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浙江民間器樂曲音樂形態(tài)研究論文
一 、引言
本文從音階調(diào)式、旋律發(fā)展手法和曲式結(jié)構(gòu)三個方面對浙江民間器樂曲進行分析研究，試圖歸納其在作曲技法中獨具個性的技術(shù)手法，進而認(rèn)識其所蘊含的音樂形態(tài)規(guī)律。音階調(diào)式一篇，對該地區(qū)民間器樂曲中的音階、立調(diào)手法、犯調(diào)手法進行整理與研究。在音階形態(tài)一節(jié)中，本文將該地區(qū)器樂作品中音階的使用歸納為“完整的五聲音階與七聲音階”、 “五聲、七聲音階省略形態(tài)”、“五聲、六聲、七聲并用”三類，并通過實例對三類使用情況進行了詳細(xì)介紹。
在立調(diào)手法一節(jié)中，本文以中國傳統(tǒng)宮調(diào)理論和現(xiàn)代學(xué)者與之相關(guān)的研究成果為起點，通過實譜分析和理論提煉，將該地區(qū)民間器樂曲作品中建立調(diào)式的手法歸納為“直接強調(diào)調(diào)式功能音”、“間接烘托調(diào)式功能音”，并通過實例對兩種立調(diào)手法的具體應(yīng)用進行了詳細(xì)介紹。在犯調(diào)手法一章中，本文對該地區(qū)民間器樂曲中四種犯調(diào)手法“結(jié)構(gòu)法”、“節(jié)拍法”、“節(jié)奏法”、“音數(shù)法”作了深入探討，并通過實例對四種犯調(diào)手法在不同犯調(diào)類型中的具體應(yīng)用進行詳細(xì)介紹。
旋律發(fā)展手法一篇，著重對該地區(qū)民間器樂曲中的重復(fù)法、變奏法、合頭、合尾、魚咬尾、連環(huán)扣、特性音調(diào)貫穿、展衍法、裁剪法、集曲法展開研究。在這部分內(nèi)容當(dāng)中，本文首先對學(xué)界己有的研究成果作較為全面的整理，在此基礎(chǔ)上，又從該地區(qū)器樂作品的實際出發(fā)對上述旋律發(fā)展手法的地區(qū)特色和手法類型進行了挖掘和整理。
在重復(fù)法一節(jié)中，本文對重復(fù)法、句句雙的地區(qū)特點進行了挖掘。在變奏法一節(jié)內(nèi)容中，本文主要對該地區(qū)器樂作品中的自由變奏和加花變奏進行探討并對各種具體手法進行了詳細(xì)介紹。在合頭、合尾一節(jié)內(nèi)容中，本文主要 對單曲范圍內(nèi)樂句之間的合頭尾和套曲中的循環(huán)式合尾作了深入探討。
在魚咬尾、連環(huán)扣一節(jié) 內(nèi)容中，本文對該地區(qū)器樂作品中的“嚴(yán)格魚咬尾’，、“隔眼魚咬尾”，“嚴(yán)格連環(huán)扣”、“自由連 環(huán)扣”作介紹并對四種手法的技術(shù)特點進行剖析。特性音調(diào)貫穿法一章中，本文主要從“特性 音調(diào)原型”、“特性音調(diào)親緣關(guān)系標(biāo)識”、“特性音調(diào)在作品中的貫穿”三個方面出發(fā)對該地區(qū)器 樂作品中的特征音調(diào)作論證與研究。
在展衍法一節(jié)內(nèi)容中，本文將該地區(qū)器樂作品中的展衍法 進一步細(xì)分為“漸變式展衍”、“派生式展衍”、“解體式展衍”二種形式并對三種展衍手法的具 體表現(xiàn)形態(tài)和技術(shù)特點進行了介紹和歸納。在裁剪法一節(jié)中，本文針對“裁剪重組法”、“遞減 裁剪法”兩種裁剪形式作探討。在集曲法一節(jié)中，本文對“異曲擷集”、“同曲擷集”兩種集曲 形式作了詳細(xì)介紹并對兩者的技法特點作總結(jié)。
二、 展衍法、裁剪法、集曲法
展衍法、裁剪法、集曲法有一共同特征，即都是以原材料加工為理念的旋律發(fā)展手法，但加工的理念各不相同:展衍法通常是在原材料的基礎(chǔ)上加入新材料:裁剪法是在原材料的基礎(chǔ)作裁剪;集曲法是將多個原材料進行蹂合重組。以下本文對浙江民間器樂曲中的展衍法、裁剪法、集曲法作研討。展衍法是中西音樂創(chuàng)作共有的音樂發(fā)展手法。錢仁康在《論頂真格旋律》一文的注釋中提供了“展衍”一詞的出處:“展衍是德文Forlsp innungen的譯名，原文由Fort(向前)和Spinnungen(紡績)兩字連綴而成，意思是像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸。
