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淺析中國古典舞身韻典型動作的文化內(nèi)涵
摘要:中國古典舞自構(gòu)建以來便一直進(jìn)行訓(xùn)練體系的創(chuàng)新與完善,以其中“身韻”動作的引入充分展現(xiàn)出了中國古典舞不再局限于傳統(tǒng)戲曲舞蹈,在舞蹈特性或功能等方面邁出了成功的一步,而其承載的民族文化精神也在彰顯著中國古典舞的審美文化。本文主要對“身韻”典型動作的具體介紹、動作涵蓋的審美屬性與社會屬性進(jìn)行探析。
關(guān)鍵詞:中國古典舞;社會屬性;身韻;審美屬性
作為我國古典舞獨(dú)立舞蹈形式構(gòu)建的標(biāo)志,“身韻”動作是在我國舞蹈長期發(fā)展中取得的重大成果,無論國家級院校、中專院校或地方學(xué)校,身韻都已作為重要的舞蹈教育內(nèi)容之一。從其自身囊括的五大典型動作也可看出,將動作的起源、發(fā)展歷程以及體現(xiàn)的文化內(nèi)涵充分體現(xiàn)出來,不僅受到社會群眾的青睞,且使古典舞審美文化得以傳承發(fā)展。因此,對身韻審文化的研究具有十分重要的意義。
一、“身韻”動作的相關(guān)介紹
關(guān)于古典舞中的“身韻”動作,其是經(jīng)過長期探索與實踐得出的重要成果。對其可具體細(xì)化為五大典型動作。第一,云肩轉(zhuǎn)腰。該類型動作主要來源于戲曲中的“轱轆椅子”,是舞蹈訓(xùn)練的重要基礎(chǔ)。目前云肩轉(zhuǎn)腰在古典舞身韻中要求從提、沖、靠、沉、含、腆、移等方面進(jìn)行訓(xùn)練,且在運(yùn)動軌跡上主要以平圓為主,區(qū)別于“轱轆椅子”,其無需將椅子作為道具,而直接采取雙膝盤和、席地而坐的形式,肢體動作幅度加大。第二,云手。云手動作是我國傳統(tǒng)武術(shù)中的常見練法,將其融入舞蹈中主要利用“云”的特征使舞蹈體現(xiàn)出變幻莫測之感,在身韻動作中又表現(xiàn)為基本云手、大揉球、大開大合以及沖靠等類型,無論哪種其都要求表現(xiàn)出一定的動勢與云手幅度。第三,風(fēng)火輪。該類動作在古典舞中強(qiáng)調(diào)使身體以兩個重疊圓的形式存在,對腰部、下肢、臂膀等部位要求極高,確保在表演過程中展現(xiàn)出風(fēng)吹輪動火旺盛等特點。第四,青龍?zhí)阶。古典舞蹈中的青龍(zhí)阶Σ扇∪龍A定律融合的方式,主要指統(tǒng)一動作內(nèi)將三種劃圓軌跡體現(xiàn)出來,要求做到胯、膝、腳做好搭配,頭、腰、腳進(jìn)行對照而手、肘、肩需追隨,難度極大。第五,燕子穿林。相比其他四種動作,燕子穿林強(qiáng)調(diào)綜合性,且在訓(xùn)練性、形象性以及表現(xiàn)性等方面都較為明顯,要求身體各部門都保持一定的靈活性,為人帶來仿佛置身于林間穿梭的情境。
二、“身韻”動作的審美屬性
我國自古以來便對龍鳳文化極為崇尚,更將整個民族比喻為龍的傳人,且用鳳比喻重生和希望,如其代表的欲火涅槃、母儀天下等。這種傳統(tǒng)文化精神滲透到社會各領(lǐng)域中,包括文學(xué)、繪畫、雕塑以及舞蹈等方面。其中在舞蹈層面,身韻形態(tài)中往往追求龍鳳的的圓繞、回轉(zhuǎn)以及蜿蜒等特點,如燕子穿林、青龍?zhí)阶Γ鋵嵸|(zhì)都將龍鳳文化精髓融入其中。事實上,古典舞身韻動作中往往也將其他象征性特征體現(xiàn)出來,其在形態(tài)上要求立足于傳統(tǒng)形神觀念,使動作生動性更為明顯,如輪和轉(zhuǎn)在風(fēng)火輪動作中的體現(xiàn)、穿和變在燕子穿林動作中的體現(xiàn),實質(zhì)要求動作中注重精氣神達(dá)到統(tǒng)一,實現(xiàn)形神結(jié)合的目標(biāo)。因此,身韻動作在審美屬性上首先體現(xiàn)在形態(tài)美方面。
