抗戰(zhàn)時期重慶電影文學研究論文

　　1前言

　　通常意義上所說的電影文學多指稱電影劇本:“就在不久之前，要使那些不學無術(shù)的人相信電影是一種獨立的、具有自己特殊規(guī)律的新型藝術(shù)，還是件頗為艱難的事。而今天則很少再有人懷疑這一點了，而且注重新型藝術(shù)的文學基礎(chǔ)一一電影文學劇本，也被認為像舞臺劇本一樣是一種有特色的、獨立的文學形式。電影劇本己經(jīng)不再是一個技術(shù)性的附屬品，像是屋子建好后就要拆卸的腳手架那樣;電影劇本己經(jīng)成為一種值得由詩人來寫作的文學形式，甚至還是一種可以刊印成書供人閱讀的文學作品�！倍鴮嶋H上，電影文學遠不止電影劇本一種形式:“視聽文學一一姑且讓我這樣概括一一是傳統(tǒng)文藝與新興視聽技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，是文學之園中的一簇鮮花。它從古老的文學之樹中吸取營養(yǎng)，在新的視聽藝術(shù)的母體中迅速成長，目下，己經(jīng)形成演化出電影文學類(電影劇本、電影故事、電影小說、電影報告文學、電影故事等�！�

　　2敘事結(jié)構(gòu)的電影化與戲劇

　　中國電影文學的發(fā)展進程如同電影一樣，經(jīng)過一個由簡單到復(fù)雜，由稚嫩到成熟的過程。電影文學作為直接為大屏幕服務(wù)的文學形式，與傳統(tǒng)文學體裁既有著顯而易見的差別也存在千絲萬縷的聯(lián)系。這種差別性主要體現(xiàn)在電影文學注重運用電影的形象化表現(xiàn)手法，以場景作為敘述的基本單元并借用蒙太奇化的方式加以連接。而它與中國傳統(tǒng)文學的聯(lián)系又表現(xiàn)在往往會吸收既有文學體裁的表現(xiàn)形式，繼承了戲劇化的結(jié)構(gòu)方式。敘事結(jié)構(gòu)的電影化場景作為敘述單元 場景作為電影文學劇作的基本敘述單元，是指“在同一時間或地點中展開劇本內(nèi)容單元場次的特定空間環(huán)境，包括人物生活、工作等活動場所和想象中的非現(xiàn)實環(huán)境，體現(xiàn)了劇本的規(guī)定情景�！痹谠缙诘碾娪氨臼轮�，細節(jié)描寫以及較為明確的場面結(jié)構(gòu)己經(jīng)逐漸形成。洪深于1921年所創(chuàng)作的《申屠氏》便是以“景”作為最小的組合單位。鄭正秋于1924年發(fā)表的《苦兒弱女》是目前可見中國電影文學中最早的分幕故事，該劇己經(jīng)具備清楚的場次劃分，諸多場景在文字的外部結(jié)構(gòu)上自成段落。這種結(jié)構(gòu)方式在抗戰(zhàn)時期重慶電影文學的創(chuàng)作中口臻成熟。在此時期的電影文學劇作中，有些是在場景描寫開始之前直接標明標題，如《火》便以“第一場山林”、“第二場林大媽家”、“第三場林家屋外”、“第四場林家屋內(nèi)”的結(jié)構(gòu)方式共分為十二場。每一個場景都有獨立的情節(jié)構(gòu)制，是完整的場面描寫�！暗谝粓錾搅帧本褪菍�虎子打獵這一事件的詳細展現(xiàn)。通過虎子在山間奔馳一一數(shù)次放槍一一獵物滿身一一發(fā)現(xiàn)兔子一一展示鏢法這一系列具體事件分層次展示了虎子的曉勇善斗，為其之后參加抗口隊伍的舉動埋下伏筆。 “蒙太奇，是法文montage的音譯，原來的意思是裝配、構(gòu)成，引申用在電影藝術(shù)里就是剪輯與組接�！彪娪拔膶W劇本就是要為電影拍攝提供有意識的藝術(shù)組織的素材，組織這些素材的思維或方法就是蒙太奇。國際上通常將蒙太奇劃分為兩種形式:敘述的蒙太奇和表現(xiàn)的蒙太奇。敘述蒙太奇是以時間順序以及情節(jié)發(fā)展邏輯進行排列，“著重于情節(jié)發(fā)展，人物形體、語言、表情以及造型上的連續(xù)，同時也從劇情上連續(xù)地說明一個動作內(nèi)容�！睌⑹雒商�奇可以分為順敘、平行、積累等具體形式，是抗戰(zhàn)時期重慶電影文學主要運用的蒙太奇形式。在我國第一部電影文學劇本《申屠氏》中，敘述蒙太奇便己初露頭角，發(fā)展到抗戰(zhàn)時期的電影文學創(chuàng)作中，敘述蒙太奇作為劇本敘事技巧以及劇本結(jié)構(gòu)方法，得到更加廣泛的應(yīng)用。劇作者利用敘述蒙太奇語言，將獨立的畫面有序組接，在順承關(guān)系或因果聯(lián)系中推動劇情穩(wěn)健發(fā)展，并使對列的兩個畫面產(chǎn)生意在言外的感染力。

　　3結(jié)語

　　20世紀的電影藝術(shù)催生了一種新的文學形式一一電影文學。電影文學包括電影劇本、電影故事、電影小說、電影報告文學等新生文學體式。中國現(xiàn)代電影文學，是中國現(xiàn)代文學史上重要的文學現(xiàn)象，是中國現(xiàn)代文學史有機組成部分。它理應(yīng)同小說、話劇、報告文學等同樣在中國現(xiàn)代文學史上尋得自己的一席之地。但是縱觀中國現(xiàn)代文學研究，電影文學無疑處于邊緣地位，專門的電影文學史寥寥無幾，對于電影文學的研究論述極為有限。

　　抗戰(zhàn)時期重慶電影文學的研究幾乎處于空白狀態(tài)，成為認識上十分重要實際上十分冷清的部門。僅有的少數(shù)研究資料多將其置于抗戰(zhàn)的歷史大背景下進行意識形態(tài)方面的闡釋，而忽略電影文學本身所具有的文學特性。從而使得抗戰(zhàn)時期的重慶電影文學被埋沒在政治意識形態(tài)的洪流之中，充當這一特殊歷史時期的邊緣注腳。

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