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中國(guó)美術(shù)史的論文
中國(guó)的美術(shù)教育發(fā)展有一個(gè)世紀(jì)之多，中國(guó)美術(shù)教育在一定的歷史時(shí)期，具有一定的作用，在現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，中國(guó)美術(shù)教育對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)有一定的促進(jìn)作用，下面是小編整理的中國(guó)美術(shù)史的論文，歡迎來參考！
摘要：
中國(guó)美術(shù)史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，遺產(chǎn)豐富，在世界文化藝術(shù)史上占有極其光輝的地位。掌握和了解中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展演變，才能在實(shí)踐中有所借鑒，推陳出新，同時(shí)對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐有著很大啟發(fā)和推動(dòng)意義，也是生動(dòng)形象地進(jìn)行愛國(guó)主義和歷史唯物主義教育的一個(gè)重要方面。
中國(guó)的歷史、文化、書法、繪畫、建筑，甚至飲食，可以稱之為“中國(guó)式的藝術(shù)”。中國(guó)是擁有五千年文明歷史的古老國(guó)家，她的藝術(shù)伴隨著她的歷史一起成長(zhǎng)。
因此，她有著深厚文化底蘊(yùn)。對(duì)于“她”，我們熟悉也陌生，那么讓我們一起揭開“她”美麗的面紗。
自人類誕生之日，中國(guó)式美術(shù)就在不停的演變之中。原始美術(shù)以彩陶藝術(shù)為代表，原始社會(huì)制陶工藝達(dá)到很高水平，其紋飾種類繁多，主要有繩紋，鋸齒紋，三角紋、人面紋、舞蹈紋等。器型精練樸實(shí)，渾厚大氣。
先秦美術(shù)以青銅器藝術(shù)為代表。此時(shí)中國(guó)青銅工藝的鑄造在當(dāng)時(shí)世界上堪稱奇跡，涉及到社會(huì)生活的各個(gè)方面，其紋飾豐富多彩，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性。
秦漢美術(shù)以雕塑作品為主，在美術(shù)史上占有重要地位。秦始皇陵兵馬俑在人物寫實(shí)的塑造方面顯示出高超的技巧。
隋唐五代美術(shù)隋代美術(shù)繼續(xù)在佛教藝術(shù)的方向上發(fā)展，承前啟后，有“細(xì)密精致而臻麗”的特點(diǎn)。作為人物活動(dòng)環(huán)境的山水，由于重視了比例，較好地表現(xiàn)出“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的空間效果，山水畫開始獨(dú)立出來。
唐代美術(shù)在中國(guó)美術(shù)史上最為燦爛，無論是雕塑，建筑，裝飾，繪畫還是書法藝術(shù)各個(gè)方面都蔚為壯觀。尤其是人物畫，是中國(guó)美術(shù)史至今為人稱道的高峰。接觸的畫家有畫圣吳道子、閻立本，唐閻立本的《步輦圖》《歷代帝王圖》等。王維是唐代水墨山水的創(chuàng)始人，追求詩(shī)情畫意。
五代時(shí)期戰(zhàn)亂不斷，南唐和西蜀這兩個(gè)國(guó)家都設(shè)立的畫院。這個(gè)時(shí)期的人物畫，山水畫，花鳥畫等相對(duì)獨(dú)立的畫種得到發(fā)展，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。山水畫代表人物北方畫派的荊浩，南方畫派的巨然。人物畫涌現(xiàn)出周文矩、顧閎中兩位杰出畫家。周文矩代表作《重屏?xí)鍒D》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》。
中國(guó)美術(shù)史上另一個(gè)不可忽視的朝代便是宋朝。宋代美術(shù)皇家在宮廷設(shè)立了規(guī)模龐大的翰林院，特別是徽宗時(shí)期畫院活動(dòng)達(dá)到了中國(guó)歷史上的高峰。這個(gè)時(shí)期的繪畫手法、意境更是達(dá)到了高潮。宮廷的提倡帶動(dòng)了民間繪畫的發(fā)展，以民間風(fēng)情，市井生活為主題的風(fēng)俗畫非常盛行。產(chǎn)生了張擇端的《清明上河圖》這樣無比偉大的作品。
