淺談音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合論文
內(nèi)容摘要 ：文章從曲式角度、人物心理活動(dòng)的音樂(lè)表達(dá)、聲樂(lè)線(xiàn)條3個(gè)方面分析了威爾第這首4重唱作品的戲劇表現(xiàn)力。
關(guān) 鍵 詞 (冒號(hào))：威爾第4重唱 戲劇特色
作為意大利歌劇史上最偉大的作曲家——威爾第歌劇創(chuàng)作的最大成就體現(xiàn)在他對(duì)于音樂(lè)與戲劇關(guān)系處理的能力上。重唱是最能直接體現(xiàn)戲劇沖突和情感糾葛的歌劇體裁之1，它體現(xiàn)了威爾第歌劇創(chuàng)作的美學(xué)追求。
1、歌劇中重唱體裁的歷史衍變
莫扎特確立了重唱在歌劇中的戲劇地位。此后歌劇舞臺(tái)上又相繼出現(xiàn)了羅西尼、唐尼采蒂等杰出的作曲家，盡管他們?cè)诟髯缘母鑴∽髌分袑?duì)重唱的戲劇性進(jìn)行了拓展，也在他們的歌劇《拉美摩爾的露西亞》中出現(xiàn)了令人驚嘆的6重唱，但把重唱在歌劇中的作用推到“真正主角”地位的是作曲家威爾第。他成功地吸取前輩歌劇大師處理音樂(lè)與戲劇關(guān)系的經(jīng)驗(yàn)，用音樂(lè)勾勒戲劇人物形象、性格。他的音樂(lè)流露著真實(shí)的悲愴之情，并將人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)刻畫(huà)得細(xì)致入微；他還善于創(chuàng)造極富張力的戲劇氣氛。他常將人物置于矛盾沖突的中心，用激情交織的重唱給聽(tīng)眾的心靈帶來(lái)強(qiáng)烈震撼。
2、歌劇《弄臣》的音樂(lè)分析
威爾第代表歌劇《弄臣》第3幕的4重唱《自從那天見(jiàn)到你》是1首將音樂(lè)與戲劇完美結(jié)合的作品。4重唱由女高音（吉爾達(dá)）、女中音（瑪達(dá)琳娜）、男高音（公爵）和男中音（弄臣）4個(gè)聲部組成，各聲部間彼此交織融合、互相烘托，層次清晰雜而不亂。作品采用ABA’單3部的曲式結(jié)構(gòu)。
A段先是公爵上場(chǎng)，他向瑪達(dá)琳娜唱出甜蜜的求愛(ài)曲調(diào)�！百澝滥銗�(ài)情女神，我是你的仆人”。（見(jiàn)譜例）整個(gè)A段都是在這個(gè)主題動(dòng)機(jī)上發(fā)展來(lái)的。旋律層層遞進(jìn)表達(dá)了公爵的熱情和渴望，他唱出富有誘惑的曲調(diào)。
緊接著音樂(lè)進(jìn)入了B段�，斶_(dá)琳娜嘲笑他的謊言(冒號(hào))：“哈哈！你的謊話(huà)真妙，用來(lái)開(kāi)這樣的玩笑！”1直在門(mén)外偷聽(tīng)的吉爾達(dá)發(fā)出了心碎的嘆息(冒號(hào))：“啊，這謊話(huà)我也曾聽(tīng)到！”弄臣不停安慰他的女兒(冒號(hào))：“安靜，你何必流淚不�！薄９舻男煞磸�(fù)持續(xù)。此段音樂(lè)，作者采用復(fù)調(diào)的手法，同時(shí)展示了4種不同的音樂(lè)形象。接著弄臣主題曲調(diào)有了1個(gè)短暫的轉(zhuǎn)調(diào)（bD大——bF大），它展現(xiàn)了戲劇情節(jié)上的轉(zhuǎn)折，隨之而來(lái)的是更加緊張的戲劇沖突，音樂(lè)也由此獲得向前發(fā)展的動(dòng)力。3小節(jié)后轉(zhuǎn)回到主調(diào)bD大。
再現(xiàn)部A’開(kāi)始后，4重唱的戲劇色彩愈加鮮明(冒號(hào))：公爵唱腔再現(xiàn)了A段的主題動(dòng)機(jī)——旋律依舊洋溢著對(duì)瑪達(dá)琳娜的贊美與迷戀；女高音則采用連續(xù)十6分音符組成的節(jié)奏，其間大量交錯(cuò)著十6分休止符。表達(dá)了吉爾達(dá)絕望和痛苦的心情(冒號(hào))：“哦，多么痛苦，多么煩惱，我的心啊，快要碎了！”弄臣在低聲部的宣敘調(diào)風(fēng)格的旋律則表達(dá)了1個(gè)父親強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望。在這首重唱作品的尾部，女高聲部和男低聲部出現(xiàn)相同的短促而有力的節(jié)奏型，再1次表達(dá)了內(nèi)心的激動(dòng)，相同的伴奏音型同時(shí)點(diǎn)明戲劇化的沖突在此處達(dá)到了緊張的高潮。然而瑪達(dá)琳娜和公爵趨同的旋律走向也表明了瑪達(dá)琳娜某種微妙的心理——她并不反感這種調(diào)情。這種情感預(yù)示了最終的悲劇。4重唱豐滿(mǎn)的織體把音樂(lè)推至高點(diǎn)，最后音樂(lè)以最強(qiáng)有力的完滿(mǎn)終止式結(jié)束在主調(diào)上，戲劇達(dá)到高潮。
