音樂(lè)劇《貓》器樂(lè)部分賞析論文
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，因此不僅是表演、服裝、布景要做得別出心裁，與眾不同，音樂(lè)更是不能一如往常，毫無(wú)新意。作曲家安德魯·勞伊德·韋柏從小就對(duì)艾略特筆下的貓們非常感興趣，在確定要制作音樂(lè)劇《貓》之前，他已陸續(xù)為這些貓們寫過(guò)一些散曲，直到解決了劇詩(shī)最基本的戲劇問(wèn)題后，韋柏這位創(chuàng)意大師，終于用自己巧妙的作曲手段，創(chuàng)造出了戲劇性豐富的器樂(lè)部分。
一、戲劇情景的構(gòu)建
(一)五大音樂(lè)主題構(gòu)造五種戲劇情境
在《貓》劇中，有五個(gè)音樂(lè)主題被反復(fù)使用，給音樂(lè)劇制造了不同的戲劇情境，我根據(jù)劇詩(shī)給予的啟發(fā)和主題本身的特點(diǎn)以自己的認(rèn)識(shí)為它們命名。天堂主題。因?yàn)椴粌H魅力貓登天時(shí)不斷循環(huán)著這個(gè)主題，而且在全劇以及序曲中，它出現(xiàn)的次數(shù)都相當(dāng)多，而且每次出現(xiàn)都為時(shí)很久，主題的所在音區(qū)是高音區(qū)，第一個(gè)音很高，后面的音符呈下行狀態(tài)，像夜空里的星星突然發(fā)出絢麗的光芒而后劃向遠(yuǎn)方。
幸福主題，也就是領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米的專屬樂(lè)句，在劇中出現(xiàn)次數(shù)僅次于天堂主題，它的出現(xiàn)每每改變舞臺(tái)上的快節(jié)奏或緊張氣氛，像春風(fēng)拂過(guò)一般，使貓們和觀眾都能產(chǎn)生幸福的感覺(jué)，使舞臺(tái)氛圍輕松愉快。
迷思主題：這個(gè)主題創(chuàng)造了靈異貓世界的樂(lè)句，每當(dāng)它出現(xiàn)，舞臺(tái)上便彌漫著無(wú)比靈異的神秘氣氛，貓的世界似乎什么都可能發(fā)生，但究竟會(huì)發(fā)生什么?又很難找到確切的答案。
勝利主題：這是一段嘹亮的號(hào)角，上行的分解主和弦顯得堅(jiān)定而又生機(jī)勃發(fā)，指引著勝利的方向。這個(gè)主題曾兩次被用作切換場(chǎng)次的音樂(lè)，像勝利的號(hào)角一般，喚醒了正在思索中的貓們，投入下一個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)次。
戰(zhàn)斗主題：這個(gè)主題早在序曲就出現(xiàn)過(guò)，四個(gè)同樣音高的'高音區(qū)強(qiáng)音，顯得強(qiáng)悍而急躁，咄咄逼人的氣勢(shì)壓倒一切聲勢(shì)，單是音樂(lè)就給人以戰(zhàn)斗的想象。
(二)重復(fù)為主的發(fā)展手段鞏固戲劇情景
從序曲開(kāi)始，作曲家在序曲中對(duì)于天堂主題的二十二次連續(xù)的變化重復(fù)占據(jù)了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的強(qiáng)化使天堂主題這一全劇音樂(lè)中最為重要的旋律，讓觀眾一下子就能記住這個(gè)主題，在后面的場(chǎng)次再次聽(tīng)到的時(shí)候能夠馬上分辨出來(lái)。這種手法和拉威爾的波萊羅舞曲非常相似，而《貓》劇音樂(lè)還有許多首其它樂(lè)曲利用了這種手法。
