詩的品格，史的風范
論文關(guān) 鍵 詞:詩史 風范 浪淘沙 詩歌發(fā)展 新詩 詩話 傳統(tǒng)詩歌 編纂 品格 地方
傳統(tǒng)詩歌多詩話，而無詩史；今日詩歌多詩史，卻無地方詩史。{20世紀重慶新詩發(fā)展史》正是彌補了這項空白，成為全國第一部區(qū)域詩歌發(fā)展史，其創(chuàng)新意義自不待言。而能讓這部煌煌巨著初一面世即好評如潮，乃在于它兼?zhèn)淞嗽姷钠犯衽c史的風范，可為日后詩史之典范。詩史編纂，應是海納百川，卻又如大浪淘沙，沙里淘金，是一項非常耗人心血與心智的艱巨工程�！栋l(fā)展史》的編纂歷時四年之久，終以其靈動而不散漫，嚴謹而不呆板，厚實卻非堆砌，宏大卻不落虛空的詩史風范，對2O世紀重慶新詩發(fā)展做了一次完滿的，也向中國詩壇、中國研究界呈上一份豐厚的世紀賀禮�！爸问氛卟槐厥窃娙�，但不能沒有一顆詩心”，編者對詩歌的透徹理解、精辟見解和準確的評價，正是“詩心”跳躍、詩之品格的充分表現(xiàn)。編者對詩歌的鑒賞更多是從“詩何以為詩”的詩學本體觀出發(fā)，從題材的選擇、詩體的建設(shè)到詩情的體驗及觀念的演進等多方面著手，對20世紀重慶的優(yōu)秀詩歌、詩人及詩評家進行了深入的考察，在史的源流中重新開掘出重慶新詩的另一番境界。從崇本尚先、擇善而從的白屋詩人吳芳吉，“墻里開花墻外紅”的田園小詩詩人楊吉甫，到以八行體創(chuàng)作聞名而被譽為“沙八行”的沙鷗，微型詩創(chuàng)作的重要人物穆仁，以及辛勤耕耘于詩壇的“五色土”詩人，他們在詩歌創(chuàng)作或詩歌理論上都頗有建樹，但至今尚未引起詩界的'足夠注意。對這些詩人、詩作的長期淡漠，大大削弱了重慶詩歌的整體實力和影響。而《發(fā)展史》正是在文學審美的“詩心”關(guān)照之下，對這些品進行了及時的“搶救”，讓其重見天日、大放異彩，展現(xiàn)出重慶詩壇真實而又更為完滿的藝術(shù)風貌。
寫詩史，除了詩之品格，更須具備史之風范，正如王國維所說“入乎其內(nèi)，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣。出乎其外，故有高致�！本幷吒呶萁�，從史的高度出發(fā)，在掌握了大量重慶新詩史料的基礎(chǔ)上，從時間坐標軸上來縱覽20世紀重慶新詩的流變，以全新的審美角度對重慶20世紀新詩作了全面而細致的整體打量，進而挖掘重慶新詩發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律和固有的本土特色。《發(fā)展史》還將詩歌、詩人與詩評家一并納入詩史的視野，詩與詩人參照，詩與詩論相印證，在詩歌史的體式編排上獨具新意也更為合理。20世紀重慶的詩歌興衰與的發(fā)展有密切關(guān)系，編者將詩史發(fā)展放在社會政治這一大背景之下予以觀照，緊緊抓住抗戰(zhàn)和新時期重慶新詩發(fā)展的兩大高潮，將重慶新詩的流變有條不紊的鋪展開來，不僅資料翔實，內(nèi)容豐富，而且思想先鋒，將重慶本土詩歌、詩論的獨特的區(qū)域特色凸顯了出來。呂進先生指出“重慶新詩有著自己獨特的地域特色，既吸收了東部的先鋒性，又包容了西部的邊緣性，頗具研究價值”。正是在對重慶新詩獨具慧眼的認識之下，本書不僅著重介紹了像梁上泉、傅天琳、李鋼、梁平、李元勝等已在全國詩界較有影響，曾獲得全國大獎的詩人，還對少數(shù)詩群作了重點掃描，對冉莊、何小竹、冉冉、冉仲景等代表詩人作了專節(jié)講述。與此同時，作為中國第一家大型詩歌網(wǎng)站的《界限》也納入了詩史的視野，并對這批上世紀末依托網(wǎng)絡崛起于當下詩壇的中青年詩人予以了必要的關(guān)注，體現(xiàn)出治史者眼界的宏廓與氣度的恢弘。
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