論李清照詞里的抒情主人公形象

摘要：活躍的生活，正是作家進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋住那般呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現(xiàn)生活。她的詞有其獨(dú)特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫(xiě)真情實(shí)感，而在寫(xiě)真情實(shí)感的時(shí)候，又掌握了高度的語(yǔ)言技巧，寫(xiě)得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。她的作品字里行間包含著生動(dòng)的形象，這種力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，達(dá)到了一種的境界。

關(guān)鍵詞：李清照 抒情詞 抒情主人公 形象

在詞人濟(jì)濟(jì)的宋代，李清照之詞總是被世人取與蘇軾及辛棄疾相提并論。有人稱(chēng)她為宋詞婉約之宗，更有人說(shuō)李清照是北宋第一大詞人，盡管其名氣言過(guò)其實(shí)，但在文學(xué)史上，李清照已經(jīng)與偉大的騷人屈原，詩(shī)人陶潛，杜甫并論不朽了。她不僅在女性里面是第一大作家，她的文品與作品，已經(jīng)與世界永存了。她的創(chuàng)作集《漱玉詞》，不過(guò)二十余首，但首首都是精金粹玉之作。

李清照一生坎坷不平，飄泊無(wú)定。她曾經(jīng)沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經(jīng)國(guó)家政權(quán)更迭。所以她的作品與其人生經(jīng)歷無(wú)不休息相關(guān)，在表現(xiàn)塵世之悲歡離合所突顯的人的感情也有輕重。她出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的處女，和趙明誠(chéng)結(jié)為連理，這算是她一生生活中最美滿的時(shí)代，由她的詞“絳綃薄，水肌瑩，雪膩酥香，笑語(yǔ)檀郎，今夜紗幬枕簟涼”（《采桑子》）“繡幕芙蓉一笑間，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動(dòng)被人猜�！保ā督屜�紗》）等等，這樣的描寫(xiě)，總算能夠深深地烘托出少女的情致和心緒，這樣的生活，總算是人生最美滿的了。

但是青春的年華，是這般容易消逝的，甜蜜的生涯，已成為過(guò)往的回憶了。當(dāng)李清照四十六歲時(shí)，明誠(chéng)為其母奔喪到金陵，獨(dú)剩她一個(gè)渡過(guò)孤寂的生活。后來(lái)金人又陷青州，明誠(chéng)病死他鄉(xiāng)，家仇國(guó)恨染其一身。從此李清照便變成了以悲痛聊渡余生的老婦人了。其后期之詞“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”這般深沉地為她自己喝一首悲傷的晚歌。

縱觀作為一代詞宗李清照的一生，她前半生為喜，后半后為悲，像一條分水嶺被劃得清晰如水。她的詞也應(yīng)以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后二期，這樣我們就更能清晰地看到李清照的抒情詞里表現(xiàn)的各種抒情主人公形象。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂(lè)觀向上，熱烈。多是寫(xiě)在少女少婦的閏閣及愛(ài)情生活。后半期失意，其詞里人物也多半是帶著沉重的鄉(xiāng)愁與破敗之感。多抒寫(xiě)對(duì)國(guó)陷家亡的傷感之情及個(gè)人與的水火不容。把作者及詞里人物和當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)相聯(lián)系，我們?cè)诶钤~里的抒情主人公形象也便具有了社會(huì)價(jià)值及審美意義了。

第一 其抒情詞表現(xiàn)了少女真實(shí)和熱烈的情感和那種熱愛(ài)生活及大自然，大膽追求愛(ài)情的抒情主人公形象。

活躍的生活，正是作家進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋這般呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現(xiàn)生活。她的詞有其獨(dú)特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫(xiě)真情實(shí)感，而在寫(xiě)真情實(shí)感的時(shí)候，又掌握了高度的語(yǔ)言技巧，寫(xiě)得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。她的作品字里行間包含著生動(dòng)的形象，這種藝術(shù)力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，達(dá)到了一種自然的境界。她雖出“名門(mén)閏女”但終有屬于她的少女生活和情懷，所以在她的詞里年少時(shí)代，她詞里總活躍著少女活躍的激情，青春的歡娛，生活的高潮這幾類(lèi)形象。有如以下一詞：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”�！爸�否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）

