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淺談大型美術(shù)繪畫中的構(gòu)圖
在繪畫中構(gòu)圖是體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，以下是小編搜集整理的一篇探究大型美術(shù)繪畫中構(gòu)圖的論文范文，歡迎閱讀參考。
摘要：大型繪畫作品往往尺幅巨大、內(nèi)容眾多，在構(gòu)圖上有相當(dāng)?shù)碾y度，最能展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作能力和藝術(shù)才華。通過(guò)對(duì)大型繪畫的構(gòu)圖的簡(jiǎn)要分析，希望可以使我們了解大型繪畫中的大致的構(gòu)圖規(guī)律，從而提高我們的繪畫能力和創(chuàng)作水平。
關(guān)鍵詞：大型繪畫;構(gòu)圖;透視;構(gòu)圖中心;多樣統(tǒng)一
在繪畫中構(gòu)圖是體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，也是一幅作品成功與否的關(guān)鍵，是一件作品好壞的第一要素。大型繪畫的構(gòu)圖更是至關(guān)重要的，因?yàn)檫@些作品往往尺幅巨大、內(nèi)容眾多，在構(gòu)圖上有相當(dāng)?shù)碾y度，最能展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作能力和藝術(shù)才華。雖然在眾多大型繪畫作品中的構(gòu)圖千差萬(wàn)別，但仍有總體的規(guī)律供我們分析學(xué)習(xí)。
一、 對(duì)透視的思考
大型繪畫的構(gòu)圖，是在一定的透視狀態(tài)下組織結(jié)構(gòu)物象的。視域定向、視高、視平線是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，其位置的不同，構(gòu)圖的效果迥異，可以使觀者產(chǎn)生不同的視覺(jué)心理，所以是大型繪畫構(gòu)圖表現(xiàn)力的不可忽視的重要形式手段之一。
畫家在構(gòu)圖中平視、仰視、俯視或斜視的不同的視域定向都會(huì)使畫面產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受。同樣視高與視平線規(guī)定了物象在構(gòu)圖中的陳布方式和透視狀態(tài)，不同視高的視平線都可以置于畫面上、中、下不同的位置。視平線在構(gòu)圖中的位置對(duì)主題對(duì)象的形式作用影響極大，對(duì)畫面空間表現(xiàn)也起著一定的支配作用。不同畫面視平線位置相同，由于視高的不同，其形式感覺(jué)也有差異。不同視高的視平線位置可以使畫面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，例如像全景畫《攻克錦州》、《鄆城戰(zhàn)役》等，這樣大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面多采用高視高的構(gòu)圖，所描繪的人物景物多在視平線以下，形成近于俯視的效果，便于布置和展示復(fù)雜宏大的場(chǎng)面和多層次的人物群像。再例如列賓的《伏爾加河的纖夫》和《庫(kù)爾斯克省的宗教游行》雖然采用相近的由遠(yuǎn)及近的放射性構(gòu)圖，表現(xiàn)撲面而來(lái)的動(dòng)感的人群，但視平線的位置卻略有不同，使《伏爾加河的纖夫》更突出人物的刻畫，而《庫(kù)爾斯克省的宗教游行》更強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的描繪。
二、畫面分割，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖中心
在大型繪畫的構(gòu)圖中要從大局觀控制構(gòu)圖結(jié)構(gòu)關(guān)系的布局，根據(jù)內(nèi)容和情節(jié)的需要，確定主要形象的位置并圍繞襯托主要形象對(duì)其余客體形象進(jìn)行安排，形成視覺(jué)等級(jí)，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖中心。構(gòu)圖中心可能是一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)人，一個(gè)形象，也或是在大場(chǎng)面的繪畫中的一個(gè)情節(jié)段落，是主題表現(xiàn)的中心，是內(nèi)容與情節(jié)展開(kāi)的活動(dòng)中心，是圍繞主要形象位置的布局所形成的立場(chǎng)中心，是視線對(duì)構(gòu)成關(guān)系注意的焦點(diǎn)及其范圍。
對(duì)構(gòu)圖中心的經(jīng)營(yíng)，有三個(gè)主要因素：
(一) 主要形象與構(gòu)圖中心合一，整體構(gòu)成主題顯明
圍繞主要形象經(jīng)營(yíng)次要形象的位置，并組織好其間的關(guān)系，使主要形象成為構(gòu)圖中心，讓次要形象起到烘托作用，既能增強(qiáng)真實(shí)感和豐富畫面效果，又不至于喧賓奪主，使觀者明了表達(dá)的是什么并能夠理解內(nèi)容與主題。例如，烏克蘭女畫家雅布隆斯卡亞的《糧食》，將直立挽袖的女青年和彎腰扎麻袋的婦女作為畫面的主要形象置于前邊，圍繞二人在其后的遠(yuǎn)景中安排場(chǎng)院上從事各種勞動(dòng)的人們。兩位主要形象，因其形象近、大和樂(lè)觀的精神狀態(tài)以及在金色糧食和草垛的襯托下色彩對(duì)比強(qiáng)烈等原因，必然成為觀者首先關(guān)注的焦點(diǎn)。
(二)形成視覺(jué)等級(jí)，提供理解內(nèi)容次序