詩(shī)歌吟誦的整首背景樂(lè)曲的主要發(fā)展手段就是重復(fù)，從譜例上可以看到許多的反復(fù)記號(hào)，這些反復(fù)記號(hào)并不像一般歌曲里用來(lái)重復(fù)樂(lè)段，而是用于重復(fù)短小的樂(lè)句，而且對(duì)于迷思主題連續(xù)重復(fù)和變化重復(fù)了十二次，用音樂(lè)制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，為戲劇添加了奇異的色彩。變化重復(fù)在這部音樂(lè)劇還有另外一個(gè)層面，則是同樣的旋律在不同場(chǎng)次有著多次重復(fù)，而引用時(shí)有所變化，比如天堂主題幾乎成為全劇的背景音樂(lè)，只要有機(jī)會(huì)就可能出現(xiàn)，但出現(xiàn)的時(shí)候面貌稍有不同，要么速度、強(qiáng)度、調(diào)高、音色、伴奏風(fēng)格變化了，要么變成歌曲旋律出現(xiàn)。這些變化重復(fù)真是很有戲劇性效果。
二、戲劇氣氛的營(yíng)造
(一)三連音加強(qiáng)戲劇的緊張氣氛
在《貓》劇音樂(lè)中，三連音的使用基本集中于(麥卡維帝——神秘的貓)這一場(chǎng)次。其基本作用是配合音樂(lè)力度的短時(shí)內(nèi)漸強(qiáng)，將觀眾平靜的心跳打亂，制造強(qiáng)烈的緊張感，讓人們對(duì)于犯罪貓更加產(chǎn)生敬畏的感覺(jué)，大大加強(qiáng)了劇詩(shī)對(duì)于犯罪貓這一戲劇形象的表現(xiàn)力。音樂(lè)中的三連音能夠制造緊張感，這很多人都知道，但這種緊張感和戲劇情節(jié)以及人物形象配合起來(lái)共同制造戲劇情境需要的氛圍，就使音樂(lè)具有了戲劇性。
(二)不協(xié)和音程刻畫出不安情緒
在(貓的命名)這一場(chǎng)次內(nèi)，在劇詩(shī)吟誦的同時(shí)，有著一段非常特色的背景音樂(lè)，它由兩個(gè)部分組成，一是以上提過(guò)的半音階組合，顯得靈異神幻;另一部分則是現(xiàn)在要說(shuō)的大二度不協(xié)和音程配合另一個(gè)變化音緩慢交替出現(xiàn)，制造出了一種不安的聲音氛圍。這樣的音高組合前后交替出現(xiàn)了具有收束擴(kuò)張的動(dòng)感的噪音般音響效果，讓人聯(lián)想到急促的呼吸，潛藏著不安的情緒，似乎預(yù)示著有事件會(huì)發(fā)生。這種音樂(lè)構(gòu)造的不安的戲劇氣氛也是音樂(lè)戲劇性表現(xiàn)之一。
(三)音樂(lè)創(chuàng)造跌宕起伏和多彩戲劇氣氛
整個(gè)《貓》劇中，音樂(lè)音響的強(qiáng)弱對(duì)比都十分強(qiáng)烈，弱到氣若游絲，強(qiáng)到如雷貫耳。每個(gè)場(chǎng)次內(nèi)都有音響上多次的跌宕起伏，有的場(chǎng)次整體音樂(lè)興奮激昂音響很強(qiáng)，有的場(chǎng)次相對(duì)抒情柔和音響較弱。大多數(shù)場(chǎng)次的音樂(lè)熱鬧歡騰，場(chǎng)次順序的安排充分考慮到了音樂(lè)及戲劇氣氛跌宕起伏，不僅避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且讓觀眾的心情隨著對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇氣氛也跟著跌宕起伏，體驗(yàn)多樣的戲劇感受。
三、戲劇形象的刻畫
(一)半音階制造靈異的“貓”世界
