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淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中創(chuàng)意思維的表現(xiàn)
摘要：在油畫作品中，創(chuàng)意象征著油畫的“精神特征”。正是創(chuàng)意才使油畫有了靈魂，有了生機(jī)，由此則成為了唯一，成為了藝術(shù)。有創(chuàng)意的藝術(shù)才有可能是真正的藝術(shù)，才能成為大家風(fēng)范。所以我們要重視真正藝術(shù)的表達(dá)。本文通過對(duì)油畫創(chuàng)意思維訓(xùn)練、油畫材料技法與創(chuàng)意兩個(gè)方面來探究油畫中的創(chuàng)意思維的表現(xiàn)方法。
關(guān)鍵詞：油畫;傳統(tǒng)材料;現(xiàn)代材料;創(chuàng)新;創(chuàng)意思維
一、簡析油畫創(chuàng)意思維方法
筆者認(rèn)為創(chuàng)意實(shí)際上是人的智慧，關(guān)系到人的想象力，是人想出好方法解決問題的行為體現(xiàn)，常常表現(xiàn)為對(duì)事物具有超前性、新穎性、創(chuàng)造性，所以稱之為創(chuàng)意。論說油畫的創(chuàng)意，這絕對(duì)是每張油畫的特殊之處，創(chuàng)意有大小，一張平庸的畫，筆者認(rèn)為也是有創(chuàng)意的，只是創(chuàng)意的貢獻(xiàn)小，相比之下，創(chuàng)意有沒有還是看作畫人是如何想的，這就是藝術(shù)的創(chuàng)意思維。筆者覺得油畫是最能體現(xiàn)畫者的感情的，一幅優(yōu)秀的作品是有創(chuàng)意的、有感情的、是活的，而不是死氣沉沉的亞麻布上的一堆亂七八糟的顏料。
(1)油畫創(chuàng)意思維訓(xùn)練
即使是先天想象力豐富，也需要后天的不斷練習(xí)，不斷地提高自己在藝術(shù)上的獨(dú)特性，讓自己的作品因?yàn)楠?dú)特思維呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫面，有著獨(dú)特的味道。使之區(qū)別于其他人，并與之形成自己的風(fēng)格，達(dá)到很高的藝術(shù)造詣。常見的思維訓(xùn)練有幾種：
1、想象與聯(lián)想訓(xùn)練
想象和聯(lián)想思維在油畫藝術(shù)思維中是不可缺少的重要成分，是決定油畫創(chuàng)作成功與否的重要條件之一，油畫藝術(shù)思維的訓(xùn)練首先要從這兩方面入手。因此，針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的主題、類型、手法、思想內(nèi)涵、形式美感和色彩表現(xiàn)等方面，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的想象力，不拘束于個(gè)別的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，而讓自己的思維遨游于無限的未知世界之中。比如看到一個(gè)物體你怎么處理，是具體還是抽象，需不需要變形，怎么使自己的畫獨(dú)特顯眼，怎么使作品更加藝術(shù)化，這都是需要想象和聯(lián)想的。看到這個(gè)東西你想到什么，繼而畫出來，這就是訓(xùn)練的目的。
2、獨(dú)特性訓(xùn)練
油畫藝術(shù)重視作品的獨(dú)特性，觀看一幅幅著名的畫，你可以馬上就知道這是哪位大師的作品，憑的是作品的與眾不同，這點(diǎn)體現(xiàn)了創(chuàng)意的本質(zhì)。藝術(shù)家總是需要不斷創(chuàng)新，不同的藝術(shù)品有不同的風(fēng)格，不同的作品有不同的藝術(shù)氣息，全靠獨(dú)創(chuàng)性。而要標(biāo)新立異，就要思維向外擴(kuò)展，超出常規(guī)。打破原有的思維定勢(shì)，去尋找屬于自己瘋狂的創(chuàng)作技法，賦予作品新內(nèi)涵、新活力，表現(xiàn)畫者獨(dú)特的藝術(shù)見地。
3、廣深度訓(xùn)練
廣度就是全面地看到的事物。在油畫藝術(shù)上則表現(xiàn)為取材、創(chuàng)意、造型、組合等各個(gè)方面的廣泛性上。比如畫一幅人體油畫，不僅需要掌握繪畫知識(shí)、歷史知識(shí)、數(shù)學(xué)比例知識(shí)等，還需要你廣度的練習(xí)，發(fā)揮自己的創(chuàng)意。而深度則指抓住事物的核心，比如畢加索的立體主義，那是變形的，很有創(chuàng)意，它絕不是胡編亂造的，他看到的事物不是簡單的表面，而是看到事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，那是最單純的結(jié)構(gòu)，立方體、圓柱體等，很簡單也很復(fù)雜，這就是創(chuàng)意。
(2)創(chuàng)意過程
