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莫里森《慈悲》的敘事的文學(xué)性論文

時間:2024-08-23 23:54:17 文學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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關(guān)于莫里森《慈悲》的敘事的文學(xué)性論文

  托妮·莫里森是當今世界文壇最著名的非裔美國女作家之一。憑借其作品中濃厚的黑人文化氣質(zhì)、深刻的思想主題以及生動的人物塑造,她在1993年獲得了諾貝爾文學(xué)獎,繼而在文學(xué)批評界掀起了對其作品進行多維視角研究的熱潮。《慈悲》是莫里森于2008年出版的第九部小說。小說以十七世紀末期的北方種植園為背景,描述了種植園主雅克布,黑奴弗羅倫斯,妻子瑞貝卡,女仆莉娜和莎羅的故事。小說將讀者帶回美國獨立前奴隸制尚在形成之中的年代,展現(xiàn)了在種族主義萌生時各膚色女性的悲慘遭遇,她們與男性、教會以及彼此間的糾葛,她們抗爭覺醒或走向凋零的命運。

關(guān)于莫里森《慈悲》的敘事的文學(xué)性論文

  作為一名成熟的作家,莫里森非常擅長各種敘事技巧的運用。與前幾部作品一樣,莫里森在《慈悲》中對敘事視角做出了精心的安排,對于文本意義的闡釋和敘述效果的產(chǎn)生起了至關(guān)重要的作用。

  一、基數(shù)章的內(nèi)聚焦敘述

  敘事視角,又稱敘事聚焦,指“敘述者或人物與敘事文中的事件相對應(yīng)的位置或狀態(tài),或者說敘述者或人物從什么角度觀察故事”(胡亞敏,P16)。法國敘事學(xué)家熱奈特認為小說的敘事視角分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。傳統(tǒng)小說常采用非聚焦型,即全知視角,敘述者如上帝一般可以觀察到故事的全部。而《慈悲》采用的是多重復(fù)合視角,根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要不斷變換敘事聚焦。

  小說共分為十二章。基數(shù)章以故事主人公弗羅倫斯為聚焦者,運用了第一人稱和現(xiàn)在時,以鐵匠為敘述對象,進行內(nèi)聚焦敘述。在這部分敘述中,讀者借弗羅倫斯的感官去看、聽和思考,首先實現(xiàn)了敘事的視野限制。弗羅倫斯認為自己是被母親拋棄的,這一經(jīng)歷給她帶來了巨大的精神創(chuàng)傷,直到最后一章母親道出事情的原委,我們才跟隨敘述者了解了“慈悲”的含義。莫里森對內(nèi)聚焦限定性功能的充分發(fā)揮,制造了懸念,極大地增強了小說的敘事張力。另一方面內(nèi)聚焦敘事使主人公的內(nèi)心世界被充分敞開,使她漫無邊際的思緒和激烈的內(nèi)心沖突躍然紙上。對鐵匠的癡迷,在荒野中的恐懼,被鐵匠拋棄后的決絕,都被淋漓盡致的展現(xiàn)出來!翱矗磕闶菍Φ。我媽媽也是對的。我變得荒蕪了可我還是弗羅倫斯。完整的。不被原諒。不原諒。不要憐憫我,親愛的。一點也不要。聽到了嗎?奴隸。自由的。我繼續(xù)下去!保∕orrison,P161)這段話是佛羅倫斯離開鐵匠后的一段內(nèi)心獨白。它帶我們來到主人公的內(nèi)心世界,體會她在兩次被拋棄后,痛苦掙扎著走向獨立。此時她的夢已破碎,在徹底的絕望中,伴隨著刻骨銘心的疼痛,純真已離她遠去,她不會再天真地追尋愛,她已被迫變得獨立和堅強,變成一名內(nèi)心自由的奴隸。

  二、偶數(shù)章的外聚焦敘述和視角變異

  小說的偶數(shù)章節(jié)(第十二章除外)分別敘述了雅克布、莉娜、瑞貝卡、莎羅、兩位白人契約勞工的經(jīng)歷。每章以一個人物的經(jīng)歷為核心,采用第三人稱過去時的寫法,以攝像機般的外聚焦型敘述,從不同角度講述同一故事、同一批人,形成了生動流變的敘事風(fēng)格,提供了一種復(fù)合視角的開放式敘述空間,使本文充滿了極強的詮釋張力。在這幾章的敘述中,外聚焦的攝像機不但客觀的記錄下人物的行動和客觀環(huán)境,更常常闖入人物意識,突破了單一的聚焦方式,實現(xiàn)了視角的變異。以莎羅為核心的第八章很好的體現(xiàn)了第三人稱外聚焦為主,穿插內(nèi)聚焦視角變異的敘述優(yōu)勢。莎羅從海難中死里逃生,作者使觀察者置身于人物之外,客觀的描述了事情經(jīng)過!皟蓚人都被卷入深水中,兩個都盡力踩水直到寒冷征服了她們的意識,他們不再朝岸邊而是向著地平線游去。非常幸運,因為她們進入了正朝海岸沖去的小潮,被沖進了海邊的一條河中。”(Morrison,P117)此時莎羅已陷入昏迷,因此用內(nèi)聚焦介紹莎羅經(jīng)歷中的這一重要背景是不容易實現(xiàn)的,而外聚焦則可以方便的對此進行敘述。在接二連三的打擊下,莎羅開始逃避現(xiàn)實,拒絕與他人溝通。她的人格分裂出一個叫“特溫”的女孩,在她的幻想中這個女孩與她形影不離。在別人眼中,莎羅是終日少言寡語神情恍惚的怪胎。莫里森在處理這部分敘事時,采用了視角的變異,使讀者進入莎羅的內(nèi)心世界,融入莎羅的思想,充分理解她從精神分裂到人格整合的過程。

  三、第十二章的內(nèi)聚焦敘述

  第十二章獨立于前面的章節(jié),自成體系。這部分采取了內(nèi)聚焦的敘事手法,從佛羅倫斯母親的視角,以第一人稱過去時講述她祈求雅克布帶走弗羅倫斯的原因。直到此時讀者才得知,母親將親生女兒“拋棄”,目的是保護女兒不受害之苦。對弗羅倫斯造成巨大傷害的經(jīng)歷,竟是一種“慈悲”之舉!耙粋機會,我想。那里沒有保護但會不同。你穿著那雙鞋子站在那,高個子男人笑著說要帶走我抵債。我知道主人不會讓他帶走我。我說你。帶走你,我的女兒。因為我看到高個子男人把你當做人類的孩子,而不是八塊碎片。我跪在他面前。期待奇跡。他說好。”(Morrison,P166)在這一章節(jié),內(nèi)聚焦的敘事手法再次彰顯了它的優(yōu)勢,縮短了人物與讀者的距離,使讀者直觀的感受到母親為保護女兒而拋棄女兒的無奈和痛苦,以及對女兒的理解的期待。在直抒胸臆的敘事中,讀者與敘述者之間建立了牢固的信任和共情,小說的主題得以凸顯。

  《慈悲》敘事視角的選擇,暗含著莫里森的立場和態(tài)度,影響著讀者對小說中人物和事件的認識和評價,讀者不自覺地從所選擇的視角進入文本,了解故事情節(jié),感知人物內(nèi)心世界。莫里森采用內(nèi)聚焦與外聚焦交叉結(jié)合的敘事手法,使故事的講述跌宕起伏、攝人心魄,將人們帶入對奴隸制和種族主義的深入思考。

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