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淺論現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)服裝的影響

時(shí)間:2024-09-22 11:07:03 美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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淺論現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)服裝的影響

  [論文關(guān)鍵詞]現(xiàn)代繪畫(huà);形式;服裝設(shè)計(jì)

  [論文摘要]現(xiàn)代繪畫(huà)的各種藝術(shù)觀念融入了歐美國(guó)家生活的各個(gè)領(lǐng)域.其創(chuàng)作精神、技法、原則對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響和積扳推動(dòng)的作用。

 19世紀(jì)末是整個(gè)西方上最大膽、最富冒險(xiǎn)精神的時(shí)代。現(xiàn)代繪畫(huà)在這個(gè)時(shí)期初露端倪.繪畫(huà)史上出現(xiàn)了一個(gè)空前的裂變繁衍的階段,這種裂變對(duì)藝術(shù)史所造成的分割,大于文藝復(fù)興以來(lái)上所有風(fēng)格的變遷;各種藝術(shù)思潮在這個(gè)時(shí)期萌芽、蔓延,未來(lái)主義、立體主義、表現(xiàn)主義以及與藝術(shù)傳統(tǒng)徹底決裂的達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派交相輝映,繪畫(huà)到達(dá)了一個(gè)空前的激蕩人心的高度。同時(shí),現(xiàn)代服裝開(kāi)始從服裝的普通含義中脫蛹,在法國(guó)巴黎——當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)家的活動(dòng)中心.開(kāi)始出現(xiàn)了高級(jí)時(shí)裝店,標(biāo)志著服裝進(jìn)人了一個(gè)新的紀(jì)元,這無(wú)疑是與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)有著緊密的聯(lián)系的。20世紀(jì)初,在英美出現(xiàn)的POP藝術(shù)等更為新潮的藝術(shù)現(xiàn)象,在這些藝術(shù)思想和表象里已經(jīng)宣告20世紀(jì)現(xiàn)代不同方向的特征成熟起來(lái).與此同時(shí),現(xiàn)代時(shí)裝的概念也被C·F·沃斯的設(shè)計(jì)轟動(dòng)初步定義。

  繪畫(huà)與時(shí)裝雖不是一回事,但兩者之間的聯(lián)系已經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間,而現(xiàn)在則愈發(fā)地深人和復(fù)雜,現(xiàn)代繪畫(huà)的一顰一笑都影響著服裝設(shè)計(jì)師的靈感動(dòng)機(jī)。藝術(shù)家們將自己全新的藝術(shù)觀念通過(guò)全新的藝術(shù)表達(dá)出來(lái),推向社會(huì),這些來(lái)源于現(xiàn)代繪畫(huà)的藝術(shù)觀念溶人歐美國(guó)家的各個(gè)社會(huì)階層,并在社會(huì)方面、生活方式乃至言行舉止都有著深刻的烙痕.服裝在此方面更是有著明顯的追隨、呼應(yīng)。

  服裝是人們生活狀態(tài)中不可缺少的一種基本狀態(tài),作為人們生存的一個(gè)基本前提之一.它具有實(shí)用性、科學(xué)性和藝術(shù)性,因而服裝本身是一門(mén)造型藝術(shù).是區(qū)別于繪畫(huà)、雕塑等造型藝術(shù)類別的一門(mén)新的藝術(shù)。同時(shí),它與這些藝術(shù)類別又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系.它包括其他藝術(shù)的各種特征甚至原理.如比例、節(jié)奏、平衡、對(duì)比等.因而服裝設(shè)計(jì)本身就是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

