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中國(guó)舞蹈著作權(quán)問(wèn)題及對(duì)策研究論文
第一章舞蹈著作權(quán)主客體對(duì)象辨析
在國(guó)際著作權(quán)研究視野中有關(guān)舞蹈著作權(quán)客體對(duì)象—作品的概念、構(gòu)成和范圍，不同法系、國(guó)家的法律學(xué)者，或同一范疇內(nèi)不同時(shí)期的法律學(xué)者，即縱向與橫向的任一向度研究對(duì)于這一問(wèn)題都沒(méi)能形成一個(gè)具有更高程度客觀性、應(yīng)用性、通融性的答案。由于這一問(wèn)題的復(fù)雜性，現(xiàn)有法律法規(guī)文本框架存在著過(guò)于“宏觀”，流于形式趨強(qiáng)、抵達(dá)實(shí)質(zhì)甚微的有限性，站在舞蹈藝術(shù)特有屬性的視點(diǎn)上缺少適應(yīng)性的既成法學(xué)理論依據(jù)。
事實(shí)上，這也是不少涉獵藝術(shù)類著作權(quán)問(wèn)題相關(guān)人的“通感”，除了普適性、框架性的宏觀法律法規(guī)外，因缺乏全面系統(tǒng)的著作權(quán)相關(guān)理論與學(xué)術(shù)研究，無(wú)法通過(guò)對(duì)作品的藝術(shù)形態(tài)的本質(zhì)入手從而完成對(duì)其法律定義下的作品內(nèi)涵進(jìn)行充盈的功課，致使對(duì)作品的相關(guān)界定存在著明顯的不足與非理性，出現(xiàn)這種局面的根本原因在于對(duì)于著作權(quán)客體對(duì)象的法學(xué)研究接力中不同類型作品的本質(zhì)內(nèi)涵研究的缺席。
依據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第三條“本法所稱的作品，包括以下列形式創(chuàng)作的文學(xué)、藝術(shù)和自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、工程技術(shù)等作品：
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�。ㄈ┮魳�(lè)、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品；
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�。╇娪白髌泛鸵灶愃茢z制電影的方法創(chuàng)作的作品；
�。ㄆ撸┕こ淘O(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；
�。ò耍┯�(jì)算機(jī)軟件；
�。ň牛┓�、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品。
在我國(guó)的著作權(quán)法中，對(duì)于著作權(quán)客體對(duì)象—作品的概念、構(gòu)成和范圍等具體內(nèi)涵的描述是空缺的，由上述第三個(gè)作品類型中，舞蹈與音樂(lè)、戲劇、曲藝、雜技藝術(shù)作品等具有舞臺(tái)表演性質(zhì)的藝術(shù)類型并舉以列舉的方式僅字面呈現(xiàn)，并沒(méi)做詳細(xì)的內(nèi)涵解讀。而對(duì)于不同類型作品的具體司法解釋是由《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》加以完善的，《條例》第二條對(duì)著作權(quán)法所規(guī)定的作品進(jìn)行了一個(gè)概念上的廓清“是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。”這一概念包含如下層面：
第一，本質(zhì)上屬人類的智力成果；
第二，其外延是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域；
第三，具有能夠被他者感知的外在的具體表達(dá)形式；
第四，這一有形表達(dá)必須具有獨(dú)創(chuàng)性；
第五，以有形形式復(fù)制。本文所指稱的舞蹈作品，以及對(duì)“作品”內(nèi)涵進(jìn)行的內(nèi)部研究并未脫離《條例》中作品概念的法律限域。
第二章構(gòu)成作品的“表達(dá)”實(shí)質(zhì)及二分法原則適用
