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文學(xué)鑒賞當(dāng)代文學(xué)論文
一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代教學(xué)方法交互運(yùn)用
文本細(xì)讀要達(dá)到預(yù)期效果,也需改變教師單純講授的課堂教學(xué)模式。講授法是課堂教學(xué)經(jīng)常采用的方法,通過(guò)教師的講述、講解、講演,能在短時(shí)間內(nèi)讓學(xué)生獲得大量信息,在傳授新知識(shí)的早期階段必不可少,幫助學(xué)生盡快掌握基本知識(shí)。但若一直以教師講授為主,則對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力十分不利。戲文專(zhuān)業(yè)的學(xué)生比中文專(zhuān)業(yè)的學(xué)生文學(xué)基礎(chǔ)弱,很容易形成學(xué)生學(xué)習(xí)能力差的誤解。其實(shí)不然。以魯迅《狂人日記》為例,學(xué)生能夠自主分析出“吃”狂人的有哪些人,但對(duì)這些人物形象的解讀卻感覺(jué)困難。這種茫然并非是智力問(wèn)題,而是因?yàn)轸斞傅淖髌方?jīng)常被安排在課程之首,學(xué)生此時(shí)還不懂文學(xué)批評(píng)的方法導(dǎo)致一時(shí)無(wú)從入手。但如果將文學(xué)鑒賞的方法單列出來(lái)講給學(xué)生,必將枯燥無(wú)味,不如將方法以問(wèn)題的方式融入到教學(xué)過(guò)程中。問(wèn)題教學(xué)法是將知識(shí)以問(wèn)題的方式呈現(xiàn)給學(xué)生,讓學(xué)生在解決問(wèn)題的過(guò)程中掌握知識(shí)、培養(yǎng)能力。文學(xué)鑒賞的過(guò)程也可以視為是一個(gè)提出問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程。
在學(xué)習(xí)初期,通常需要教師設(shè)計(jì)問(wèn)題,由淺入深,逐步引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與、獨(dú)立思考。后期則應(yīng)逐步轉(zhuǎn)變到學(xué)生提問(wèn)題。教師安排學(xué)生課前閱讀作品,讓學(xué)生課前自主探究,課中將學(xué)生分為兩組,一組提問(wèn),一組回答;或者一組將學(xué)習(xí)成果以學(xué)術(shù)報(bào)告的形式展示出來(lái),另一組則提問(wèn)質(zhì)詢(xún)。知識(shí)的學(xué)習(xí)之外,探究型的學(xué)習(xí)能培養(yǎng)學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作能力,討論則提升了口語(yǔ)表達(dá)能力,若再以作業(yè)形式課后形成論文,亦可鍛煉戲文學(xué)生較為欠缺的論文寫(xiě)作能力。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程所面臨的另一難題,是大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品與有限的課時(shí)之間的矛盾。由此,授課過(guò)程中教師一定要注意“范例”效用。所選的作品應(yīng)可起到范例的功能,授課過(guò)程中也應(yīng)注意總結(jié)、歸納文學(xué)鑒賞的規(guī)律。以《沉淪》為例,解讀潘先生時(shí)很多同學(xué)還不能注意到其“先生”的身份,之后再看“他”,則能很快注意到其“留學(xué)生”的身份,并由此身份入手對(duì)人物加以分析和評(píng)判;更有部分同學(xué)將這一知識(shí)分子形象與狂人、潘先生等知識(shí)分子形象相對(duì)比,反思現(xiàn)代史上知識(shí)分子的道路與命運(yùn),提高了運(yùn)用知識(shí)的能力和水平。與傳統(tǒng)教學(xué)方法相比,“現(xiàn)代教學(xué)方法的運(yùn)用,要求確立學(xué)生的主體地位,以學(xué)生為本,強(qiáng)調(diào)教師的教法歸根到底是通過(guò)學(xué)生主體活動(dòng)來(lái)獲得效能,著眼于充分發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性、積極性”。而正所謂授人以不如授人以漁,傳統(tǒng)教學(xué)法與現(xiàn)代教學(xué)法的交互運(yùn)用,是學(xué)生掌握文學(xué)鑒賞基本方法的有效手段。
二、文學(xué)鑒賞與專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的融合