  每年在巴黎時(shí)裝節(jié)發(fā)布會(huì)上的新藝術(shù)服裝樣式.就是從立體派、黑人雕刻、古埃及美術(shù)等藝術(shù)形式中汲取營(yíng)養(yǎng).其特征是多采用直線的、幾何紋樣的形式,新藝術(shù)樣式本是來(lái)源于巴黎的裝飾美術(shù)博覽會(huì).脫離新美術(shù)的趣味和裝飾過(guò)多的傾向而產(chǎn)生的。它把藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)融合在一起,深受大眾的青睞,它給服裝帶來(lái)的影響.使女性們脫掉緊身胸衣,開(kāi)始穿著機(jī)能實(shí)用的筒狀服裝;追求由于身體活動(dòng)而展開(kāi)現(xiàn)服裝魅力;強(qiáng)調(diào)衣服的動(dòng)感.這無(wú)疑是現(xiàn)代畫(huà)藝術(shù)對(duì)服裝所帶來(lái)的一種積極的影響。但是.繪畫(huà)畢竟是以畫(huà)面表現(xiàn)為目的,而服裝則是通過(guò)服裝表現(xiàn)人.過(guò)份注意繪畫(huà)的表現(xiàn)方式.往往會(huì)贊成喧賓奪主,追求形式的新奇也應(yīng)有節(jié)制、分寸,如超出限度,就有可能流于怪誕,如崩克(Punk)服裝.著裝的顏色令人毛骨悚然,有給人以不快之感的攻擊性。

  抽象廣義繪畫(huà)一度是現(xiàn)代繪畫(huà)的主流,它的色彩及構(gòu)圖、造型都給服裝以巨大的影響.畢加索、馬蒂斯、布拉克、蒙德里安等現(xiàn)代繪畫(huà)大師還曾親自參予過(guò)戲劇服裝設(shè)計(jì)。他們的繪畫(huà)作品也給時(shí)裝設(shè)計(jì)師們以啟迪,曾是他們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)裝的靈感源泉.如法國(guó)Y·S羅朗設(shè)計(jì)的蒙德里安式套裝。另外,POP藝術(shù)也給羅朗以創(chuàng)作的靈感而發(fā)表了著名的一系列POP藝術(shù)之唇、之軀等裙裝。

  現(xiàn)代繪畫(huà)的創(chuàng)作精神、技法、原則更是對(duì)服裝有著巨大的影響與。這些技法在時(shí)裝設(shè)計(jì)中屢用不鮮。最典型的莫如超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)服裝的影響了超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealisn)的定義是純精神的、不受正規(guī)意識(shí)支配的行動(dòng)。另一種解釋是指擺脫理性的控制和及道德上的偏見(jiàn),結(jié)合象征主義、浪漫主義思想。用夸張和反常的語(yǔ)言形式來(lái)追求神奇的藝術(shù)效果它在服裝領(lǐng)域里的影響相當(dāng)廣泛,如曾經(jīng)出現(xiàn)了西歐的E·夏帕瑞麗(Schiaparelli)及其影響下的K·拉加菲爾德,Y·S·羅朗等設(shè)計(jì)大師,他們都曾熟練地運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義的精神和技法設(shè)計(jì)作品倒置設(shè)計(jì)——將人們固有的視覺(jué)習(xí)慣或使用、欣賞習(xí)慣打翻,倒置而進(jìn)行設(shè)計(jì)是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的觀念在服裝設(shè)計(jì)中的典型表現(xiàn)形式之一。例如E·夏帕瑞麗受畫(huà)家東根·達(dá)利等人的啟迪,于l973年設(shè)計(jì)的一套上衣,前后反轉(zhuǎn)的款式及倒置于頭頂?shù)母吒弊拥。設(shè)計(jì)效果十分出人意料,從哲學(xué)意義上來(lái)講,正是這種非理性精神的選擇。使服裝設(shè)計(jì)中滲入了一種前所未有的東西,使之面目一新。

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淺論現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)服裝的影響

  E·夏帕瑞麗有很高的修養(yǎng),他與超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的交往。使他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)有著深刻的理解。因而能設(shè)計(jì)出一系列優(yōu)秀的時(shí)裝作品。對(duì)服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),研究繪畫(huà)是為能設(shè)計(jì)出獨(dú)特而美觀的款式。意大利的R.吉利注意文藝復(fù)興的藝術(shù)。更注重R·勞森柏等現(xiàn)代繪畫(huà)大師的作品。留戀于泰菲(Tate)現(xiàn)代繪畫(huà)畫(huà)廊.搜集藝術(shù)靈感。繪畫(huà)藝術(shù)的素養(yǎng)是時(shí)裝設(shè)計(jì)的根本素質(zhì)。許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師本人就曾從事繪畫(huà)藝術(shù)或別的造型藝術(shù)的。如P·拉邦奴、D·基旺什等.他們?cè)O(shè)計(jì)的時(shí)裝較現(xiàn)代繪畫(huà)更容易被人們接受和理解,同樣對(duì)人們的情趣起引導(dǎo)作用在此時(shí),人們對(duì)服裝的精神性表現(xiàn)出更大的興趣.更注重服裝的審美的藝術(shù)性和象征性了。