李清照的這首《如夢(mèng)令》寫(xiě)女主人早上起身后的一個(gè)生活片斷，起二句是對(duì)昨夜情事的追憶。雖然這一夜，詞人傾聽(tīng)不斷放耳的風(fēng)聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。何況，她還未“消殘酒”呢。所謂“濃睡”不過(guò)是為了烘托經(jīng)過(guò)一夜后的鮮明對(duì)比，以點(diǎn)出變化的突然。實(shí)際上欣欣然生氣勃勃，以及受惜芳華的多情性格。

這首詞前四句化用孟浩然“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少�！保ù簳裕┰�(shī)意，更通過(guò)女主人公與卷簾侍女的一問(wèn)一答，暗示出這個(gè)抒情形象惜春而又不傷春的內(nèi)心感受。在這一個(gè)層次上，作者曲折委婉地表現(xiàn)了主人公這一豐富細(xì)膩的內(nèi)心變化。首先詞人整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的節(jié)物變化而擔(dān)憂，所以，她一早起來(lái)，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發(fā)問(wèn)。這里，詞里的純用虛筆，僅從侍女的回答才能得知，這種寫(xiě)法，與其說(shuō)是為了句調(diào)安排的需要，不如說(shuō)是為了反映主人公特定的心情。因?yàn)�，在一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢(mèng)想，如果直說(shuō)不僅詞中包容不下，而且也會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度。因此，作者雖未寫(xiě)出問(wèn)的內(nèi)容，實(shí)際上卻似虛而實(shí)，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。然而，對(duì)于女主人的這種心情，侍女的反應(yīng)卻是很平淡的。她認(rèn)為“海堂棠仍舊”而一切都沒(méi)有什么變化。這一對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向。

前人曾指出這首詞短而曲折的藝術(shù)特征�！读螆@詩(shī)評(píng)》云：一問(wèn)極有情，答以“仍舊”答得極淡。跌出“知否”二句來(lái)，而“綠肥紅瘦”無(wú)限凄婉，卻妙在含蓄。短幅中含有無(wú)數(shù)曲折，自是圣于詞者。歷來(lái)批評(píng)家評(píng)李清照此詞，也多指出“綠肥紅瘦”一句，加以贊揚(yáng)。胡仔說(shuō)“此語(yǔ)甚新�！笨梢�(jiàn)，李清照是通過(guò)細(xì)致的觀察來(lái)傳達(dá)詞中主人公豐富而敏感驛動(dòng)的心理世界的！從而能使一個(gè)充滿著靈氣的抒情形象頓時(shí)躍于紙上！

出色的藝術(shù)家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術(shù)生命。我們這樣說(shuō)，人們一定立即想到優(yōu)秀的攝影師，因?yàn)閿z影師的創(chuàng)作往往是剎那間完成的。這當(dāng)然不錯(cuò)，然而，詞人更勝于畫(huà)家和攝影師，因?yàn)樵~中表現(xiàn)的“一瞬間”不是平面，而是立體的。不是由“姿勢(shì)”引起動(dòng)感。而是活生生地表現(xiàn)出生活。在詞壇上，一般卻認(rèn)為唐之李后主，宋之李清照，最為善長(zhǎng)。李清照對(duì)于詞的修養(yǎng)，是多方面的，而在攝取“瞬間”的表現(xiàn)“永恒”這方面也較為突出，她筆下的抒情主人公也由此而長(zhǎng)存千古。比如在表現(xiàn)主人公熱愛(ài)大自然及大膽追求愛(ài)情等等形象上，李清照也是通過(guò)瞬間來(lái)表現(xiàn)永恒的。如她的下面幾首詞：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早。（《怨王孫》）

這首秋日湖上之作，寫(xiě)得筆致清妍，含情吐媚。它既沒(méi)有無(wú)計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲世傷時(shí)好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風(fēng)格學(xué)上考察，它應(yīng)是一個(gè)不識(shí)愁滋味的少女獻(xiàn)給大自然的一曲贊美之歌。