傳統(tǒng)意義上著作權(quán)法是通過(guò)界定作品的保護(hù)范疇的適當(dāng)性和法定保護(hù)期的適當(dāng)性，從而以規(guī)范保護(hù)的兩種差異性機(jī)制來(lái)平衡具有競(jìng)爭(zhēng)性的利益關(guān)系。其中界定著作權(quán)保護(hù)范圍的兩個(gè)重要原則是思想與表達(dá)二分法原則和獨(dú)創(chuàng)性原則。
兩項(xiàng)原則已進(jìn)入立法與司法實(shí)踐的具體層面。美國(guó)《著作權(quán)法》就明確將著作權(quán)保護(hù)僅僅延伸到固有在原創(chuàng)作品中的表達(dá)性因素，而思想、概念和其他一般的智力成果可為公眾自由使用。同時(shí)，著作權(quán)法也要求客體對(duì)象在著作權(quán)附載之前，必須滿足“表達(dá)”的獨(dú)創(chuàng)性的條件。思想與表達(dá)二分法為平衡公眾獲取信息的需要和獲取言論與思想自由的人權(quán)保障，與報(bào)償、鼓勵(lì)作者創(chuàng)作提供了雙重立法與實(shí)踐基礎(chǔ)，使該原則被認(rèn)同具有充分的正當(dāng)性。
一部作品法律定義上包含兩個(gè)層面，其內(nèi)核是作者的思想，而這一內(nèi)核需要附載于一定的形式體系中，作者將自己的思想，通過(guò)想象、構(gòu)思、設(shè)計(jì)等思維活動(dòng)，選擇一個(gè)獨(dú)特的形式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化成一個(gè)能夠被他者感知的外在的具體形式，從主觀意識(shí)中的想法生成、轉(zhuǎn)化為具體可感知的藝術(shù)形式，在這一過(guò)程中作者進(jìn)行的智力創(chuàng)造活動(dòng)融入了個(gè)人的觀念、感受、審美思想、藝術(shù)判斷、風(fēng)格等等，最終形成能被他者感知的形式樣式即完成了作品的表達(dá)。
第三章結(jié)論
舞蹈著作權(quán)益保護(hù)問(wèn)題本質(zhì)是我國(guó)現(xiàn)有文藝體制制度與經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型過(guò)程中形成的特殊市場(chǎng)機(jī)制和舞蹈自身生態(tài)環(huán)境等多項(xiàng)因素疊加的結(jié)果。而法律法規(guī)在舞蹈著作權(quán)益保護(hù)過(guò)程中表現(xiàn)出的局限性、失效性與存有盲區(qū)等問(wèn)題不能全部推委為法學(xué)界，更主要的是我們自己的學(xué)術(shù)界對(duì)于此領(lǐng)域基礎(chǔ)理論是空白，導(dǎo)致無(wú)法為其提供有利的支撐。突破僵局的必然途徑即回歸到對(duì)該問(wèn)題進(jìn)行整體性研究。
舞蹈作品作為著作權(quán)客體對(duì)象，在國(guó)際通行的著作權(quán)法的法律研究視野中，是以保護(hù)帶有“舞譜”性質(zhì)的舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)為現(xiàn)行司法實(shí)踐旨?xì)w的，在我國(guó)的《條例》中列舉的“連續(xù)動(dòng)作、姿勢(shì)、表情”等作為舞蹈手段的個(gè)性要素典范，但并不能等同于作品的表達(dá)即為由動(dòng)作要素層面完成的單純表達(dá)架構(gòu)。本文通過(guò)對(duì)舞蹈作品進(jìn)行內(nèi)部剖析，認(rèn)為舞蹈作品的表達(dá)層面應(yīng)對(duì)應(yīng)出三個(gè)概念內(nèi)涵：動(dòng)作形式要素、形式要素總和與形式內(nèi)涵。其構(gòu)成表達(dá)的邏輯關(guān)系為：動(dòng)作形式要素作為舞蹈作品的顯要或主體形式要素，在諸多形式要素（音樂(lè)、舞臺(tái)說(shuō)明、燈光舞美、道具、視頻、服裝等一切在特定作品中呈現(xiàn)的形式手段）中居于主體表達(dá)地位；動(dòng)作形式要素與其它形式要素在某一時(shí)空節(jié)點(diǎn)中構(gòu)成一個(gè)片段形式總和，每個(gè)片段形式總和對(duì)應(yīng)出一個(gè)具體的形式內(nèi)涵，由形式內(nèi)涵的積累完成對(duì)作品主題思想與內(nèi)容的再現(xiàn)。因而舞蹈作品作為著作權(quán)客體對(duì)象的核心構(gòu)成要件并非“動(dòng)作設(shè)計(jì)”，即著作權(quán)保護(hù)舞蹈作品的層面，不是保護(hù)動(dòng)作，而是保護(hù)上述由三個(gè)概念內(nèi)涵構(gòu)成的實(shí)質(zhì)性表達(dá)。
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