我國(guó)電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)化發(fā)展道路

【摘要】當(dāng)前，我國(guó)電視紀(jì)錄片的生存境況并不樂(lè)觀，在走過(guò)一段繁榮發(fā)展的高峰后又開(kāi)始步人一個(gè)低谷，文章就制約我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的因素和我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展策略進(jìn)行了探討�！　　娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片；生存與發(fā)展；市場(chǎng)化
　　
　　在紛繁復(fù)雜的各種影視藝術(shù)形態(tài)中，紀(jì)錄片是真正意義上的精神貴族。它不像新聞是易碎品，是可以傳之于后世的。為什么?無(wú)非有以下三點(diǎn)原因：一是因?yàn)樗�真�?shí)、客觀地記錄社會(huì)的發(fā)展變遷而具有旁觀歷史的價(jià)值；二是它本身思想性強(qiáng)、文化底蘊(yùn)豐厚、具有深刻的人文精神而能經(jīng)得起歲月之沙的磨礪；三是它理性、深刻的敘述，可以讓廣大觀眾掠去虛浮的、淺薄的、復(fù)雜的表象，而直抵事物的本質(zhì)。這些特點(diǎn)，決定了紀(jì)錄片比其他影視形式具有更強(qiáng)大的生命力、更震撼人心的力量，以及更深遠(yuǎn)的影響力。像其他藝術(shù)形式一樣，紀(jì)錄片也常常在理想與現(xiàn)實(shí)之間彷徨，在形式與意義之中糾葛。建構(gòu)在歷史碎片與影像重現(xiàn)之間的紀(jì)錄片，面臨著不少矛盾和困惑。
　　一、制約中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的障礙
　�。ㄒ唬┢�面強(qiáng)調(diào)國(guó)際化，忽視了個(gè)性化
　　近些年來(lái)，我國(guó)一些記錄片工作者為了能“走向世界”，迎合國(guó)際口味，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了突出的“老少邊窮”現(xiàn)象，于是老人題材、少數(shù)民族題材、邊遠(yuǎn)地區(qū)題材、貧窮者(包括殘障人士)生活題材成為了紀(jì)錄片創(chuàng)作的主流。但是這些記錄片在拍攝角度上往往停留在對(duì)生活形態(tài)、自然形態(tài)的獵奇點(diǎn)上，缺乏文化上的理解，卻暴露出沒(méi)有深度的、沒(méi)有歷史性思考的、僅僅停留的淺薄的內(nèi)容呈現(xiàn)形式。
　�。ǘ�）國(guó)際市場(chǎng)的被動(dòng)地位
　　目前的紀(jì)錄片市場(chǎng)主要是被國(guó)外的強(qiáng)勢(shì)媒體集團(tuán)所控制，一些國(guó)際級(jí)的交流會(huì)上一些國(guó)際強(qiáng)勢(shì)集團(tuán)常會(huì)在會(huì)議上談?wù)撍麄兊臉?biāo)準(zhǔn)，對(duì)于弱勢(shì)團(tuán)體來(lái)說(shuō)，一些紀(jì)錄片制作上的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格多是他們說(shuō)了算，即使不是完全照搬，也會(huì)或多或少地受其影響。這一方面是因?yàn)閲?guó)外的紀(jì)錄片起步較早，發(fā)展形態(tài)比較成熟，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)的記錄片都是在學(xué)習(xí)西方的記錄片而進(jìn)步。另一方面，從全球范圍來(lái)看，記錄片的大部分市場(chǎng)還是被美國(guó)為代表的西方媒體和相關(guān)集團(tuán)所占有。
　�。ㄈ�）選題過(guò)于狹窄
　　題材是作品的最基本構(gòu)成因素。所謂電視記錄片的題材，就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)或歷史資料中選擇出來(lái)組成作品的材料，具體展示在熒屏上的主要事件或生活現(xiàn)象。較長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作題材狹窄，視野不開(kāi)闊，選題中獵奇現(xiàn)象嚴(yán)重。紀(jì)錄片所傳達(dá)的有效信息越來(lái)越少，觀眾通過(guò)紀(jì)錄片難以把握生活的真實(shí)本質(zhì)。特別應(yīng)該指出的是，紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題中對(duì)社會(huì)問(wèn)題關(guān)注較多，自然問(wèn)題關(guān)注較少，雖然近年來(lái)，自然問(wèn)題開(kāi)始引起人們關(guān)注(如央視的《探索發(fā)現(xiàn)》、《天地人》等)，這是可喜現(xiàn)象，但相對(duì)其他題材而言還是少了些。比如說(shuō)，水利、環(huán)境污染，人類(lèi)要維持長(zhǎng)久繁榮與長(zhǎng)久，必須采取措施維護(hù)生態(tài)環(huán)境，讓人們了解其重要性；在社會(huì)問(wèn)題選題中，創(chuàng)傷性題材過(guò)多，過(guò)多記錄人的艱難困苦以及現(xiàn)代人所承受的壓力，忽視了人類(lèi)的自我張力，忽視了對(duì)人類(lèi)潛力的發(fā)掘；在自然類(lèi)選題中，對(duì)自然現(xiàn)象記錄過(guò)多，對(duì)知識(shí)探索較少。
