畢業(yè)論文：淺析人物通訊中的細節(jié)描寫
內(nèi)容摘要：細節(jié)描寫是通訊的生命，沒有細節(jié)就沒有藝術(shù)，細節(jié)就是品味，細節(jié)決定深度。三言兩語的細節(jié)描寫可以使整篇文章散發(fā)神韻效果，但是并非所有的細節(jié)都值得一寫，必須有目的的進行選擇，緊扣主題、展現(xiàn)人物個性，給文章增添感染力的細節(jié)才可以起到畫龍點睛的作用。 關(guān)鍵詞：人物通訊 細節(jié)描寫 文章寫于2007年12月1日晚上22：49 正文：我們看了一部電影，片名忘了，可其中的一兩個生動的畫面或許一輩子都忘不了；我們讀一部小說，其他的內(nèi)容都忘了，其中的一兩個情節(jié)卻永遠地記住了……那些被記住的畫面和情節(jié)，相對于人物通訊來說就是細節(jié)描寫。
在人物通訊中細節(jié)描寫的內(nèi)容包括人物的言談舉止、神情姿態(tài)、音容笑貌，大自然的湖光山色、風(fēng)雨雷電等細枝末節(jié)，在通訊中倘若只有事件發(fā)展和人物成長的大致情節(jié)而無生動典型的細節(jié)，就像一株只有枝丫沒有花葉的樹，雖然可以顯出它的高低、粗細的輪廓，但缺乏感人的力量，而恰到好處的細節(jié)描寫的運用，可以使故事曲折動人，人物豐滿扎實，主體深刻鮮明，通過細節(jié)來感觀人物行為，而行為背景又通過細節(jié)聚焦渲染直覺感官，從而達到反響和共鳴，得到公眾效果。所以有人說，細節(jié)是通訊的生命。那么，選擇什么樣的細節(jié)才會把人物通訊寫得有血有肉，有聲有色呢？
一 、選擇具有典型意義的細節(jié)。
每個典型人物都是不同的，人物個性特點越鮮明，人物形象就越豐滿，因此人物通訊中選取的細節(jié)必須是可以充分展現(xiàn)人物區(qū)別于其他人的個性特征，包括外貌、職業(yè)、性格等各個方面，應(yīng)該代表方向，超出一般。
1936年斯諾《西行漫記》對周恩來有一段外貌描寫：
我一邊和周說話，一邊深感興趣地觀察，因為在中國像其他紅軍領(lǐng)袖一樣，他是一個傳奇式的人物。他個子清瘦，中等身材，骨骼小而結(jié)實，盡管胡子又長又黑，外表上仍不脫孩子氣，又大又深的眼睛富于熱情。他確實有一種吸引力，似乎是羞怯、個人魅力和領(lǐng)袖自信的奇怪混合物。
一個精干、質(zhì)樸、熱情、有抱負的青年革命家的形象壯立在面前。
再比如《亞洲大陸的新崛起》這篇典型報道，作者一開頭就用了這樣的一個細節(jié)：
1949年9月底的一個夜晚，英吉利海峽的樸次茅斯港口有一個身材高大的中國人，快步跨上了一艘開往法國的渡海輪船，當(dāng)他穿過英倫海峽的迷霧，迎著海風(fēng)走上甲板的時候，可以看見他的腳步很穩(wěn)重、矯健，他每一步的跨度總是0.85米，這是他多年來從事地質(zhì)工作、長期在野外考察養(yǎng)成的習(xí)慣。
這樣的一個細節(jié)描寫將人物的職業(yè)特點、外形展示得一覽無余。每一步跨度的精確值完全一樣，這是其他人不具備的，也正是這位地質(zhì)工作者的特有的個性特點。通過這個細節(jié)，使人物形象真實、個性突出。
二、選擇揭示、呼應(yīng)主題的細節(jié)描寫
通訊中任何細節(jié)的描寫最終目的都在于表現(xiàn)主題，所以細節(jié)描寫不能偏離主題。
在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》這篇通訊中，為體現(xiàn)焦書記心系群眾、忘我工作的分主題，作者選取了焦裕祿同志同澇、沙、堿的斗爭中肝病越來越重的細節(jié)：
……很多人發(fā)現(xiàn)，無論開會做報告，他經(jīng)常把右腳踩在椅子上，用右膝頂住肝部。他棉襖上的第二個和第三個扣子是不扣的，左手經(jīng)常揣在懷里，人們留心觀察，原來他越來越多地用左手按住時時作痛的肝部或者用一根硬東西頂住右邊的椅靠上，日子久了，他辦公室的藤椅上，右邊也被頂出了一個大窟窿。
魯迅先生認為，細節(jié)描寫可以起到“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。對焦裕祿的這些細節(jié)描寫感人肺腑，小中見大，三言兩語便起到了呼應(yīng)主題的效果，襯托出了焦裕祿同志一心為群眾，鞠躬盡瘁、死而后已的高貴品格，細膩傳神地表達出了作者的主題意圖，深化了主題思想。
人物通訊的生命就在于細節(jié)描寫�！督夥跑妶蟆返闹浾呓兰t寫的《孫鐵錘傳奇》之所以成為名篇，最主要得益于他成功駕馭了細節(jié)描寫。據(jù)說，在這之前有許多作者寫作孫鐵錘這個“傻得可愛，憨得在理”具有傳奇色彩的人物，但是都顯得有些血肉不足。江永紅獨辟蹊徑，不走別人走過的.路，緊扣“傳奇”這一主題，重點從交待主人公如何傳奇入手，突出主題，從而收到了很好的效果。例如其中有這樣一個細節(jié)：