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鋼琴音樂(lè)的研究闡述論文
獨(dú)特創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言
阿爾坎是一位深具個(gè)人原創(chuàng)力的音樂(lè)家,他的音樂(lè)擁有其個(gè)人獨(dú)特創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言,在和聲、對(duì)位與旋律上,以及對(duì)曲調(diào)色彩如何運(yùn)用上都深深地影響了后輩,在音樂(lè)的表現(xiàn)上給予后人許多新的啟發(fā)。
(一)在和聲、調(diào)性的架構(gòu)上,有著個(gè)人獨(dú)特的見解阿爾坎在他的作品中經(jīng)常運(yùn)用半音化和聲并廣泛應(yīng)用不協(xié)和和弦;調(diào)式上采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)及意外轉(zhuǎn)調(diào)等手法,以產(chǎn)生大量的調(diào)性色彩。《二十五首前奏曲》中使用了大量超越當(dāng)時(shí)時(shí)代的變化和聲,演奏難度之高,是鋼琴作品中的極品。
(二)節(jié)奏變化多端,充滿著不規(guī)則的手法他的鋼琴作品不拘成規(guī),在節(jié)奏運(yùn)用上十分大膽。Op.32《即興聚會(huì)》中有五拍的樂(lè)曲,也有七拍的樂(lè)曲。《十二首小調(diào)練習(xí)曲》中的第十首粗野的快板,其中粗野的節(jié)奏和新穎奇特的復(fù)節(jié)奏的使用。這些在當(dāng)時(shí)都是新奇大膽的創(chuàng)作手法,似乎預(yù)示了早期現(xiàn)代音樂(lè)的走向。
(三)常見模仿的語(yǔ)言,常常模仿自然界的音響阿爾坎善于用鋼琴表現(xiàn)自然界的各種音響效果,大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力。練習(xí)曲《鐵路》模仿火車聲音,描述了發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)行時(shí)有節(jié)律的聲響以及火車汽笛聲;《“馬車”主題變奏曲》中的引子即模仿了馬車行駛時(shí)規(guī)律的節(jié)奏,主題出現(xiàn)的下行滑奏描述了馬車下坡時(shí)的情境。
(四)在作品中常常描繪動(dòng)物,拓展鋼琴的音效功能阿爾坎不斷開拓創(chuàng)新,創(chuàng)作了大量描繪動(dòng)物的音樂(lè)作品�！对岫Y進(jìn)行曲》用聰明而滑稽的手法描寫了鸚鵡之死;在《“伊索的宴席”變奏曲》中,阿爾坎以高超的鋼琴技巧在音樂(lè)上展現(xiàn)了一座動(dòng)物園,每一個(gè)變奏都描繪了伊索寓言里的一個(gè)動(dòng)物。
(五)高超的彈奏技巧和難度,把作品的表現(xiàn)力擴(kuò)張到極致阿爾坎在鋼琴技巧的拓展上頗有影響,其貢獻(xiàn)和成就不亞于李斯特。極其飛旋的速度、快速的大跳、長(zhǎng)時(shí)間快速的重復(fù)音群以及持續(xù)的大篇幅的對(duì)位線條等等都需要演奏者具備十分精湛的演奏技巧及超凡卓越的表達(dá)力。極大地開拓了鋼琴音樂(lè)發(fā)展的道路,拓寬了鋼琴音樂(lè)的范圍,提高了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力。
作品流傳不廣的原因
阿爾坎一生未婚,深居簡(jiǎn)出,除了演奏之外專事作曲,后人對(duì)他的生平和思想了解甚少,對(duì)其作品也很少演奏,這使他在人們心目中成為一個(gè)神秘人物。直到作曲家去世后,他的音樂(lè)才由德彪西、拉威爾、布索尼①和拉赫馬尼諾夫等新一代作曲家學(xué)習(xí)并演繹,他的作品才逐漸地引起了大眾的興趣和重視。
(一)生前很少演奏自己的作品阿爾坎本人偏愛(ài)巴赫、貝多芬和舒伯特的鋼琴作品,音樂(lè)會(huì)上演奏的大部分作品都出自這幾位作曲家之手。他因其性格上的軟弱,再加上敏感的特質(zhì),使他在音樂(lè)藝術(shù)上綻放異彩的同時(shí)時(shí)�？謶肿晕业囊魳�(lè)不夠完美,不敢在真實(shí)的舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的作品。在世時(shí)極少公開演奏自己的作品,導(dǎo)致世人對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作知之甚少。
(二)個(gè)性所致作品反常規(guī)各種介紹中所述,阿爾坎的精神不是特別的正常,性格里有著極不協(xié)調(diào)的矛盾。他極端矛盾的性格,使他的情緒總是處于極端狀態(tài),從而影響到他的鋼琴創(chuàng)作中。作品往往不在同一主題上,較長(zhǎng)的作品常常是忽視了結(jié)構(gòu),不斷出現(xiàn)的重復(fù)音群演繹著一種不正常的狀態(tài)。古怪的個(gè)性導(dǎo)致他的作品中有大量不協(xié)調(diào)的因素和新穎奇特的動(dòng)機(jī),使大多數(shù)人不容易從他的音樂(lè)中獲得共鳴。
(三)遜于同時(shí)代肖邦和李斯特的作品阿爾坎和肖邦、李斯特等偉大的鋼琴家處于同一時(shí)代,當(dāng)時(shí)肖邦和李斯特更大的光環(huán)總是讓他感覺(jué)自己黯淡無(wú)光。雖然阿爾坎的天賦從小就表現(xiàn)出來(lái)了,但他成年后卻沒(méi)有波蘭血統(tǒng)的肖邦和匈牙利血統(tǒng)的李斯特那么大放光芒,時(shí)常覺(jué)得自己的演奏和作品的表現(xiàn)力不及肖邦和李斯特。
(四)資料記載夸大其作品的技巧難度很多資料記載阿爾坎鋼琴作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜,創(chuàng)作手法新穎,許多超越當(dāng)時(shí)時(shí)代的變化和聲不為時(shí)人所理解,把技巧難度夸大到不可能達(dá)到的地步。他的作品在演奏技巧和表現(xiàn)力上都大大超越了前人,但絕大部分都是在任何一個(gè)好的鋼琴演奏者的能力范圍內(nèi)的。這些說(shuō)法導(dǎo)致很多鋼琴家都聞聲卻步,導(dǎo)致他的作品漸漸被人們淡忘了。
結(jié)語(yǔ)
阿爾坎的鋼琴作品向人們充分證明了他在創(chuàng)作上的過(guò)人天分,這些作品有著一個(gè)獻(xiàn)身于鋼琴事業(yè)、富有獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家的鮮明印記,從中突現(xiàn)了阿爾坎作為一個(gè)偉大鋼琴家、作曲家極具表現(xiàn)力和魅力的高貴品格。由于種種原因阿爾坎和他的作品漸漸遠(yuǎn)離歷史舞臺(tái),從人們的視野中消失了。近年來(lái),隨著音樂(lè)學(xué)家和鋼琴家的不斷挖掘,再加上唱片的普及和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的發(fā)達(dá),人們能通過(guò)多種途徑認(rèn)識(shí)和了解阿爾坎及其鋼琴作品,有更多的人演奏他的鋼琴作品,這對(duì)他鋼琴作品的傳播起到了積極的作用。在未來(lái),他的鋼琴作品也會(huì)越來(lái)越受到人們的關(guān)注和歡迎,在五彩繽紛的鋼琴世界里越發(fā)絢爛多彩。
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