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《扁鎮(zhèn)的秘密》的敘事策略
摘要：本文以《扁鎮(zhèn)的秘密》敘事為研究對(duì)象，試圖從經(jīng)典戲仿與重構(gòu)的多聲部狂歡，獨(dú)特的敘述話語(yǔ)和 “反諷”的敘事手段這三個(gè)方面來(lái)展開(kāi)論析其獨(dú)特的童話寫作方式，肯定此種敘事策略的可取之處。
關(guān)鍵詞：《扁鎮(zhèn)的秘密》，敘事策略，經(jīng)典戲仿與重構(gòu)，敘述話語(yǔ)，反諷
中圖分類號(hào)：G40-01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5608(2011)02-058-02
扁鎮(zhèn)，一個(gè)在地圖上無(wú)跡可尋的地方。恰如其名，它的狀貌扁扁的，無(wú)論是鎮(zhèn)上的人物還是建筑，概莫能外。作者進(jìn)一步說(shuō)明，扁鎮(zhèn)的扁不是平攤的扁，而是豎在墻上的扁。這一空間的奇妙構(gòu)擬與神秘起源，決定了扁鎮(zhèn)人物的與眾不同。一連串妙趣橫生的故事，便順理成章地于焉而生。
《扁鎮(zhèn)的秘密》一共包括三個(gè)故事�！墩却笮袆�(dòng)》里介紹了整個(gè)扁鎮(zhèn)都是由剪刀姥姥剪出來(lái)的，包括故事里的主角：一只撲克鼠、一只鞋墊貓和一只鼻涕豬組成的“DM”組合。有一天扁鎮(zhèn)光明頓逝，大家陷入一片恐慌，全鎮(zhèn)人無(wú)不出動(dòng)來(lái)探尋黑暗的緣由。“DM”組合也勇?lián)?zé)任，最終拯救了扁鎮(zhèn)，原來(lái)扁鎮(zhèn)的黑暗是太陽(yáng)被亂扔的廣告紙遮蓋住所致;第二部《狂歡的日子》敘述沒(méi)有人相信把扁鎮(zhèn)于危難中解救出來(lái)的是“DM”組合，因?yàn)樗麄兂裘阎炊鴪?zhí)意認(rèn)為是剪刀姥姥所為。于是扁鎮(zhèn)舉辦了宴會(huì)和皮影戲慶祝此事，同時(shí)撲克鼠進(jìn)入了老獾的隧道上了天，進(jìn)入了另一個(gè)世界開(kāi)始了冒險(xiǎn)之旅，而鞋墊貓?jiān)诒怄?zhèn)尋求辦法去除身上的惡臭;第三部《三條尾巴的故事》里已經(jīng)除去惡臭的鞋墊貓想要去扁鎮(zhèn)享受卻被認(rèn)為只是一只破鞋墊，這大大刺激了鞋墊貓，于是他決定奮起。鞋墊貓和鼻涕豬搭檔開(kāi)了一個(gè)天空旅游公司，而鼻涕豬的鼻涕居然發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，后來(lái)?yè)淇耸笠不氐搅吮怄?zhèn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地當(dāng)上了鎮(zhèn)長(zhǎng)，故事的結(jié)尾，三個(gè)好朋友又團(tuán)聚了，一起出發(fā)去遠(yuǎn)方漂泊。
一、經(jīng)典戲仿與重構(gòu)的多聲部狂歡
作者自覺(jué)地采用了后現(xiàn)代式的文本策略——互文性，不僅讀者能夠從中指認(rèn)出或顯豁或隱蔽的前文本痕跡，且作者自己也跳出來(lái)聲明這種文本間的互聯(lián)關(guān)系。
《扁鎮(zhèn)的秘密》擷取諸多著名的圖畫(huà)故事的元素，比如《傻鵝皮杜妮》、《好餓的毛毛蟲(chóng)》、《獾的禮物》、《三個(gè)強(qiáng)盜》、《打瞌睡的房子》、《瘋狂星期二》、《母雞蘿絲去散步》及《小黑魚(yú)》等近四十部圖畫(huà)書(shū)的故事情節(jié)和主角，其所包含的背景知識(shí)容量非常之大，會(huì)給讀者帶來(lái)意想不到的驚喜，而且它的運(yùn)用絕非簡(jiǎn)單地搬抄原本的元素，而是：或?qū)υ袌D畫(huà)故事的續(xù)寫，比如霍斯，在《生氣湯》中，故事主要是說(shuō)霍斯的媽媽利用煮生氣湯一事來(lái)教導(dǎo)霍斯要合理發(fā)泄懊惱心緒。