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舞蹈在音樂(lè)劇中的魅力呈現(xiàn)論文
樂(lè)劇作為一門十分年輕的表演藝術(shù)，目前還只有百余年的歷史。早在最開始從國(guó)外傳入時(shí)，觀眾們還只是帶著極大的新奇感去比較著它與歌劇間的差異，隨著近些年來(lái)音樂(lè)劇在世界舞臺(tái)上空前活躍的演出，以及不斷地創(chuàng)新。人們對(duì)于它的了解也逐步加深。音樂(lè)劇，這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)兒，順應(yīng)著時(shí)代的潮流，在現(xiàn)在各個(gè)劇種開始停滯不前甚至走向蕭條衰敗時(shí)，它卻憑著那獨(dú)特的風(fēng)采及魅力，不斷地發(fā)展、繁榮。開始在戲劇這個(gè)奇特的舞臺(tái)上引領(lǐng)風(fēng)騷，占據(jù)著必不可少的地位。而作為音樂(lè)劇的四大名作一一《貓》《悲慘世界》《劇院魅影》及《西貢小姐》更是風(fēng)靡世界各地，并引起巨大轟動(dòng)！
音樂(lè)劇在國(guó)外比較典型的定義是：利用流行風(fēng)格的歌曲和對(duì)白去講一個(gè)故事抑或顯示各個(gè)不同表演才能的舞臺(tái)劇、電視或電影作品。更通俗的講音樂(lè)劇是以具有吸引力的根本為基礎(chǔ)，通過(guò)演員的生動(dòng)表演，將音樂(lè)、舞蹈相融合的綜合藝術(shù)。
作為音樂(lè)劇中的舞蹈本身具有的特質(zhì)：
1.音樂(lè)劇的舞臺(tái)劇本質(zhì)決定了它對(duì)舞蹈的依賴。被稱為人類藝術(shù)之母的舞蹈通過(guò)一個(gè)個(gè)動(dòng)力的舞段將音樂(lè)劇的精神內(nèi)核及本質(zhì)展現(xiàn)地淋漓盡致。在西方，舞蹈所能傳達(dá)給人“美感”和“性感”的娛樂(lè)性特征被升華、運(yùn)用到登峰造極的高度。在音樂(lè)劇舞臺(tái)上，有一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)改變：用最美的形體傳達(dá)最美的感受。
2.舞蹈作為一種生命常態(tài)，可以細(xì)膩的將音樂(lè)劇劇中的美學(xué)展現(xiàn)無(wú)遺。也難怪于以‘‘職業(yè)素質(zhì)”為目的培養(yǎng)的英國(guó)音樂(lè)劇演員，非常重視舞蹈訓(xùn)練。他們老師再三強(qiáng)調(diào)入學(xué)時(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練一一‘法國(guó)學(xué)派芭蕾’，包括芭蕾、爵士舞、現(xiàn)代舞、劇目等。
3.舞蹈作為一種特殊的極為重要的表現(xiàn)手段，它所給與人們的感染力是世界上任何一種藝術(shù)形式都無(wú)法代替和達(dá)到的。舞蹈是一種以人體動(dòng)作為語(yǔ)言的藝術(shù)形式，作為舞蹈應(yīng)該有其獨(dú)立存在的意義。它有著其他藝術(shù)形式所無(wú)法替代的社會(huì)功能。它詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之，蓋樂(lè)心內(nèi)發(fā)，感物而動(dòng)。不知手足自用，歡之至也。當(dāng)人們的情感達(dá)到極致，用語(yǔ)言和其他方式都無(wú)法盡情宣泄時(shí)，舞蹈就是最好的抒情表意之舉了。
舞蹈在音樂(lè)劇中的作用也大致可以概括為以下五個(gè)方面：