而除此之外,身韻動作的審美屬性從動態(tài)角度也彰顯行云流水的特征。我國傳統(tǒng)的動靜觀如貴柔主靜、永恒之動、動靜合一,在現(xiàn)代舞蹈中都可作為美的體現(xiàn),使身韻動作為人帶來如云如水之感。從五大典型身韻動作中都可發(fā)現(xiàn),其軌跡路線便依托于行、云、流、水進(jìn)行描述,而這四方面所體現(xiàn)的便為動靜合一,如云、水表現(xiàn)的動靜結(jié)合,行、流表現(xiàn)相對動態(tài)特征。以其中的流為例,在燕子穿林動作中表現(xiàn)淋漓盡致,動作中要求手臂以劃圓弧線的形式為主,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行燕子穿梭動作的模擬,整個路線動作中表現(xiàn)出遇上先下、時高時低特點。
三、“身韻”動作的社會屬性
“身韻”動作除具有一定的審美屬性外,也表現(xiàn)出明顯的社會屬性,具體包括民族性、訓(xùn)練實用性以及延展性。其中在民族性方面,中國古典舞作為我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分,其展示的是民族性的審美基因。如在“對稱”美方面,身韻動作中的雙托掌、雙山膀等都體現(xiàn)出對稱審美現(xiàn)象,再如“留白”美,其在我國民族文化中注重為人們創(chuàng)造虛擬之感,達(dá)到虛實相生的生霉要求,如身韻中的揉球動作,其要求利用兩掌與兩臂形成虛擬球,再將揉加之其中,通過兩筆與兩掌的運(yùn)動達(dá)到將虛化實,感染力極強(qiáng)。因此,身韻動作展現(xiàn)的民族性更注重將我國傳統(tǒng)民族文化進(jìn)一步傳承。而從訓(xùn)練實用性角度,身韻動作本身將武術(shù)、戲曲等精髓融于一體,其無需從形式著手,僅需將動作中的規(guī)律體現(xiàn)出來并保留身韻便可達(dá)到舞蹈化訓(xùn)練目的。如在舞蹈形、神的訓(xùn)練方面,青龍?zhí)阶Α⒀嘧哟┝值榷疾扇∧7聞游镄螒B(tài)的方式,而形態(tài)除外在表現(xiàn)外,也將燕子靈巧運(yùn)動、青龍凌厲兇悍神態(tài)展示出來。另外,在延展性社會屬性上,身韻動作為創(chuàng)作注入新的活力,如21世紀(jì)出現(xiàn)的《書韻》、《扇舞丹青》等都成為彰顯民族特色的重要舞蹈作品。且身韻動作在傳承傳統(tǒng)戲曲、武術(shù)等精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,成為影響社會群眾審美觀念的重要內(nèi)容。
四、結(jié)論
我國古典舞“身韻”動作是傳承與發(fā)展我國悠久歷史文化的重要舞蹈形式。從其涵蓋的五大典型動作上便可看出,其不僅體現(xiàn)出一定的審美屬性,而且將社會屬性融入其中,值得現(xiàn)代社會對其傳承并進(jìn)一步創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn):
[1]趙青.中國古典舞課堂教學(xué)與舞臺創(chuàng)作的承接關(guān)系[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2014.
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