《古都》人物形象淺析
摘要：川端康成是日本當(dāng)代的著名作家，憑借《雪國(guó)》、《古都》與《千紙鶴》這三部作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。川端康成的文學(xué)作品大多帶有淡淡的憂傷，這種朦朧的感覺(jué)是來(lái)自其特殊的描寫人物方法，通過(guò)對(duì)外在環(huán)境、氛圍等的描寫來(lái)感受人物的內(nèi)心。本文通過(guò)作者對(duì)外在事物的描寫，試圖探索人物的內(nèi)心世界、淺析千重子與苗子的人物形象。
關(guān)鍵詞：古都;千重子;苗子;川端康成
1968年，川端康成憑借《雪國(guó)》、《古都》與《千紙鶴》這三部作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是日本作家首次獲此殊榮。川端康成(1899年6月14――1972年4月16日)出生于大阪市北區(qū)。幼年時(shí)父母雙亡，之后祖父母和姐姐又相繼病故，他一生漂泊無(wú)依，心情苦悶憂郁，久而久之，形成了易感傷與孤僻的性格，這種內(nèi)心的痛苦和悲哀奠定了川端康成的文學(xué)基調(diào)。
小說(shuō)《古都》是從1961年10月8日至1962年1月27日在《朝日新聞》上連載的一部中篇小說(shuō)。以古都京都為背景，主人公千重子是紡織世家的大小姐，她在年幼的時(shí)候遭到遺棄，由商人太吉郎夫婦收留繼而撫養(yǎng)成人，她經(jīng)常感嘆自己的身世，促成其多愁善感的情緒。有一日千重子在京都郊外的北山，遇見(jiàn)當(dāng)?shù)匾粋�(gè)美少女，她正是千重子的孿生姐妹，苗子。苗子雖然沒(méi)有離開(kāi)父母，但誰(shuí)知雙親在其幼年便不幸離世，苗子反倒成了可憐的孤兒，她被一個(gè)貧寒家庭撫養(yǎng)，成為一名受雇于人的勞動(dòng)者。
小說(shuō)以春花為首，四季之中春季常被喻為生命的季節(jié)，作家通過(guò)對(duì)開(kāi)花的紫花地丁、嫩綠的新葉、紅色的垂櫻等的描寫營(yíng)造出一幅春意盎然的景象。選擇以富有生命力的春季開(kāi)始，或許也是在暗示對(duì)于千重子來(lái)說(shuō)這將是她新的開(kāi)始。當(dāng)千重子在庭院里觀賞紫花地丁感受春光明媚之時(shí)，她對(duì)老楓樹(shù)干上的兩株紫花地丁產(chǎn)生了聯(lián)想，多愁善感的她心想“上邊和下邊的紫花地丁彼此會(huì)不會(huì)相見(jiàn)，會(huì)不會(huì)相識(shí)呢?”在祗園祭一節(jié)中則寫到，“上下兩株小小的紫花地丁大概是千重子和苗子的`象征吧?”這無(wú)疑是在暗示她與苗子的相見(jiàn)與相識(shí)。由紫花地丁到雕刻著基督古老的燈籠，再到古丹波壺里的金鐘兒都勾起了千重子的無(wú)限感慨。紫花地丁能在如此狹小的地方生存，金鐘兒也是如此，她對(duì)這生命的自然規(guī)律提出了質(zhì)疑，“這就是生命的自然規(guī)律嗎?”。千重子的心中帶有一份哀傷，她認(rèn)為自己頂多就像生長(zhǎng)在楓樹(shù)桿小洞里的紫花地丁，不知不覺(jué)間也就凋謝了。
千重子第一次遇見(jiàn)苗子是在北山。此時(shí)的千重子卻不愿意向前走一步，非但沒(méi)有絲毫的喜悅反而是有些猶豫甚至抗拒。當(dāng)天晚上，內(nèi)心復(fù)雜的千重子便做了個(gè)噩夢(mèng)，夢(mèng)到自己從高處跌落，掉進(jìn)了一個(gè)郁綠的深淵里。顯然，深淵是危險(xiǎn)的象征，從高處跌入深淵正暗示著千重子在遇見(jiàn)苗子后害怕自己失去現(xiàn)有的地位。但那深淵確是郁綠色的，這似乎是她心靈上所向往的杉山，她內(nèi)心隱約感到自己與杉山有著某種聯(lián)系。
