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探析格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作風(fēng)格的獨特性
論文關(guān)鍵詞: 格里格 肖邦 舒伯特 舒曼 門德爾松 創(chuàng)作風(fēng)格
論文摘 要：挪威作曲家格里格被稱為具有主義特征的杰出的微型作品大師，一直以創(chuàng)作風(fēng)格的獨特性為人們關(guān)注。他的66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，多年來已成為音樂院校鋼琴教學(xué)的必備教材，演奏家的常備曲目和作曲家研習(xí)的經(jīng)典曲目。本文通過與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀(jì)幾位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較，進(jìn)一步挖掘格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作風(fēng)格。格里格鋼琴抒情小品雖然深受肖邦的影響，但匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風(fēng)格特點；將感受與想象、主觀與客觀融為一體；純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作；更具有客觀性和現(xiàn)實性。
愛德華•格里格（Edward H.Grieg）生于挪威西部的一個民族浪漫主義思潮最活躍的海港商業(yè)城市卑爾根（Bergen），他對民間音樂素材有著極大興趣，畢生致力于民族民間音樂的搜集整理和研究工作，為挪威音樂事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。格里格自1865年起的37年間陸續(xù)寫了10集共66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，奠定了其鋼琴抒情小品的創(chuàng)作風(fēng)格，被歸入具有很強(qiáng)的民族主義特色的作曲家行列。
格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作風(fēng)格獨特性在與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀(jì)幾位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較中可見一斑。
一、格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作深受肖邦的影響，但更具有客觀性和現(xiàn)實性
格里格的多首作品深受肖邦的影響，例如作品12之5是一首民謠，普遍認(rèn)為這首樂曲受到肖邦“瑪祖卡”的影響，采用速度加快，并運用了3/4的拍子。還有作品38之7受到肖邦圓舞曲影響，是一首流暢自然的圓舞曲，樂曲的中間部為急板。作品47之2《紀(jì)念冊的一頁》具有肖邦的足跡，溫雅活潑的快板，樂曲的進(jìn)行起伏有致，非常華麗。作品54之4的夜曲也運用了三部曲式，開始先呈示用半音階組成的下行主題旋律，悠長平穩(wěn)的音調(diào)，形成了一種幽深的意境，使人聯(lián)想到憂郁神秘的夜晚。樂曲的中間部旋律充滿幻想，如同綿綿遐想在悠緩地流淌。最后重復(fù)開始部分的主題旋律，在幽暗的氣氛中結(jié)束。作品38之6也受肖邦夜曲的影響，而帶有傷感的氛圍，旋律由左右手輪流呈現(xiàn)。格里格在作品形式和結(jié)構(gòu)上非常接近于肖邦，但與之不同的是由于肖邦身處異鄉(xiāng)，只能通過自己的創(chuàng)作來表達(dá)對祖國淪亡的沉痛心情，對民族前途的擔(dān)憂和思鄉(xiāng)的情懷。因此，肖邦的音樂是主觀的，深刻的，沉思的。他永遠(yuǎn)在尋求用無瑕疵的技巧來表現(xiàn)變化萬千的情緒。格里格能夠親身感受到祖國的空氣和土壤，人民的喜怒哀樂，在他的作品中散發(fā)著挪威的泥土芳香和濃厚的生活氣息，創(chuàng)作更具有客觀性和現(xiàn)實性。從旋律特點來看，肖邦的旋律完全靠它自身的和聲變化，轉(zhuǎn)調(diào)，移調(diào)，節(jié)奏變換，加上美妙的裝飾音來運動發(fā)展的。格里格的旋律經(jīng)常分割為只有兩小節(jié)長的短句，這一做法取自民間歌曲，他的旋律片段以變奏和序列方式重新陳述。
二、與舒伯特不同的是格里格鋼琴抒情小品匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風(fēng)格特點
舒伯特在《音樂瞬間》和《即興曲》中，使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格，它的隨想性、自發(fā)性和意想不到的魅力都成了浪漫主義藝術(shù)的要素。可與之相比的是一些舞曲中通俗曲調(diào)的清新，如圓舞曲、倫德勒舞曲（一種奧地利的農(nóng)民舞曲）和�？瀑愃刮枨�。應(yīng)該說格里格眾多的民間舞曲和極具歌唱性的抒情小品不正是與舒伯特的作品一脈相承嗎？格里格的《抒情小品集》正是日記式的，隨想性的。它記載了格里格37年來的所見、所聞、所感，是一本內(nèi)容豐富、形象生動的素描集和詩集。例如作品12之5和作品38之2的《民歌》，作品38之3和作品47之3的《旋律》，作品47之5的《憂郁》等小品都非常具有浪漫色彩。還有作品57之1的《過去》充滿著舒伯特作品中即興曲的風(fēng)格，有作者對過去歲月的甘美及感傷意味的回憶。