而在《扁鎮(zhèn)的秘密》里，作者在介紹《生氣湯》原有故事的同時(shí)，進(jìn)而續(xù)寫了霍斯用煮生氣湯的鍋來(lái)煮牛皮，成為鼻涕豬上天的原料之一，且成為旅游公司的股東之一; 或是取其圖畫(huà)故事書(shū)中的原有主人公，為其安排新的際遇，如《獾的禮物》，故事原本是說(shuō)小鎮(zhèn)上的每個(gè)人都感謝獾為他們所做的事情，并十分懷念獾，但在扁鎮(zhèn)中，獾的離去是為奔赴另外一個(gè)世界。當(dāng)他從隧道出來(lái)之后竟然變成了一只土狗，還被改名字為張富貴;或是吸收原有圖畫(huà)故事中的某個(gè)情節(jié)，挪用至《扁鎮(zhèn)的秘密》，并對(duì)之進(jìn)行改編，比如《獾的禮物》中獾的地下隧道成了撲克鼠上天進(jìn)入另一個(gè)世界的通道，并賦予這個(gè)隧道一個(gè)全新的含義——它能夠給人提供新的生命想象。
對(duì)原本已存在的耳熟能詳?shù)闹麍D畫(huà)故事元素的吸收、轉(zhuǎn)化、戲仿與重構(gòu)，能夠給讀者提供更為廣闊的想象空間與更為多樣的審美體驗(yàn)。而作品中不斷出現(xiàn)的熟悉面孔除了讓讀者感到親切之外，也能讓讀者增加對(duì)《扁鎮(zhèn)的秘密》童話故事更多的期盼。這是一種全新的童話寫作方式，是各種童話故事彼此生成、相映成趣的多聲部狂歡。文本不再是封閉而單一的自足體，而是一個(gè)開(kāi)放、多元、意義增殖的網(wǎng)絡(luò)。雖然這種敘事策略在《最后的勝地》中有類似的表達(dá)，但這里的運(yùn)用更為豐富多樣，也有更多發(fā)展的空間和更大的張力。
二、獨(dú)特的敘述話語(yǔ)
除卻一般童話語(yǔ)言的形象、生動(dòng)與諧趣之外，《扁鎮(zhèn)的秘密》的敘述話語(yǔ)有其自身獨(dú)特的風(fēng)格，那就是富有鮮明的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感。作者在敘述故事過(guò)程中，有意引入時(shí)下非常潮流的名詞和短語(yǔ)，比如“神馬”、“額滴神吶”、“反恐”、“3D”、“IMAX”、“4S”店，“信用卡”“海豚音”、“Ipad”、“LED”顯示牌、“旋轉(zhuǎn)餐廳”、“蘭蔻”、“LV包”等，這些詞匯不僅增添了故事的時(shí)代感、喜劇感與話語(yǔ)狂歡色彩，也密切了作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)度，不可不謂是一種新穎的童話語(yǔ)言風(fēng)格的嘗試。
尤為值得一提的是，《扁鎮(zhèn)的秘密》的敘述話語(yǔ)具有“元敘事”特征，頗具“現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話感”。在閱讀中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)如是有趣的表意策略：作者仿佛不甘寂寞似的不斷地跳出故事情節(jié)，來(lái)與讀者熱切對(duì)話，甚至出人意表地設(shè)置了”有獎(jiǎng)問(wèn)答“，不可不謂是一個(gè)奇異的“創(chuàng)舉”。這種“跳出”看似游離，實(shí)乃是一種推動(dòng)。如，在敘述中遍布作者隨機(jī)拋出的疑問(wèn)，這些疑問(wèn)一方面吸引讀者的注意力，另一方面也引導(dǎo)讀者對(duì)故事下文情節(jié)的思考和猜想。比如在《拯救大行動(dòng)》第十三章《出大事了》有這樣一段話語(yǔ)，“你問(wèn)這件事情有多大?我給你說(shuō)吧，那可真是一件天大的事情呢——扁鎮(zhèn)的天說(shuō)黑就黑了! 你會(huì)說(shuō)這算哪門子天大的事情啊，什么地方的天到時(shí)候不是說(shuō)黑就黑呢?可是你見(jiàn)過(guò)大中午頭剛才還艷陽(yáng)高照萬(wàn)里無(wú)云，天一下子就變成烏漆麻黑一團(tuán)的嗎?你想想說(shuō)沒(méi)準(zhǔn)也有，夏天要下冰雹的時(shí)候會(huì)這樣”。這段我和你的一問(wèn)一答的對(duì)話，一方面推進(jìn)了推進(jìn)了故事的繼續(xù)，同時(shí)為后文扁鎮(zhèn)的天黑究竟是怎樣一回事設(shè)了懸念，讓人迫不及待想知道事情的原委。