在這里，我們仿佛看到了一幅《湖上秋色圖》但它卻不僅僅是一幅風(fēng)景畫(huà)。詩(shī)與畫(huà)都是藝術(shù)，既然有其藝術(shù)上的共性，然而就有分野。這首詞中所蘊(yùn)含的詩(shī)情，是任何畫(huà)家都無(wú)法完全描繪出來(lái)的。這里充分顯示抒情作品在傳達(dá)感情上的長(zhǎng)處。在作者眼中，水光山色都有生命的感情，與人親近。眠沙的鷗鷺不愿與人離開(kāi)，不歸處時(shí)，它也不忍回頭望一望。在這里，作者憑著移情作用，把人物形像虛化了，主人公熱愛(ài)大自然及生活的抒情形象由感情移入外物得到表現(xiàn)。可見(jiàn)，借外物表現(xiàn)出，其藝術(shù)效果自然是明白直說(shuō)所無(wú)法相比的。

李清照于年少時(shí)曾有過(guò)美滿的愛(ài)情及婚姻。她的許多詞也有許多描寫(xiě)愛(ài)情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫(xiě)自己與丈夫離別的相思。如《綄溪沙》：

誘幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。


這首寫(xiě)少女戀情的過(guò)程，“眼波才動(dòng)被人猜”將少女眉目傳情，又恐被人識(shí)破的矜持心理表現(xiàn)得維紗維肖�！霸乱苹ㄓ凹s重來(lái)”則表現(xiàn)少女敢于沖破封建禮教的束縛。大膽地與情人約會(huì)。全詞心理描寫(xiě)得十分細(xì)致生動(dòng)，感情開(kāi)展富有波瀾，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現(xiàn)出青春少女這種大膽阜追求幸福愛(ài)情的光輝形象。

李清詞是宋代詞壇上留下大量佳句的不多作家之一。她的佳句能抵他人數(shù)篇文章，更能夠傳神地傳達(dá)人物的感情及形象。如這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！鄙鷦�(dòng)地描寫(xiě)了一位情竇初開(kāi)的少女，見(jiàn)到生人，感到害羞。那“倚門(mén)”及“卻青梅嗅”等一系列的動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現(xiàn)在讀者眼前。達(dá)到了出神入化，真實(shí)細(xì)膩的境地。

又如此句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花喩比的人相互輝映，達(dá)到了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達(dá)了閏中人愛(ài)情之深，相思之苦，寫(xiě)情至此，堪稱(chēng)極至。又如《一剪梅》中詞句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。“就是說(shuō)這種相思之情是無(wú)法“消除”的。鄒著的眉頭才舒展，而萬(wàn)端的思緒又涌上心頭。在這里，作者把無(wú)形的“愁”化作有形的具體形象�！安畔隆薄皡s上”兩詞連用，極其生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出主人公的感情在短暫是起伏變化的波瀾。

從以上所舉的例子來(lái)看，李清照前期之詞，通過(guò)閏中生活的寫(xiě)照，揭示了自己內(nèi)心世界。即詞里表現(xiàn)出的抒情主人公幾乎等于她自己，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求和對(duì)大和生活的熱愛(ài)。她利用詞的形式為抒情工具，沖破封建思想禁區(qū)，勇敢而熱烈地為自己追求幸福美滿的愛(ài)情譜寫(xiě)心曲。在這些愛(ài)情詞中，女主人公形象的人性美恰恰又是通過(guò)李詞的語(yǔ)言美，形式美，及音律美傳達(dá)出來(lái)的。這不但在唐五代北宋的愛(ài)情詞中絕無(wú)僅有，就是在整部詞史上也寥寥無(wú)幾。

第二 表現(xiàn)了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，而又憂時(shí)傷世的知識(shí)分子的抒情主人公形象

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識(shí)分子的所見(jiàn)所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。如以下一首詞：