序曲是是音樂(lè)劇給人的最初印象，《貓》的序曲一開(kāi)始的幾個(gè)音，打破了七個(gè)自然音階的給人們描繪的中規(guī)中矩印象，韋伯用神奇的半音階給觀眾獻(xiàn)上了令人耳目一新的見(jiàn)面禮。這樣的八個(gè)音，讓人聽(tīng)起來(lái)既熟悉又陌生，因?yàn)樗鼈儾皇沁B續(xù)下行的八個(gè)半音，而是在第三個(gè)音A和第四個(gè)音bD之間有一個(gè)上行的減四度(音程距離相當(dāng)于大三度)跳進(jìn)。就是這樣的一個(gè)小變化，讓旋律產(chǎn)生了奇異的效果，在聽(tīng)覺(jué)上一下子捕獲了聽(tīng)眾的耳朵，而且這樣組合的八個(gè)音在全劇音樂(lè)中出現(xiàn)了上百次，成為一道不可忽視的聽(tīng)覺(jué)風(fēng)景，鞏固了韋伯用半音階構(gòu)造的貓的靈異意境。
(二)短小的樂(lè)匯的擬“貓”化形象
在《貓》劇序曲后的第一首歌曲(杰利克貓之歌)，也就是貓們跟觀眾的初次見(jiàn)面，作曲家的接連拋出的一連串不同樂(lè)器演奏的由休止符隔開(kāi)的短小樂(lè)匯，造就了特立獨(dú)行的貓們不約而同地從四面八方，或早或遲來(lái)到舞臺(tái)中心的出場(chǎng)方式。行動(dòng)敏捷是貓的特色，詭異莫測(cè)更是貓給人一貫的印象!這些短小的樂(lè)匯以緊密的節(jié)奏模擬了貓的敏捷，用大跳音程和眾多的變化音來(lái)表現(xiàn)貓的神秘和靈異，比樂(lè)匯時(shí)值還要長(zhǎng)的休止符，則給演員的表演留下了足夠的時(shí)間，也讓觀眾能夠充分享受每一只貓給自己帶來(lái)的不同心理刺激。
(三)變化音、多種節(jié)拍、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)等多種手段演繹貓的善變特色
全劇音樂(lè)中變化音、節(jié)拍、調(diào)的使用也十分自由，潛藏著貓們善變和隨心所欲的特性。除了正常的七個(gè)自然音階以外，變化音的應(yīng)用十分廣泛。不僅出現(xiàn)在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音階與和弦外音的使用，幾乎所用變化音級(jí)都躍上了譜面。利用一切音樂(lè)手段，讓觀眾覺(jué)得和以往所聽(tīng)見(jiàn)的音樂(lè)不太一樣。有別于傳統(tǒng)音樂(lè)的手段被靈活運(yùn)用，比如變換節(jié)拍、轉(zhuǎn)調(diào)等手法。頻繁換轉(zhuǎn)調(diào)和變換節(jié)拍，使歌曲顯得變化豐富，當(dāng)然其中還潛藏著對(duì)貓的善變和隨心所欲的一種形式上的認(rèn)同。采用交響樂(lè)隊(duì)和電子合成器配合演奏的方式，使音樂(lè)劇的音色異常豐富和奇特，盡量以音樂(lè)的方式制造出一個(gè)豐富多樣而又有別于人的世界，給予整部音樂(lè)劇的更加豐富和到位的戲劇情境，我認(rèn)為這也是音樂(lè)戲劇性的又一層涵義。
(四)專屬樂(lè)句塑造多樣的人物形象
在整部《貓》劇中，有三只貓擁有它們能夠濃縮它們音樂(lè)形象的專屬樂(lè)句，每當(dāng)這些樂(lè)句響起，肯定與他們所特指的貓有關(guān)，這三只貓也是劇中最重要的，他們正式出場(chǎng)都不止一次，劇中僅有的沖突和高潮都與它們有關(guān)，它們就是是魅力貓、領(lǐng)袖貓和犯罪貓。
四、結(jié)語(yǔ)
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，作曲家安德魯·勞伊德·韋柏用富有創(chuàng)意的作曲手法，賦予音樂(lè)以超常的戲劇性，驚艷了世界。
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