jìn)行創(chuàng)作，而藝術(shù)家藝術(shù)則是相當(dāng)自由的創(chuàng)作，是為匿名市場(chǎng)中完全與藝術(shù)家同等地位的聽眾群體而作。

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