3、以不同層次的心理活動(dòng)展現(xiàn)戲劇性
除了上面所陳述的理由外，此張力還來(lái)自于同1場(chǎng)面中喜劇與悲劇力量在管弦樂(lè)織體中的巧妙結(jié)合。公爵與瑪達(dá)琳娜似真似假的愛(ài)情追逐是喜劇，面對(duì)愛(ài)人不忠的女主角的崩潰是悲劇。管弦樂(lè)為公爵和瑪達(dá)琳娜之間確定了1種輕松的氛圍(冒號(hào))：最初不太緊張的旋律引出公爵與瑪達(dá)琳娜的熱情對(duì)白，這段旋律同時(shí)載負(fù)了吉爾達(dá)絕望的呻吟。隨著公爵誘惑性旋律的進(jìn)1步發(fā)展，瑪達(dá)琳娜的演唱顯示了她對(duì)公爵甜言蜜語(yǔ)和虛假的忠誠(chéng)的不屑，吉爾達(dá)悲痛欲絕的叫喊以及弄臣缺少旋律歌唱性的唱腔表達(dá)了他們心中的憤怒。管弦樂(lè)部分立體地創(chuàng)造出了既抒情又激動(dòng)不安的情緒，樂(lè)隊(duì)始終存在，并以簡(jiǎn)約的方式鋪陳并富有效果。
4、聲樂(lè)藝術(shù)與音樂(lè)戲劇的完美結(jié)合
眾所周知，美聲藝術(shù)是意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)。威爾第的歌劇從沒(méi)有放棄意大利歌劇傳統(tǒng)，他的音樂(lè)和戲劇完全是建構(gòu)在豐富優(yōu)美的旋律和個(gè)性化的歌唱風(fēng)格中的。在這首4重唱曲中可以清楚地看到人聲與旋律互相滲透，彼此交織，立體互現(xiàn)的特點(diǎn)。
貫穿始終的是公爵愛(ài)意綿綿的抒情音調(diào)，這個(gè)音調(diào)是典型意大利式男高音旋律(冒號(hào))：瀟灑自如，行云流水。多處上行的音階和高音充分表達(dá)了公爵自負(fù)、激情、不知疲倦的性格特征。連續(xù)不斷的`高音對(duì)男高音聲部也是極大的考驗(yàn)。吉爾達(dá)聲部則采用連續(xù)的十6分音符與休止節(jié)奏型，以音階的形式在高音區(qū)快速地跑動(dòng)，這種寫(xiě)作手法將花腔女高音的魅力1展無(wú)余，并極大程度地增加了戲劇的分量而使人物性格更加豐滿(mǎn)了。女中音聲部瑪達(dá)琳娜的旋律特征是線(xiàn)條短小，多帶有跳音的樂(lè)句，與舒展寬廣的男高音聲部形成鮮明的對(duì)比。要求演唱者使用彈性豐滿(mǎn)的音色，給人以輕佻挑逗、游戲人生的感覺(jué)，非常符合劇中吉卜賽女郎的性格特征。男低音聲部即弄臣的聲部采用明顯的宣敘調(diào)風(fēng)格的唱腔，1字字1句句地痛訴著對(duì)公爵的憤恨和威脅。意大利唱腔的完美與精致在這首作品中得到了充分的展現(xiàn)。同時(shí)，人聲魅力和意大利歌劇特有的旋律風(fēng)格極大地承載了其作品的戲劇性和深刻的思想內(nèi)容。
結(jié)語(yǔ)
這首作品是浪漫主義戲劇精神的杰作。維克多·雨果在看過(guò)這部歌劇后對(duì)這首4重唱曲“流露出1種仿佛帶有妒忌和羨慕的微妙心情。他說(shuō)(冒號(hào))：如果我也能在我的戲劇中讓4個(gè)人物像歌劇那樣同時(shí)說(shuō)話(huà)，而又使觀眾懂得人物的臺(tái)詞和情感，我也能獲得同樣的效果�！�
威爾第的這首4重唱作品具有里程碑式的歷史意義。它不但是這部歌劇的精華，也是意大利歌劇的精華。4個(gè)部分，4種情感。人聲為主導(dǎo)，旋律流暢優(yōu)美，富有戲劇張力的管弦樂(lè)始終持續(xù)不斷地伴襯著音樂(lè)對(duì)話(huà)。他用音樂(lè)塑造活生生的人，表達(dá)人世間最火熱的情感，他延續(xù)了意大利歌劇的戲劇傳統(tǒng)，開(kāi)辟了歌劇創(chuàng)作的新視野。
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