　　（四）表現(xiàn)模式僵化
　　它一方面表現(xiàn)在：長(zhǎng)鏡頭、跟蹤拍攝手法的運(yùn)用，成了一種程式化的拍攝。以率先采用長(zhǎng)鏡頭、跟拍手法而著稱(chēng)的《望長(zhǎng)城》出現(xiàn)以后，長(zhǎng)鏡頭、跟拍的運(yùn)用似乎成為一種定式，這種千篇一律的手法令人啼笑皆非，以至于有人誤以為紀(jì)實(shí)主義就是長(zhǎng)鏡頭的代名詞。另一方面則表現(xiàn)在盲目追求“紀(jì)實(shí)”，導(dǎo)致自然主義傾向。當(dāng)前，一些創(chuàng)作者出于對(duì)紀(jì)實(shí)感的膚淺理解和片面追求，一味強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)”無(wú)節(jié)制、無(wú)目的地濫用鏡頭，刻意地記錄庸常瑣碎的事物，給我們帶來(lái)的是日常生活片段的重復(fù)，風(fēng)格單一、節(jié)奏拖沓、內(nèi)容雜亂等弊端，毫無(wú)美感而言，喪失了紀(jì)錄片應(yīng)有的藝術(shù)性和思想性。紀(jì)實(shí)主義不等于自然主義，不等于紀(jì)錄片工作者漫無(wú)目標(biāo)地、不加選擇地記錄毫無(wú)意義的日常生活。從現(xiàn)實(shí)生活中直接抓取索材，必然要經(jīng)過(guò)篩選、組織、裁剪，那些有聞必錄的純暴露并不能代表紀(jì)實(shí)，為紀(jì)實(shí)而紀(jì)實(shí)的片子是沒(méi)有價(jià)值可言的。
　　二、中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展策略
　　在探索頻道、國(guó)家地理頻道這樣的西方成熟紀(jì)錄片欄目吸引著越來(lái)越多中國(guó)觀眾的眼球的時(shí)候，中國(guó)電視紀(jì)錄片界心情復(fù)雜：紀(jì)錄片對(duì)電視媒體的重要性逐漸被國(guó)內(nèi)所認(rèn)識(shí)，這應(yīng)該是中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作者難得的大好機(jī)會(huì)。實(shí)踐證實(shí)，市場(chǎng)化道路是紀(jì)錄片欄目唯一的生存之道，也是繁榮發(fā)展的必經(jīng)之路。走市場(chǎng)道路，就必須要從制作和運(yùn)作兩個(gè)方面雙管齊下，對(duì)現(xiàn)存的紀(jì)錄片欄目進(jìn)行改革。
　�。ㄒ唬┲谱鞣矫娴母母锇l(fā)展
　　1．注重題材的選擇。對(duì)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，題材的選擇非常廣泛，可謂比比皆是。不過(guò)要在繁雜的題材中選準(zhǔn)切入點(diǎn)，跳出只關(guān)注邊緣人的框框，找出能準(zhǔn)確反映百姓心聲、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代精神的人和事，還需創(chuàng)作者格外的用心。選好題材決非簡(jiǎn)單的命題作文，更重要的則是要本著以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的眼光，帶著問(wèn)題，在觀察社會(huì)、感悟生活、探索未知的過(guò)程中，使人產(chǎn)生思索和升華。如《故宮》中，鏡頭由外向內(nèi)鉤沉挖掘，穿過(guò)故宮的高墻大殿，長(zhǎng)巷門(mén)闕去尋寶、亮寶，將那些世界級(jí)的國(guó)寶展示出來(lái)，并講出每一件藏品背后的故事。于是，人們終于可以見(jiàn)到以鮮嫩而淡雅風(fēng)格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯，也終于知道君臣關(guān)系的另一面：在進(jìn)貢的名家作品面前，貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外，還要突出特色。一個(gè)欄目、一部電視作品，都應(yīng)該樹(shù)立自己的風(fēng)格。這就是說(shuō)首先在拍攝手法表現(xiàn)方式上要有所把握。

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