除此之外，格里格不僅熟練運用挪威民間調(diào)式之外，而且大膽運用不協(xié)和和弦來增強(qiáng)作品的色彩性。例如作品43之6的《致春天》就運用了新穎的和聲色彩來描繪春天冰雪消融后萬物復(fù)蘇的清新景象。還有作品68之4的《高山暮色》、作品71之2的《夏日黃昏》、作品62之4的《小溪》都是通過變換和聲色彩給人以奇妙無窮的美好感受。格里格眾多的抒情小品，不僅僅具有浪漫主義作曲家特有的細(xì)膩、生動、溫柔、抒情的特性，同時具有了印象主義的風(fēng)格。如利用空五度奇妙音響效果寫成的作品54之6的《鐘聲》和作品57之3的《幻影》中玄虛而略帶幻想性的旋律就像夢境一般，不時在裝飾性樂句的伴奏下呈現(xiàn)�？偟恼f來，格里格的抒情小品是濃縮的精華，也是鋼琴小品的典范之作，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風(fēng)格特點，并獨具特性，堪稱精品。
三、與舒曼相比，格里格鋼琴抒情小品更加純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作
與舒曼相比，格里格的鋼琴抒情小品更加純真樸實，清新雋永，毫無矯揉造作之感，在創(chuàng)作上不拘泥于某種形式。例如模仿山區(qū)的作品12之6表現(xiàn)出一種不可抑制的快樂和不可馴服的粗獷。作品38之2的民間舞蹈非常具有鄉(xiāng)土風(fēng)格，帶有表情的舞蹈性節(jié)奏特點極具北歐音樂特點。作品38至4、47之4、71之5都是《哈林舞》，②“哈林格”是沿用哈林格達(dá)爾峽谷的地名而來，指該地區(qū)跳的舞曲而言。此曲是一首具有裝飾音特點，舞蹈感很強(qiáng)的輕快樂曲。作品65之6的《特羅豪根的婚禮日》就是以樸素的音樂、簡潔的手法、富于動感的民間舞蹈性節(jié)奏，勾畫出了樸實敦厚的精神面貌，將當(dāng)?shù)責(zé)狒[的婚禮場面再現(xiàn)出來。而舒曼的作品或極為主觀傷感，或非常親切溫暖，他異常敏感地表現(xiàn)自己的內(nèi)心憧憬和幻想，極富激情。格里格作品12之1就照射出舒曼的影響，《小詠嘆調(diào)》親切自然，像講故事一樣娓娓道來。另外舒曼注意從別人的音樂作品或文學(xué)作品中吸取靈感與素材的同時，也十分注重作品的內(nèi)心刻畫。舒曼的音樂往往富有幻想的特征，表現(xiàn)為音樂思維的復(fù)雜，謎一樣的感覺和模糊的不甚鮮明的描繪性標(biāo)題。而格里格是一個現(xiàn)實主義者，更多的是從山川小溪和大自然中汲取靈感，同時也有來自史詩傳說、宗教儀式及文學(xué)作品的靈感，例如取材于北歐民間史詩《埃達(dá)》的《小精靈的舞蹈》（作品12之4）、《侏儒進(jìn)行曲》（作品54之3）、《小精靈》（作品71之3）等都是格里格小品集里有趣而精巧的小曲。
四、與門德爾松相比，格里格鋼琴抒情小品將感受與想象、主觀與客觀融為一體
門德爾松的《無詞歌》伴奏音型有三種，一種是使用舒伯特的方式，即合唱和和聲型的伴奏。另外兩種，一是他更多使用的是切分音型的分解和弦或大琶音構(gòu)成伴奏部分，旋律部分則加上濃重的和聲色彩。而格里格抒情小品中半音型在音樂中具有重要作用，雖有時是裝飾性的，但往往是基本結(jié)構(gòu)的一個不可分割的部分。例如敘事曲作品21，其中的半音進(jìn)行是這個民間曲調(diào)極有效果的處理。格里格對于突然的節(jié)奏變化、古老調(diào)式的運用以及對于裝飾音的精巧和熟練的創(chuàng)作概念，使他更具有民族主義作曲家的風(fēng)格。另外，與門德爾松小品的區(qū)別在于，格里格不局限于主觀想象及內(nèi)心情感的表達(dá)，而是將感受與想象、主觀與客觀融為一體。例如作品43之3的《小鳥》、作品43之1的《蝴蝶》活靈活現(xiàn)，栩栩如生，豐富的和聲語言，活靈活現(xiàn)的附點節(jié)奏加跳躍進(jìn)行的織體結(jié)構(gòu)，讓你仿佛聽到小鳥嘰嘰喳喳的吵鬧聲，看見翩翩起舞的蝴蝶在草叢中飛舞的樣子。
綜上，格里格這位19世紀(jì)具有個性的作曲家，始終充滿了對挪威民族的熱愛，孕育出如此豐富的音樂作品。與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀(jì)幾位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較，格里格鋼琴抒情小品雖然深受肖邦的影響，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風(fēng)格特點，將感受與想象、主觀與客觀融為一體，純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作，更具有客觀性和現(xiàn)實性，形成了格里格鋼琴抒情小品獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。讓我們永遠(yuǎn)追尋格里格的音樂足跡，感受他的作品內(nèi)涵，領(lǐng)會他的作品風(fēng)格，深入作曲家的內(nèi)心世界，用心去感受作曲家的情感，踏著新時代的節(jié)拍奏響格里格的心聲。 （責(zé)任編輯：帥慧芳）
① ［美］約瑟夫•馬克利斯著《西方音樂欣賞》，人民音樂出版社，1998年版，第19頁。
② 高曉光、吳國翥《鋼琴百科辭典》，中國大百科全書出版社，2001年版，第184頁。
③ 張式谷、潘一飛《西方鋼琴音樂概論》，人民音樂出版社，2006年版。
④ 沈旋、谷文嫻、陶辛《西方音樂史簡編》，上海音樂出版社，2001年版。
⑤ 陳丹《格里格與他的鋼琴精品〈抒情小品集〉》，《鋼琴藝術(shù)》，1998年第1期，第21頁。
⑥ 朱雅芬《北歐的民族主義音樂家——格里格》，《鋼琴藝術(shù)》，2004年第5期，第41頁。
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