風(fēng)住塵得花憶盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁。（《武陵春》）

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫(xiě)的。時(shí)值金兵進(jìn)犯，她避難到金華，她那時(shí)已是51歲。我國(guó)的抒情詞本來(lái)有各種各樣的寫(xiě)法，但概括起來(lái)說(shuō)，可大別為直抒胸臆的寫(xiě)法和曲折見(jiàn)意的寫(xiě)法。但李清照在宋代體現(xiàn)這個(gè)傳統(tǒng)是獨(dú)特的，她的抒情詞所透露出來(lái)力量是不可多得的。如上詞的起句“風(fēng)住塵香花已盡”僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)落紅滿地的凄涼環(huán)境。生活在這個(gè)環(huán)境的詞人是“日晚倦梳頭�！边@說(shuō)明，在這樣一個(gè)凄涼的環(huán)境中，詞人內(nèi)心是充滿愁苦的，而不只是空虛無(wú)聊了。再加上國(guó)破家亡，強(qiáng)敵當(dāng)前，丈夫逝世，自己孤身飄零�！拔锸侨朔鞘率滦�。”“欲語(yǔ)淚先流。”這個(gè)有著滿腹心事心酸重重的主人公其實(shí)就是作者本身。為了傳達(dá)那種傷時(shí)憂世零亂漂泊無(wú)助的煩亂之情，她把抽象的愁寫(xiě)得具體，形象，生動(dòng)。又多么具有感染力量！用語(yǔ)是樸素的，幾乎沒(méi)有任何雕痕；音節(jié)也自然，卻非圓滑，不同濫調(diào)。李清照這個(gè)利用語(yǔ)言表現(xiàn)抒情人物除了李煜可以和她相比之外，唐宋詞人之中，并不多見(jiàn)。

但在李清照的一生中，能夠傳神地表達(dá)出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》（尋尋覓覓）莫屬。在浩如煙海的古典詩(shī)詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫(xiě)女性?xún)?nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。

《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應(yīng)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě)，而是以一個(gè)黑暗的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了的悲劇，從而具有一定的時(shí)代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會(huì)典型意義和審美價(jià)值。

這首詞的上片，集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn)，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，實(shí)屬屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強(qiáng)烈地震撼了讀者的心弦�！皩�尋覓覓”四字即包含了作者流亡以來(lái)不幸之遇，又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨(dú)中那種若失若有，茫無(wú)所措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情，將難以名狀的復(fù)雜感情過(guò)程，由表及里，由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái)，多么細(xì)膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。

接著，作者集中寫(xiě)孤獨(dú)難耐之情。“這次第，怎一個(gè)愁了得�！弊髡咴谧詈笫帐�以上幾層可傷之事，與開(kāi)篇十四字下下呼應(yīng)，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫(xiě)愁，未了都說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

在這首詞里，作者對(duì)國(guó)破家亡的痛苦生活有深切的體驗(yàn)感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái)，她創(chuàng)造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個(gè)性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開(kāi)篇的七對(duì)疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時(shí)又層層深入�？梢哉f(shuō)是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句，就是聲調(diào)深淺，長(zhǎng)言詠嘆，但詞中更多地運(yùn)用了含蓄蘊(yùn)和的表情法，用環(huán)境，景物來(lái)烘托，作者通過(guò)鋪敘，把多種表情結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，表現(xiàn)出多側(cè)面，多層次，深刻細(xì)膩的感情。

作為一個(gè)有著良知的知識(shí)分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首表達(dá)愛(ài)國(guó)主人公的抒情形象，但這并不是說(shuō)李清照不愛(ài)國(guó)。只是李清照在表現(xiàn)這類(lèi)人物時(shí)沒(méi)有采用直接的方法，卻是那般委婉和含蓄。她沒(méi)有描寫(xiě)亂世如何如何的觸目驚心，而是深入自己的內(nèi)心深處，揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。對(duì)美好的過(guò)去緬懷其實(shí)就是否定現(xiàn)世的動(dòng)亂不安，如她的《永遇樂(lè)》里面所表現(xiàn)的愛(ài)國(guó)主義者形象是李詞里人物抒情形象不可或缺的一部分。

總之，李清照是一個(gè)杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但熱愛(ài)大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識(shí)分子所特有的傷世憂時(shí)之社會(huì)責(zé)任感。正因?yàn)槿绱�，李清照抒情詞里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

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