駕馭場(chǎng)面宏大的構(gòu)圖時(shí)，由于形象、位置及其相互間的關(guān)系復(fù)雜，可能在構(gòu)圖中出現(xiàn)或需要有多個(gè)描繪重點(diǎn)，但必須通過(guò)經(jīng)營(yíng)視覺(jué)等級(jí)使其有主次區(qū)別。例如，蘇里科夫《女貴族莫洛卓娃》，畫中人物眾多，并形成右下角精神病患者與其相鄰的幾個(gè)婦女、游方教士、左部奔跑的小孩及嘲笑者等幾個(gè)重點(diǎn)，但經(jīng)過(guò)畫家的經(jīng)營(yíng)還是將坐在雪橇上的莫洛卓娃作為畫中人物眾目所歸的中心，使其成為觀者的視覺(jué)中心和理解該畫內(nèi)容的中心。
(三)圍繞主要形象構(gòu)成畫面平衡
大型繪畫在經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖中心時(shí)，必須著重考慮畫面整體結(jié)構(gòu)與畫面的平衡關(guān)系。為了避免構(gòu)圖的呆板，往往將主要形象偏離畫面中心，一般多安排在黃金分割線的位置上。例如，王鐵牛的《上甘嶺・1952》，戰(zhàn)壕里戰(zhàn)斗中的一組志愿軍戰(zhàn)士顯然是畫面的主體，支援的戰(zhàn)士和山占據(jù)了畫面的右邊，左邊則以左下角的敵軍士兵、爆破以及遠(yuǎn)處的山和天空來(lái)平衡畫面，并且通過(guò)主體近景、右邊的中景和左邊的遠(yuǎn)景給我們提供了一個(gè)更開(kāi)闊的視角來(lái)欣賞這一戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。王盛烈的《八女投江》也是采用此手法來(lái)安排構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)畫面的，是在構(gòu)圖中利用黃金分割的經(jīng)典案例。
三、多樣統(tǒng)一，整體和諧
在大型繪畫中要注重使形象的種類、類型、情態(tài)有所差異以及于構(gòu)圖中的位置距離有所不同，要有多樣性和變化。在大型繪畫構(gòu)圖的畫面分割時(shí)，畫面中的點(diǎn)的大小、線的長(zhǎng)短曲直、形的方圓等，以及色彩的名都、純度、冷暖變化和色相的多樣性要盡量避免雷同重復(fù)，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的選擇也要多樣，依據(jù)內(nèi)容情節(jié)的需要，應(yīng)盡量使畫面中多人物形象的年齡、性別、身份、動(dòng)態(tài)、表情、胖瘦、高矮、服飾等有所區(qū)別。位置的疏密、聚散、上下左右的安排要多樣，有變化;輪廓要有高低起伏。
在構(gòu)圖中的多樣變化中諸因素必須符合一定的規(guī)范和秩序，保持一定的聯(lián)系性與協(xié)調(diào)性，做到多樣統(tǒng)一。是構(gòu)圖中的形象多樣又符合規(guī)范而不繁雜，有變化又符合秩序而不零亂，有中心的統(tǒng)一性而不單調(diào)刻板，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的和諧的整體。通過(guò)對(duì)眾多經(jīng)典的大型繪畫的研究分析我們可以看出，畫家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)都遵循著“多樣統(tǒng)一，整體和諧”的法則：形的多樣變化統(tǒng)一于畫面分割的基調(diào)和結(jié)構(gòu)骨架，同時(shí)要回避相同的兩條線條包括狹窄細(xì)長(zhǎng)的線形物體或直線與畫框邊平行并置，長(zhǎng)線要分割遮擋;形象位置的參差錯(cuò)落、疏密變化統(tǒng)一于均衡之勢(shì)，避免形象雷同排列“狀如算子” ，即使是整齊劃一的隊(duì)列也要力求形象及細(xì)微之處有變化;形象的千姿百態(tài)，道具與服飾的多樣，統(tǒng)一于內(nèi)容和情景的需要規(guī)定性;色彩的千變?nèi)f化統(tǒng)一于色調(diào)和對(duì)比色的調(diào)和�？傊�，一切可視形象的多樣性統(tǒng)一于內(nèi)在的聯(lián)系性與符合一定的規(guī)范和秩序。這是大型繪畫的構(gòu)圖形式美的關(guān)鍵所在。
四、素描關(guān)系與色彩構(gòu)成的處理
素描關(guān)系與色彩關(guān)系，是構(gòu)圖外形式的根本問(wèn)題之一。成功的構(gòu)圖是素描結(jié)構(gòu)與色彩結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。構(gòu)圖中的素描造型因素主要起到傳達(dá)敘事性信息的作用。色彩則起到構(gòu)成畫面表情的作用，不同的色調(diào)可以使觀眾感受到畫面不同感情的傳遞，尤其是在大型繪畫中，更應(yīng)該注重大的色調(diào)的把握和色彩的分配構(gòu)成，使觀眾在欣賞作品時(shí)首先感覺(jué)到畫面總體的色彩傾向和效果，以及畫面總的精神與情感表達(dá)。在諸多大型繪畫中以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫為例，畫面中不同的戰(zhàn)斗場(chǎng)景的不同的視覺(jué)效果，宏大場(chǎng)景的縱深刻畫等等，都會(huì)發(fā)現(xiàn)完美的構(gòu)圖離不開(kāi)素描和色彩兩種形式的合而為一，如有一方安排處理不當(dāng)，都將影響構(gòu)圖的完美性。因此，畫家在面對(duì)大型繪畫的構(gòu)圖時(shí)，除了對(duì)構(gòu)圖的素描結(jié)構(gòu)反復(fù)推敲之外，還要下大力氣推敲色彩構(gòu)成的關(guān)系，以決定最后二者統(tǒng)一的視覺(jué)效果。
構(gòu)圖是繪畫作品形成的重要因素，完美的構(gòu)圖可以使作品具有強(qiáng)烈的感染力和永久的生命力。繪畫作品中的構(gòu)圖方法不是單一的，而是多樣的。通過(guò)對(duì)大型繪畫的構(gòu)圖的簡(jiǎn)要分析，希望可以使我們了解大型繪畫中的大致的構(gòu)圖規(guī)律，從而提高我們的繪畫能力和創(chuàng)作水平。
參考文獻(xiàn)：
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