三、“ 反諷”的敘事手段
在《扁鎮(zhèn)的秘密》中，作者在很多情節(jié)中運(yùn)用了“反諷”的敘事手段，傳達(dá)了童話簡(jiǎn)單的表面背后一些更深層的意義，豐富了故事本身的內(nèi)涵。例如在《狂歡的日子》里，拯救扁鎮(zhèn)于危難之中的明明是“DM”組合，但扁鎮(zhèn)人民一致都不相信這一事實(shí)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為“DM”組合成員臭名昭著，若拯救扁鎮(zhèn)的英雄是他們，就會(huì)毀壞了扁鎮(zhèn)的名譽(yù)，但是又必須找到拯救扁鎮(zhèn)的英雄，于是他們?nèi)蓖ㄟ^(guò)同意這個(gè)救世英雄就是剪刀姥姥，只因?yàn)榧舻独牙训赂咄�，更符合英雄的這一形象，連剪刀姥姥自己都迷糊是否拯救扁鎮(zhèn)。最后剪刀姥姥滿臉皺紋越發(fā)深刻了，終于勉強(qiáng)承認(rèn)了這個(gè)事實(shí)，我們這時(shí)看到的畫(huà)面是“扁鎮(zhèn)獲救的事情終于是得到了合理的解釋，毛毛蟲(chóng)鎮(zhèn)長(zhǎng)松了一口氣”，其實(shí)松了一口氣的不只是毛毛蟲(chóng)鎮(zhèn)長(zhǎng)，更是廣大的扁鎮(zhèn)人民，可算是為扁鎮(zhèn)的獲救找到了一個(gè)合理且冠冕堂皇的理由了。扁鎮(zhèn)人民的無(wú)知和虛偽嘴臉在這里鮮活地浮現(xiàn)出來(lái)。
D.C.米克曾經(jīng)說(shuō)反諷就是“既有表面又有深度，既曖昧又透明，既使我們的注意力關(guān)注形式層面，又引導(dǎo)它投向內(nèi)容層面”。反諷的“言在此而意在彼”，更能增加作品內(nèi)涵的豐富度，同時(shí)在表面歡樂(lè)熱鬧的場(chǎng)面中，蘊(yùn)含的可能是內(nèi)在極其嚴(yán)肅的主題。在第二部曲《狂歡的日子》里，扁鎮(zhèn)為慶賀剪刀姥姥拯救了扁鎮(zhèn)，決定舉行宴會(huì)，這就涉及到宴會(huì)由哪家飯店來(lái)負(fù)責(zé)，主要的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是武士和龍烤肉餐廳與扁豆飯店。武士和龍馱了一摞新出版的時(shí)尚雜志去找鎮(zhèn)長(zhǎng)，給鎮(zhèn)長(zhǎng)帶上了“扁鎮(zhèn)年度時(shí)尚潮人”的帽子，獲得了宴會(huì)舉辦權(quán)，聽(tīng)到這個(gè)消息，扁豆飯店的行政總廚也不干了，用一個(gè)蘋果，兩個(gè)梨，三個(gè)李子，四個(gè)草莓，五個(gè)橘子，一塊巧克力蛋糕和一個(gè)冰淇琳蛋糕成功賄賂了鎮(zhèn)長(zhǎng)毛毛蟲(chóng)先生，獲得了最后的勝利，隨后宴會(huì)上扁鎮(zhèn)人民在旋轉(zhuǎn)餐廳里轉(zhuǎn)著身子吃飯的狂歡場(chǎng)面，顯得尤為可笑。這里的敘述語(yǔ)調(diào)愉快而輕松，但是很容易就可以讓我們聯(lián)想到我們的現(xiàn)實(shí)生活，讀出作者背后的反諷意味，通過(guò)這些表面的現(xiàn)象映射出現(xiàn)實(shí)世界的種種不良社會(huì)行為。在這表面的狂歡背后，蘊(yùn)含的是作者慎重的批判現(xiàn)實(shí)的意識(shí)，表面的常態(tài)和輕快與內(nèi)在深層的非常態(tài)和嚴(yán)肅主題形成了一個(gè)悖論，強(qiáng)烈的對(duì)比更能彰顯其深刻的文本內(nèi)涵。
《扁鎮(zhèn)的秘密》這個(gè)作品的敘事策略具有其獨(dú)特的存在價(jià)值，它迥別于以往童話故事的結(jié)構(gòu)方式和情節(jié)發(fā)展模式，開(kāi)創(chuàng)了童話故事發(fā)展的新方向，讓人不禁感嘆“原來(lái)童話也可以這樣寫”�！侗怄�(zhèn)的秘密》在敘事策略上所做的嘗試是值得肯定的。
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