首先，表現(xiàn)在豐富舞臺(tái)畫面。
舞臺(tái)畫面的視覺(jué)效果是給人的第一印象。音樂(lè)劇四大杰作之一的《貓》，最開始是通過(guò)夜深人靜時(shí)貓兒們參加杰里可舞會(huì)所展開的一個(gè)有關(guān)于‘愛與寬恕’的故事�！垉簜儭弊杂傻呐�(dòng)著身體，將芭蕾、爵士舞、現(xiàn)代舞以及英國(guó)民族民間舞運(yùn)用的恰如其分這一系列的舞蹈不僅給觀眾們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，更使舞臺(tái)畫面變得豐富多彩。同樣也使得《回憶》這首全劇的靈魂曲在觀眾心中真正“舞動(dòng)”起來(lái)。因?yàn)槲璧傅谋举|(zhì)在與身體的運(yùn)作，它并不是毫不相關(guān)的裝飾。一部好的音樂(lè)劇，不能僅僅只有好的劇本、劇詩(shī)及出色的音樂(lè)，更需要舞蹈線條的流動(dòng)性及動(dòng)作動(dòng)感帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛和情緒，引起心理共鳴。這樣，不僅能充實(shí)整個(gè)舞臺(tái)畫面，更能使音樂(lè)劇的生命力完美體現(xiàn)。
其次，表現(xiàn)在營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。
舞臺(tái)氣氛很大一部分是靠一個(gè)個(gè)充滿激情的舞蹈動(dòng)作來(lái)渲染的，無(wú)論是動(dòng)感十足、節(jié)奏感超強(qiáng)的踢踏舞，還是富含南美激情的探戈舞。無(wú)論是彌漫出古典氣息的芭蕾舞，還是充滿著歐洲宮廷氣派的華爾茲。也無(wú)論是經(jīng)典帥氣的爵士舞，還是抒情、流動(dòng)著人體美的現(xiàn)代舞。都可以完美的融洽在同一個(gè)音樂(lè)劇的舞臺(tái)上。這些舞蹈綜合著渲染、敘事、抒情�；蛐老病⒒虮瘣�、或憤慨、或……卻都表現(xiàn)力極強(qiáng)，都能營(yíng)造出特有的舞臺(tái)氣氛。如1866年讓人感覺(jué)耳目一新的《黑魔鬼》，這部音樂(lè)劇中的舞者縮影造出的絢麗仙境，賦予舞臺(tái)一種別樣的夢(mèng)幻色彩。讓觀眾們忘乎所有，仿若身臨其境！
第三，表現(xiàn)在塑造人物形象。
很多人以為，人物形象的塑造只會(huì)在文章作品、音樂(lè)等這些劇本類型里，卻不知舞蹈動(dòng)作的巧妙把握也能將人的內(nèi)心活動(dòng)及性格特征表現(xiàn)出來(lái)，而且極為形象化。因?yàn)槲璧干朴谶\(yùn)用動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)和抒發(fā)音樂(lè)劇中其他元素所無(wú)法表達(dá)的情感：用多變的肢體動(dòng)作節(jié)奏及其速度、力度與幅度的變化來(lái)表達(dá)歡樂(lè)和悲歡等內(nèi)心情感；用變換的節(jié)奏來(lái)表達(dá)人內(nèi)心情緒的起伏；用各種風(fēng)格的舞蹈來(lái)展現(xiàn)劇情的變化或矛盾的轉(zhuǎn)折……而舞蹈這個(gè)整體則成功的塑造出人物的形象特征。譬如70年代音樂(lè)劇的經(jīng)典代表之作一一《芝加哥》，我們聆聽的是里面的爵士風(fēng)情，觀賞的是其中曼妙的舞姿；昏暗的舞臺(tái)上，極有張力的歌喉雖然演奏的是恐怖的謀殺，但是配合著那妖魅的舞蹈，反而令人覺(jué)得充滿誘惑。而這些或妖嬈風(fēng)情，或滑稽可笑的舞蹈。卻成功塑造了主人公們放蕩不羈與狂妄的性格，也將一個(gè)個(gè)關(guān)于貪婪，背叛者的人物形象刻畫得極其真實(shí)，又不乏藝術(shù)性！