元代前期畫家的代表是趙孟。趙孟認(rèn)為作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。元代繪畫，總體面貌是趨向簡(jiǎn)率疏落，力去宋人刻露和繁密。元代蒙古族統(tǒng)治者對(duì)漢族和知識(shí)分子實(shí)行歧視政策，導(dǎo)致著一部分人匿跡山林，他們逃避政策，寄情書畫，代表畫家是“元四家”。
明清兩代繼續(xù)流行水墨文人畫，但是缺乏創(chuàng)新。明代重要的山水畫家，前期有王履、戴進(jìn)、吳偉、沈周、文征明、唐寅、仇英等人，后期有龔賢、董其昌等。明代封建社會(huì)急劇變革，也是繪畫發(fā)展變化的重要時(shí)期。而此時(shí)中外文化相互影響促進(jìn)了繪畫產(chǎn)生新的面貌。代表畫家，前期唐寅，后期的董其昌。清代的民族矛盾與階級(jí)矛盾異常深化，影響到繪畫發(fā)展。這一時(shí)期的畫派可謂派別林立，各自發(fā)揮著對(duì)繪畫發(fā)展的推動(dòng)作用。
四王畫派是清初影響最大的畫派，是人們對(duì)清初王時(shí)敏、王鑒、王、王元祁四位山水畫家的合稱。他們提倡摹古，仿古，繪畫題材狹窄，他們非常強(qiáng)調(diào)筆墨韻味在繪畫形式美感的作用。
四僧畫派是指石濤、弘仁、朱耷、髡殘四位畫家。因四人均為明亡后出家的畫家，又稱“遺民畫派”。他們不與清朝統(tǒng)治著合作，借書畫以遣遺恨，因而畫作個(gè)性突出，造型怪異，筆墨蒼峻，有很深的思想內(nèi)涵。
揚(yáng)州畫派是乾隆年間活動(dòng)在揚(yáng)州的一個(gè)畫派，因他們的畫敢于突破陳規(guī)，大膽探索、創(chuàng)新，被正統(tǒng)畫派視作“偏”“怪”，又稱為“揚(yáng)州八怪”。他們的成就主要表現(xiàn)在花鳥畫上，特征是強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人感受，筆墨富于變化，面貌多樣。八怪是：金農(nóng)、鄭燮、汪士慎、李方膺、黃慎、羅聘、高翔、李。
中國(guó)近代受到政治環(huán)境的影響，美術(shù)界發(fā)生變化。蔡元培提出“美育救國(guó)”“以美育代宗教說”的口號(hào)。出現(xiàn)了最早的留學(xué)畫家：李鐵夫、李叔同、李毅士等人。其中最具代表的畫家徐悲鴻，飽覽文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑名畫，致力研究歐洲傳統(tǒng)美術(shù)和中國(guó)民族繪畫，作畫提倡“盡精微，致廣大”，擅長(zhǎng)油畫、國(guó)畫，尤精素描，強(qiáng)調(diào)重視人物畫，人物造型，注重寫實(shí)和傳神。所畫花鳥、風(fēng)景、走獸，簡(jiǎn)練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽(yù)中外，在表現(xiàn)技法上融合中西技法而自成一家。他精于繪畫、書法，還擅文藻，長(zhǎng)于著述，同時(shí)又是一位高明而淵博的藝術(shù)鑒賞評(píng)論家。他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，輝煌的藝術(shù)成就，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫壇產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。
中華美術(shù)的發(fā)展，恰像一條彎彎曲曲的線，這條線，隨美術(shù)的部門而曲折不同，同時(shí)隨民族意識(shí)的強(qiáng)弱而曲折不同。我們要推究它曲折的痕跡，推究何以盛何以衰的原因，做今后民族美術(shù)建設(shè)的參考�，F(xiàn)在我們足以相信，相信中華民族美術(shù)的建設(shè)，是在先負(fù)起時(shí)代的使命，而后始有美術(shù)的可言；是在造成統(tǒng)一的傾向，而后始有“廣大”“莊重”“永遠(yuǎn)”的收獲。
參考文獻(xiàn)：
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