作為一種發(fā)展旋律的手法，既不是簡單的重復(fù)，也不是突然的對比.打一個形象化的比喻，簡單的重復(fù)和突然的對比好比做廣播體操，而展衍}'1像打太極拳①�！币陨弦闹辽偻嘎冻鰞牲c重要信息:一、展衍法與重復(fù)法、對比法有本質(zhì)區(qū)別;二、展衍法是一種漸進式(像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸)的發(fā)展手法�！爸袊鴤鹘y(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)及其思維方式、創(chuàng)作方法的最顯著的特點，就是漸變�！庇纱丝梢�，展衍法與中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作理念相契合，這正是該手法在傳統(tǒng)音樂作品中廣泛使用的原因所在。
需要指出的是，展衍法雖然在傳統(tǒng)音樂作品中廣泛使用，但目前尚未發(fā)現(xiàn)古代文獻和民間對此種手法有特定稱謂。學(xué)界對展衍法的定義和與之相關(guān)的討論多散見于各種論文和專著，為了更好地認(rèn)識展衍法在浙江民間器樂曲中的實際運用情況，本文先對這些已有的定義和相關(guān)討論作簡要整理。
從本文所搜集的資料看，學(xué)界對展衍法的討論有共識有分歧，其共識之處在于都認(rèn)為此種手法是一種基于原材料作演變的手法，分歧之處主要集中在原材料的定位問題上。錢仁康、錢亦平在《音樂作品分析教程》一中認(rèn)為“展衍”是主題材料逐漸更新形成新的主題或音樂結(jié)構(gòu):
展衍一一從一個主題演化出另一個主題或非主題結(jié)構(gòu)，兩者貌離神合，既不明顯相似，也沒有強烈的對比�！� 姚恒璐在《作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練》一書中認(rèn)為“展衍”的原材料是主題、動機，很顯然這主要針對西方傳統(tǒng)音樂而言:意味著‘重組’，是沿著音樂主題的外延擴張發(fā)展，有時甚至?xí)a(chǎn)生在延伸中‘跑題，的誤解，但仔細(xì)考究，卻是‘妙在其中’，而此時正是在考驗作曲家是否具有創(chuàng)作靈感的擴張性思維的能力。在實際音樂創(chuàng)作當(dāng)中，還會出現(xiàn)局部添加短小的‘新材料，、在原有動機的基礎(chǔ)上進行衍展等許多靈活的處理方式。
與以上觀點相反，部分學(xué)者認(rèn)為展衍所使用的原材料不一定要有明確限定。如于會泳在《民間曲調(diào)研究》中認(rèn)為展衍的原材料是一個“基本的東西’、“展衍原則一一一個基本東西往下發(fā)展時，不斷地派生并滲入新的因素�！敝芮嗲嘣谄洹稘h族民歌中的旋律展衍》一文中認(rèn)為原材料應(yīng)為“前面的旋律":“不僅是民歌中同一旋律框架的變體，以及說唱和戲曲中的曲牌體和板腔體唱腔音樂，就是在一首曲調(diào)中，我們?nèi)匀豢梢钥吹秸寡苁址ㄔ诿耖g音樂旋律發(fā)展中的廣泛運用。
這種手法，使樂思在進展中，一方面與前面的旋律有密切的關(guān)聯(lián);另一方面，又因不斷引進新的音樂材料而使樂思獲得發(fā)展。”以上內(nèi)容主要針對“展衍”的定義作討論，除此以外，還有一些學(xué)者更加側(cè)重“展衍法”的具體手法的歸類與總結(jié)。如李吉提在其《中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論》一書中對“展衍法”的手法類型進行了初步歸類: “展衍式發(fā)展的特點在于音樂采用漸進式的材料更新。
運用主題中最富于特性的音樂素材或因素進行展開，除運用模進、變形、分解、擴充、反向等這些主題材料展開的方法外，還必須引進新的因素，增添新的動力。”綜合以上前人的定義以及討論可知展衍法的基本特性有下:
展衍法是一種基于原材料作演變的手法，并且在演變的過程中通常都會引入新的音樂材料。因此，展衍法對原材料的變化程度要大于重復(fù)法和變奏法，通過此法發(fā)展而成的音樂材料需要通過仔細(xì)分析才能判斷它與原材料的親緣關(guān)系。
展衍法所使用的原材料有可能是樂曲的主題也有可能是樂曲中任意一處音樂材料。浙江民間器樂作品中的展衍法在遵循以上兩點基本特征的基礎(chǔ)上又有自身的個性規(guī)律，此規(guī)律具體表現(xiàn)為該地區(qū)作品中的展衍法通常包含三個環(huán)節(jié):原材料初次陳述;對原材料的進一步處理;新材料鑲貼。
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