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淺析舒曼鋼琴音樂(lè)作品中的文學(xué)性
摘 要：作為19世紀(jì)最為著名的鋼琴音樂(lè)家，舒曼的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作起了重要的影響，有效推動(dòng)了當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的發(fā)展。他的音樂(lè)作品有效的將文學(xué)性和藝術(shù)性結(jié)合起來(lái)，使創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富，創(chuàng)作題材更加新穎，他的作品以其廣泛的影響力成為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表之一，促進(jìn)了德國(guó)乃至整個(gè)歐洲浪漫主義的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：舒曼;文學(xué)性;鋼琴
羅伯特・舒曼是19世紀(jì)著名的鋼琴家和音樂(lè)家，他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因其作品與其它作品相比具有自己的獨(dú)特風(fēng)格魅力，對(duì)后世作品的創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響，他的作品具有很強(qiáng)的文學(xué)價(jià)值和浪漫主義色彩。舒曼對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特理解和所表現(xiàn)出親切、夢(mèng)幻般的的精神風(fēng)貌，在舒曼的創(chuàng)作作品中，他將音樂(lè)視為最具藝術(shù)表現(xiàn)的的外在表現(xiàn)形式，而他較為深厚的文學(xué)內(nèi)涵又促使他的藝術(shù)作品充滿(mǎn)文學(xué)氣息，對(duì)當(dāng)今的浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的巨大的推動(dòng)作用。
一、鋼琴音樂(lè)題目的文學(xué)性
鋼琴曲的題目是根據(jù)整個(gè)曲目中所要表達(dá)的整體意思及作曲家所要表達(dá)的內(nèi)心感受所確定的，而舒曼的音樂(lè)作品的題目與其他的鋼琴家不同，他的鋼琴題目充滿(mǎn)的文學(xué)性，他的大多說(shuō)作品都是具有濃郁的文學(xué)色彩的題目組成的套曲，比如說(shuō)他的《童年即景》等。舒曼與其他的音樂(lè)家不同，有些鋼琴家先編曲然后根據(jù)曲所要表達(dá)的意思和情感，然后在起曲目，而舒曼是事先想好題目，然后根據(jù)曲目再進(jìn)行編曲創(chuàng)作，而在編曲當(dāng)中蘊(yùn)藏著豐富的浪漫主義成分。
舒曼的鋼琴音樂(lè)作品根據(jù)創(chuàng)作成分和原因的不同主要分為三部分：第一，他的有些鋼琴作品直接在文學(xué)作品中取材，由于舒曼從小就受到文學(xué)作品的熏陶，對(duì)文學(xué)作品具有較好的審美和欣賞能力，而他的這種文學(xué)修養(yǎng)也直接影響到了他的音樂(lè)作品的創(chuàng)作，在創(chuàng)作當(dāng)中融入豐富的文學(xué)元素，在舒曼的一生中對(duì)其影響最大的一本書(shū)就是由保羅寫(xiě)的《少不更事的歲月》，這本書(shū)中以其豐富的文學(xué)價(jià)值成為舒曼創(chuàng)作的取材之地，通過(guò)小說(shuō)中對(duì)假面舞會(huì)的描寫(xiě)，舒曼創(chuàng)作了著名的鋼琴曲《蝴蝶》，而以蝴蝶為題目不是真正意義上的蝴蝶，而是舒曼在讀完書(shū)后的一種感覺(jué)，內(nèi)心的思緒像蝴蝶一樣自由飛翔。而在霍夫曼的一部小說(shuō)作品中，舒曼在這部小說(shuō)當(dāng)中找到了創(chuàng)作靈感，在書(shū)中主人公是一個(gè)有著較高音樂(lè)天賦的人，但是他的命運(yùn)卻充滿(mǎn)了坎坷，而主人公的這種狀況也正好反映出了舒曼的內(nèi)心世界，因此創(chuàng)作了《克萊斯勒莉安娜》這部鋼琴曲。第二，舒曼的有些鋼琴曲題目和文字游戲有關(guān)。例如他的《阿貝格變奏曲》都是用人物的名字來(lái)命名的，因此他在采用這種以人物名字來(lái)命名的方式在一定程度上是與文學(xué)作品有直接或者間接的關(guān)系，好比一些文學(xué)家喜歡用一些人名或者地名來(lái)對(duì)自己的書(shū)籍命名一樣，因此舒曼的浪漫主義情懷在其創(chuàng)作曲風(fēng)和曲目的命名上都得到了較好的體現(xiàn)
二、在作品中采用文學(xué)隱喻的手法