對(duì)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生而言,與研究能力相比,他們更希望得到提升的是實(shí)踐能力。這也是他們對(duì)理論類(lèi)課程興趣不高的一個(gè)原因,是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的掣肘,卻也是創(chuàng)新的切入點(diǎn),若能發(fā)揮文學(xué)與戲文的雙重優(yōu)勢(shì),則將實(shí)現(xiàn)雙贏。講授與表演的結(jié)合,是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選講課程可選用的教學(xué)方法。表演是戲文學(xué)生的必修課,也是他們的興趣與特長(zhǎng),將表演帶入課堂,截取文學(xué)作品中的精彩片段讓學(xué)生表演并加以陳述,能夠檢測(cè)他們對(duì)作品的理解程度,也能活躍氣氛,調(diào)動(dòng)學(xué)生積極性。以巴金的《家》為例,可表演覺(jué)民逃婚后眾人的不同反映,演完后開(kāi)放“觀眾”進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。在互動(dòng)環(huán)節(jié)中,對(duì)覺(jué)新幫覺(jué)民說(shuō)話(huà)到底有幾分真心等問(wèn)題經(jīng)常產(chǎn)生分歧,“演員”表演時(shí)對(duì)人物內(nèi)心的揣摩與“觀眾”對(duì)人物的認(rèn)識(shí)在碰撞中激發(fā)思考的火花,在討論中加深了對(duì)人物形象的理解。表演的加入弊端在于所需時(shí)間較多,即便課前準(zhǔn)備所耗費(fèi)的時(shí)間不計(jì),一節(jié)課時(shí)間學(xué)生表演加上點(diǎn)評(píng)與討論,最多只能完成一到兩個(gè)片段,很難全面鋪開(kāi)。若要實(shí)現(xiàn)全部學(xué)生的參與,所需課時(shí)量占的比重勢(shì)必過(guò)多。當(dāng)下社會(huì),早就已經(jīng)進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”,“標(biāo)志著圖像主因型文化取代傳統(tǒng)的語(yǔ)言主因型文化。”圖像文化的流行對(duì)于以文字作為表達(dá)手段的文學(xué)來(lái)講是巨大壓力,而當(dāng)大眾習(xí)慣于通過(guò)各種影像資料側(cè)面了解文學(xué)文本時(shí),誤解與偏見(jiàn)也隨之而來(lái)。但與其排斥,不如將影像資料引入課堂,化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)。
影像之于課堂教學(xué)的負(fù)面影響也不能不重視,其一是限制學(xué)生的想象力,其二是難以體味文字之美。對(duì)于不喜閱讀文字、只通過(guò)電影或其他藝術(shù)形式了解文學(xué)作品的學(xué)生而言,作品是以一種固化了的形象出現(xiàn)的,這就弱化了小說(shuō)為讀者留下的想象空間。再者,電影與文學(xué)作品畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式,在轉(zhuǎn)化過(guò)程中存在不同程度的改編,一部分圖像無(wú)法或很難展示的部分必然會(huì)丟失,其他內(nèi)容也會(huì)經(jīng)由導(dǎo)演或編劇的理解產(chǎn)生一些“誤差”,或增或減或變。文學(xué)作品與影視作品之間的差異,正是戲文專(zhuān)業(yè)學(xué)生發(fā)揮其專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)的空間。教師在課堂上可引入比較的視野,在對(duì)改編的評(píng)價(jià)中提升學(xué)生的藝術(shù)審美水準(zhǔn)。同時(shí),老師也可指導(dǎo)學(xué)生講文學(xué)作品自己改編成劇本,表演并制作成短片,既考察學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力,也提高了學(xué)生的實(shí)踐能力。這也為文學(xué)與影視教學(xué)之間搭起了合作的橋梁,不同課程之間若能相互溝通配合,讓學(xué)生既不必增加學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)又能鍛煉多方面的能力,可謂一舉多得。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程教學(xué)內(nèi)容復(fù)雜,單一的教學(xué)方法通常很難較好地完成教學(xué)任務(wù),因此要綜合運(yùn)用講授、范例、問(wèn)題、探究等多種教學(xué)方法,使之相輔相成。隨著科技的發(fā)展,現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)備也越來(lái)越普及,電影、電視、圖片等不同藝術(shù)形式也應(yīng)參與到課堂教學(xué),通過(guò)與文學(xué)作品的互讀豐富教學(xué)形式,提高教學(xué)質(zhì)量。更重要的是,文學(xué)課程要與應(yīng)用型專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)特征相互協(xié)調(diào)與配合,實(shí)現(xiàn)雙贏。
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