第四，表現(xiàn)在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
舞蹈在音樂(lè)劇中所占據(jù)的作用莫過(guò)于推動(dòng)劇情的發(fā)展，舞蹈的戲劇性就在于它能夠讓觀眾們從簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作中洞悉劇情的轉(zhuǎn)折和發(fā)展，制造強(qiáng)烈的戲劇沖突，并表現(xiàn)人物的性格及情感情緒間的不斷變化�！抖砜死神R》是一部通過(guò)舞蹈刻畫人物，推動(dòng)劇情發(fā)展的典范。由最開始女主人公獨(dú)舞的夢(mèng)幻芭蕾展開，繼而在夢(mèng)境中與心目中的戀人展開一段充滿浪漫與溫情的雙人舞，雙雙流露出欣喜愛慕之情；隨之一段快板的三人舞，這個(gè)舞段將劇中的主要矛盾展現(xiàn)無(wú)遺；而后又轉(zhuǎn)入一段表現(xiàn)追逐與大斗的雙人舞。舞蹈動(dòng)作和種類的不斷變化極為形象地展示了劇中的矛盾和沖突的轉(zhuǎn)移，隨著音樂(lè)節(jié)奏的緊張氣氛，舞蹈不斷推動(dòng)著矛盾向前發(fā)展！
第五，表現(xiàn)在突出主題思想。
舞蹈是舞臺(tái)的靈魂元素，它比單純的對(duì)白交代要生動(dòng)許多。通過(guò)舞蹈動(dòng)作的敘事性，從而更加突出劇中的主題思想。如《西區(qū)故事》中短暫的十分鐘的黑人曼博舞、爵士舞、雙人舞等等，既有對(duì)新生活開始的熱情向往及歡喜活力，又有表現(xiàn)雙方劍拔弩張的那種緊張氣氛，也有傾訴愛意的深情演繹，從而彰顯了一個(gè)現(xiàn)代版羅密歐與朱麗葉愛的故事。主旨鮮明，非常耐人尋味。無(wú)獨(dú)有偶，《愛的接觸》一一這個(gè)由大量舞蹈元素連接三個(gè)不同時(shí)空的故事，又以‘‘搖擺舞”貫穿始終。全劇想體系。音樂(lè)美學(xué)應(yīng)注意吸納相關(guān)學(xué)科的觀念和方法，諸如政治學(xué)、宗教學(xué)、心理學(xué)以至數(shù)學(xué)、邏輯學(xué)、信息學(xué)等，建構(gòu)起動(dòng)態(tài)韻學(xué)科新模式。依據(jù)音樂(lè)的特殊形態(tài)，音樂(lè)美學(xué)要以音樂(lè)作品為實(shí)物；以實(shí)證方式完成音樂(lè)美的探研，以分析方法把握深刻的表達(dá)出愛，經(jīng)由接觸而生的主題思想。
著名舞蹈編導(dǎo)阿格尼斯?德米爾與杰羅姆?羅賓斯的舞蹈設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)‘‘劇本推動(dòng)舞蹈，舞蹈動(dòng)作和姿勢(shì)必須為劇本服務(wù)”。在音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作階段，藝術(shù)家就應(yīng)該有意識(shí)地追求和營(yíng)造某些抒情場(chǎng)面的動(dòng)作性和可舞性，以便為抒情性的舞蹈場(chǎng)面合乎情理地出現(xiàn)制造根據(jù)和最佳契機(jī)。過(guò)去裝飾性的舞蹈早已被敘事性的舞蹈所取代，并且服務(wù)于情節(jié)和任務(wù)。而音樂(lè)劇的中的舞蹈給自身也賦予了舞臺(tái)更廣泛的發(fā)展空間，從而使音樂(lè)劇有了更深層的意義。
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