在舒曼的鋼琴作品的表現(xiàn)形式中，其采用隱喻的手法也是很常見(jiàn)的，而舒曼采用此種方法的原因，從其所在生活環(huán)境可以分析為他所處的壓抑生活狀態(tài)以及生活經(jīng)歷的影響所致。舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了加強(qiáng)作品的感染力，經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來(lái)加強(qiáng)所要表達(dá)的內(nèi)容，而隱喻手法在文學(xué)創(chuàng)作中經(jīng)常遇到，作品《阿貝格變奏曲》、《童年即景》等鋼琴曲中都是采用了隱喻的表現(xiàn)技法來(lái)加強(qiáng)抒發(fā)感情的程度，而在作品《阿貝格變奏曲》中，其創(chuàng)作靈感來(lái)自于他的一個(gè)朋友喜歡上了阿貝格，在曲中為了烘托故事的氛圍，加強(qiáng)曲的感染力，選擇女主人公的名字作為創(chuàng)作曲的名字。在舒曼一生的創(chuàng)作過(guò)程中，他經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心世界和內(nèi)心繁雜的精神狀態(tài)，他的藝術(shù)作品只有經(jīng)過(guò)認(rèn)真研究才會(huì)從中去了解他所要表達(dá)的真正意圖和想法，而舒曼運(yùn)用隱喻的表現(xiàn)手法正是其在文學(xué)作品中受到的啟迪，也是舒曼自身文學(xué)修養(yǎng)的影響。
三、鋼琴作品中的表現(xiàn)性
舒曼在其音樂(lè)作品中運(yùn)用人物的名字或者小說(shuō)中主人公的名字來(lái)命名，在他的鋼琴作品中，以那些人物的名字來(lái)命名的作品不僅人物名字在這個(gè)作品中具有中心意義，而且可以通過(guò)名字的命名讓人更加直觀(guān)的了解所要表達(dá)的內(nèi)在思想，從而更好的詮釋音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值，豐富了鋼琴曲內(nèi)容，在鋼琴曲的聆聽(tīng)過(guò)程中能夠使聽(tīng)眾感受到曲中人物不同的性格特征和所要表達(dá)的精神世界。而在舒曼的鋼琴曲《狂歡節(jié)》中就很好的對(duì)性格不同的孿生兄弟的內(nèi)心世界進(jìn)行了不同的展示，一個(gè)是性格比較內(nèi)向，沉默寡言。而另一個(gè)是性格比較外向，熱情活潑。舒曼鋼琴作品中的這種展示方法與文學(xué)作品相比在傳達(dá)情感方面毫不遜色。舒曼在空閑之余還會(huì)給那些文學(xué)家畫(huà)像，然后根據(jù)自身對(duì)文學(xué)家的理解，利用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。舒曼的這種音樂(lè)創(chuàng)作模式在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域很少見(jiàn)，但他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作所產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響。舒曼用自己的音符表達(dá)內(nèi)心的感受，并通過(guò)藝術(shù)的加工使其更具文學(xué)價(jià)值，通過(guò)這種形式的藝術(shù)作品具有別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。
結(jié)語(yǔ)：
舒曼的音樂(lè)作品具有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在其藝術(shù)作品中很容易就能感受到其音樂(lè)創(chuàng)作的文學(xué)性，而其文學(xué)性主要表現(xiàn)在其創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)手法上，舒曼的鋼琴創(chuàng)作就像一只無(wú)形中的手，無(wú)論時(shí)光如何變遷，總能給創(chuàng)作路上的藝術(shù)家們一種推動(dòng)力，值得當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)家和文學(xué)家們借鑒學(xué)習(xí)，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作為當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)音樂(lè)形式增添了新的一筆，有效的推動(dòng)了德國(guó)音樂(lè)形式的發(fā)展，在整個(gè)音樂(lè)史上畫(huà)下了重重的一筆。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳憬霓.舒曼鋼琴音樂(lè)的文學(xué)性[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，(3)：64.
[2]黃曉東.舒曼鋼琴曲中的文學(xué)性――以《童年情景》為例[J].作家，2013，(6)：223-224.
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