  現(xiàn)代的空前活躍。使人們對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的廣泛活動(dòng)有了較嚴(yán)肅認(rèn)真的認(rèn)識(shí)。人們的藝術(shù)素養(yǎng)普遍提高了。就促使人們有理由對(duì)服裝設(shè)計(jì)提出更高級(jí)的要求。舊的形式,包括一些古典的或是不合時(shí)宜的款式正在大量地拋棄。而需求一些新的符合當(dāng)代文化生活特征的、迎合人們審美趣味的形式。人們開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)一些新奇的、前衛(wèi)性時(shí)裝了。這對(duì)現(xiàn)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們無(wú)疑也是一種刺激和鼓勵(lì);同時(shí).現(xiàn)代繪畫(huà)的廣泛活動(dòng)也為人們接受這些超前意識(shí)的時(shí)裝設(shè)計(jì)作品作好上的準(zhǔn)備。

  在我國(guó),服裝藝術(shù)雖然有著悠久的,但由于受到近半個(gè)世紀(jì)的文化抑制.服裝設(shè)計(jì)處于停頓的狀態(tài),直到近幾年才開(kāi)始解凍蘇醒,人們已意識(shí)到長(zhǎng)期的封閉;服裝失去了美的光澤,對(duì)以前的服裝揚(yáng)棄背叛。變成了模仿、學(xué)習(xí).服裝適用功能減少,審美功能強(qiáng)化.但真正屬于自己的創(chuàng)造卻很少。另外。在我國(guó)服裝設(shè)計(jì)界中一直存在一種矛盾的現(xiàn)象,就是設(shè)計(jì)出的時(shí)裝究竟應(yīng)是為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì).還是為銷售而設(shè)計(jì)的?是否允許一些超前的時(shí)裝存在?如設(shè)計(jì)生產(chǎn)出一批具有前衛(wèi)藝術(shù)性時(shí)裝。卻不能被我們的消費(fèi)者接受.不能銷售出去.就意味不能給設(shè)計(jì)師及廠家?guī)Ю麧?rùn),同時(shí),如光考慮消費(fèi)者的趣味、需求而設(shè)計(jì)一些純商業(yè)性服裝,那對(duì)我國(guó)的時(shí)裝藝術(shù)發(fā)展無(wú)疑是一阻礙,起不了引導(dǎo)服裝潮流發(fā)展的作用,自然也不能向人們傳達(dá)現(xiàn)代的著裝藝術(shù)。這樣,服裝設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)死結(jié)、怪圈.如何去解開(kāi)這個(gè)死結(jié)。打破這個(gè)怪圈呢?就必須了解到服裝的本質(zhì)屬性。服裝的本質(zhì)屬性就是藝術(shù).設(shè)計(jì)師和消費(fèi)都應(yīng)該注意到這點(diǎn).而現(xiàn)代的各門(mén)類藝術(shù)尤其是繪畫(huà)是設(shè)計(jì)師的養(yǎng)料和源泉。設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者都應(yīng)同時(shí)提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),正確、充分理解現(xiàn)代繪畫(huà)。吸取其中之精華。當(dāng)然。也得承認(rèn)服裝應(yīng)含有實(shí)用性.它畢竟不同與現(xiàn)代繪畫(huà),服裝藝術(shù)的價(jià)值雖不全依賴于實(shí)用.但也不能完全擺實(shí)用而且就要求設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出兼顧需求和藝術(shù)價(jià)值的設(shè)計(jì)作品。郭沫若先生說(shuō):“衣裳是文化的表征。衣裳是思想的形象”。如何去引導(dǎo)服裝的流行的潮流?如何利用時(shí)裝去引導(dǎo)人們的審美趣味?現(xiàn)代繪畫(huà)則是其中之精髓。提高本身的審美意識(shí)即及應(yīng)變思維和全方位技巧.去開(kāi)拓服裝設(shè)計(jì)嶄新的領(lǐng)域。

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