千重子與苗子的第一次正面相遇則發(fā)生在祗園祭時(shí)的御旅所。這一次的相見(jiàn)，千重子與苗子的感受是不同的。當(dāng)苗子第一次見(jiàn)到千重子時(shí)就直勾勾地望著千重子，并含著眼淚說(shuō)道“你就是我的姐姐。”她為能見(jiàn)到失散多年的姐妹而感到分外地喜悅與激動(dòng)，對(duì)這個(gè)孿生姐妹似乎產(chǎn)生了一種溫暖的愛(ài)，她留下了高興的淚水，臉上頓時(shí)神采飛揚(yáng)�？蓪�(duì)千重子來(lái)說(shuō)這并不見(jiàn)得是件幸福的事，千重子明知自己是棄嬰，對(duì)面的那位姑娘應(yīng)該是自己的姊妹，但她仍極力否認(rèn)并隱瞞自己的身世。苗子非常明白千重子的難言之隱便不再追問(wèn)下去，并發(fā)誓不會(huì)將今晚的事告訴他人，她由原先的激動(dòng)開(kāi)始變得冷靜。千重子與苗子的表情截然不同，她“豈止沒(méi)有像苗子那樣流露出淳樸的喜悅，眼睛里還深含著憂傷的神色”，這種憂傷的神情體現(xiàn)出千重子矛盾復(fù)雜的內(nèi)心。
對(duì)季節(jié)與對(duì)花、樹(shù)木等植物的描寫是小說(shuō)的一大特色，以富有生命力的春季為首千重子望著紫花地丁，引發(fā)無(wú)限的遐想，并始終帶有淡淡的哀愁，這種纏綿的哀怨已然成為她生命意識(shí)的一部分。此外，她的這種惆悵也可以從她的衣著上得到體現(xiàn)，千重子雖然是妙齡少女，但她并不喜愛(ài)明麗鮮艷的色彩，反而選擇素凈的衣著。與之相對(duì)，苗子則截然不同，作為勞動(dòng)者的苗子健康踏實(shí)，對(duì)千重子也有著深厚的骨肉之情，但同時(shí)她也很有自知之明，由原先想要與千重子相認(rèn)，從激動(dòng)與喜悅到開(kāi)始變得冷靜，再到?jīng)Q定徹底離開(kāi)千重子，表現(xiàn)得十分決絕，從此不愿再打擾千重子的生活，歷經(jīng)四季的變幻。小說(shuō)以冬花為結(jié)尾。冬季，對(duì)千重子與苗子而言，兩人雖要?jiǎng)e離，但這并不意味著結(jié)束，而是一種新的開(kāi)始。
千重子與苗子的不同經(jīng)歷令她們各有所失也各有所得，千重子雖然過(guò)著富裕的生活，但她曾被遺棄從未見(jiàn)過(guò)親生父母，內(nèi)心的孤寂時(shí)刻圍繞著她，這也逐漸形成了她多愁善感的性格;苗子未被遺棄卻在幼年失去雙親生活貧苦，但勞動(dòng)者的樂(lè)觀與樸素在她身上得到了體現(xiàn)。當(dāng)她們相遇之后，不同的性格令兩人的內(nèi)心有著不同的變化。一個(gè)是由冷轉(zhuǎn)向熱，從惆悵到渴望;另一個(gè)則是由熱轉(zhuǎn)向冷，從激動(dòng)到?jīng)Q絕。性格截然不同的兩姐妹成就了這篇絕美的《古都》。
參考文獻(xiàn)：
[1]《川端康成傳》 張恩輝 著 時(shí)代文藝出版社
[2]「淺析川端康成《古都》中千重子的悲哀美形象」 稅月 包平 貴州工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)第6卷第2期
[3]「川端康成《古都》中的千重子形象探析」 滕智紅 暨南學(xué)報(bào)第19卷第4期
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