產(chǎn)生創(chuàng)意的基本方針有兩點(diǎn)：1.創(chuàng)意是舊元素新組合。眾所周知，現(xiàn)代藝術(shù)是反古典，反傳統(tǒng)，也就是反舊的，而后現(xiàn)代又是反現(xiàn)代的，把古典的和現(xiàn)代的相組合，即舊元素―新組合。2.創(chuàng)意是具有這種組合的能力。比如陳逸飛先生的油畫，舊的服裝，舊的家具，舊的樂器，加上現(xiàn)代人物的面孔。這種全新的組合也正是運(yùn)用了上述原則，正因如此，他的作品才有如此高價(jià)。另外還要遵循創(chuàng)意的五個(gè)步驟：收集原始資料;閱讀研究資料;放開題目，放松自我;創(chuàng)意出現(xiàn);對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行修改、補(bǔ)充、提高。
除了要遵從上面的步驟外，還要把握五個(gè)要點(diǎn)：一是努力掙脫思維定勢(shì)的束縛;二是緊緊抓住思維對(duì)象的特點(diǎn);三是盡量多角度去思考問題;四是防止兩個(gè)思考角度完全重合;五是努力克服思維惰性的影響。
二、油畫材料技法與創(chuàng)意
倫勃朗說過：“材料決定技法，談材料接近其繪畫本質(zhì)。”可見材料語言是第一性的。油畫制作過程就是藝術(shù)家自覺地、熟練地駕馭油畫材料，選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的手法筆法等技法的創(chuàng)造過程。
(1)傳統(tǒng)材料與創(chuàng)意
油畫的傳統(tǒng)材料有很多，包括松節(jié)油、調(diào)色油、上光油、畫筆畫框、畫布刮刀、肌理油等。運(yùn)用這些材料足以完成一件優(yōu)美的獨(dú)特性作品。
油畫顏料，用得好則創(chuàng)意十足。說到顏料不得不提到顏料的調(diào)色，這也算得上材料的搭配，不同的顏色混在一起還是黑白灰搭配，或者只用某幾種顏色或一種顏色，這些方式都有一定的獨(dú)特性。有的人甚至用純色直接入畫，這也算很有創(chuàng)意。有的以單色游走于畫面之間，或塊或線，絕不同一般畫面，有很大的視覺沖擊力。顏料上出新還能有許多方式，比如加油稀釋，甚至讓顏料隨著油流淌，形成自然的表現(xiàn)感。還可以顏料配合刮刀使用，或平抹或堆積，平的時(shí)候會(huì)形成不一樣的紋理，堆積時(shí)則形成三堆立體感，有點(diǎn)像雕塑中的輕浮雕，別有創(chuàng)意。
油畫中的油，主要有松節(jié)油、調(diào)色油、上光油以及肌理油等，這類材料在創(chuàng)新上主要起輔助作用，配合顏料、畫筆等材料使用，有人不用油也可以作畫，也是很有意思。松節(jié)油起稀釋作用，加多的話會(huì)從畫布上往下流，形成水流一樣的紋理，這樣的畫也別具一格。調(diào)色油是用來稀釋顏料的，加多的話會(huì)有油膩的感覺，看上去有些光感;加少的話顏料會(huì)開裂，形成龜裂的效果。上光油是保持畫面光感用的，往上涂顏料時(shí)會(huì)容易些，出新的作用相對(duì)較難處理。肌理油出新上很簡單，做出不同的肌理則有不同的效果。
最后說說畫筆、刮刀、畫布、畫框。畫筆是一種工具，大小不一，有的人作畫基本上用大筆，整幅畫下來都是，所以他的畫會(huì)有很大氣的樣子，這也是一種創(chuàng)新。有的人喜歡用小號(hào)的畫筆，所以他的畫面會(huì)顯得細(xì)膩，這也算是一種出新。而大多數(shù)人則是大小并用，這就沒什么新意了。刮刀也是工具，刮刀出新則需要配合顏料，平刮或側(cè)刮、或鏟都會(huì)有不同的效果。畫布出新上則要考慮選擇什么樣的肌理，粗布或細(xì)膩的布則會(huì)有不同效果，對(duì)于創(chuàng)新來考慮，有紋理的粗布則更有新穎性，畫框則可以從形狀上出新。
(2)現(xiàn)代材料與創(chuàng)新
相比傳統(tǒng)材料，現(xiàn)代的材料則數(shù)量巨大，種類繁多，生活中的任何物體幾乎都可以用來入畫。有些畫家則在自己的作品中使用傳統(tǒng)油畫中不曾出現(xiàn)的現(xiàn)成材料。如釘子、鐵絲、紙板、線頭等物品則走進(jìn)了油畫之中，別具一格。
現(xiàn)代材料不但豐富了繪畫藝術(shù)的語言，更將表現(xiàn)空間大大擴(kuò)寬，創(chuàng)新性有很大的提高。在現(xiàn)代材料的運(yùn)用上，畫者絕不是為了表現(xiàn)反傳統(tǒng)的激進(jìn)姿態(tài)，而是表達(dá)畫者的獨(dú)特藝術(shù)體驗(yàn)。材料無處不在，存在于我們的生活中，包括任何物體，對(duì)于材料的經(jīng)營，畫者要認(rèn)真思考，運(yùn)用想象，運(yùn)用獨(dú)特的材料語言有意識(shí)地組織創(chuàng)作，表達(dá)畫者內(nèi)心，形成與眾不同的作品。在選擇材料上，材料可以是你想到的任何東西，凡是對(duì)于畫面效果有幫助的都可以。材料選好后就是組織運(yùn)用了，如何搭配，這也能體現(xiàn)材料的創(chuàng)意性，具體就有材料的布局、材料的黏貼方式、材料與背景的融合度等，這些也是很重要。
三、結(jié)語
評(píng)論油畫作品的好壞，不但要看你技法好壞，基本功扎實(shí)與否，關(guān)鍵還要看作品有沒有新意，有沒有風(fēng)格，有沒有形成藝術(shù)氣息，有沒有藝術(shù)價(jià)值，這點(diǎn)是很重要的，也是需要反思和探討的。
參考文獻(xiàn)：
[1]孫韜.古典大師油畫技法[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2007.
[2]孟憲文.現(xiàn)代油畫技法[M].長沙：湖南人民出版社，2007.
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