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淺議席勒繪畫作品中線條的運(yùn)用
【摘要】線條可以流露出畫家的情緒和性格,而企圖掩飾他們也決非易事。學(xué)會(huì)用純粹的線條形式表達(dá)某種心態(tài),在我看來,也是一個(gè)畫家需具備的能力。線條是席勒畫作中重要的傾訴語言,也是最能抓住我思想的工具。他對(duì)線的運(yùn)用就像他對(duì)人心理的把握一樣是赤裸的,毫不留情的,甚至讓人刺痛和揪心,也就是這種“揪心之感”驅(qū)使我去了解席勒,了解“線”這種繪畫語言的獨(dú)特魅力。
【關(guān)鍵詞】線條;情緒;藝術(shù)表現(xiàn);藝術(shù)創(chuàng)作
在幾年的教學(xué)中又喚起了我對(duì)造型基本元素的理解。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中我一直在思考幾個(gè)問題,如何去理解造型藝術(shù)的最基本因素——點(diǎn)、線、面,如何將社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起,如何抓住受眾心里最柔軟的那一個(gè)點(diǎn),引起人們的強(qiáng)烈共鳴,在某種意義上席勒的繪畫作品是解開我多年疑惑的一把鑰匙。
一、席勒的作品風(fēng)格及用線特點(diǎn)
席勒繪畫作品最顯著的特點(diǎn)是銳利敏感的線條表現(xiàn)以及有著變異和幾何結(jié)構(gòu)的帶有壓抑感的形象。他的作品不滿足于象征主義繪畫的唯美、感傷和 神秘主義,而采取了一種更為粗獷、奔放、無所顧忌的藝術(shù)形式和創(chuàng)作態(tài)度,作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格。席勒善于描繪非靜態(tài)的人物和景物,無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài),恐懼與絕望的威脅交織成可怕的陰影,始終籠罩著他的作品。
席勒繪畫作品以厚重、簡潔、隨意的線條表現(xiàn)最原始的欲望沖動(dòng),表達(dá)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡時(shí)西方人的焦躁不安,他的畫表現(xiàn)了他的頹靡、恐懼、幻想,以及殘忍的自我折磨,繪畫人物經(jīng)常畫在空白的底子上,有時(shí)只勾出輪廓線,并把人體拉長變形。他冷俊的線條令人震顫,作品中粗重的線條強(qiáng)調(diào)清晰的外輪廓,然而在焦躁的畫面中我們又可以明顯地體味到他對(duì)線條的熱情以及對(duì)人類精神狀態(tài)的關(guān)注。
二、席勒繪畫作品中線的情感表達(dá)
席勒作品中對(duì)于水平線的運(yùn)用不多,只是在其情緒比較穩(wěn)定的極短的一段時(shí)間內(nèi)運(yùn)用了相對(duì)多的水平線。水平線具有靜止和安寧之感,并且可以起到分割畫面和穩(wěn)定畫面?zhèn)�作用。席勒這一短時(shí)期的作品中雖然運(yùn)用了較多水平線,但畫面?zhèn)鬟_(dá)出的并不是一種純粹的寧靜感,而是處于一種情感壓抑下的戒備狀態(tài)。他的風(fēng)景畫感覺擁擠不堪,像一個(gè)精神不安的人暫時(shí)得到了撫慰,以后遲早還會(huì)爆發(fā)一樣。
如果說水平線在席勒的筆下變得不安起來,那么曲線就更是席勒有力的傾訴語言。曲線被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時(shí),畫面就變成為強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)。用曲線支配的空間代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。因此,無論對(duì)畫家還是對(duì)觀眾都能制造出不平靜的感覺狀態(tài)。說到“不安的漩渦”我們首先想到的可能會(huì)是后印象派畫家凡·高。從繪畫的角度凡高直接影響了席勒。雖然他們表現(xiàn)風(fēng)格不同,卻在赤裸的呈現(xiàn)自我中得到了升華和觀眾的認(rèn)同,是完全的自我情感表達(dá)。他們以最簡約和最個(gè)性的方法畫畫,不滿足于表達(dá)所看到的的事物,把我們帶到他們的痛苦心靈之中,用漩渦形和波浪形的筆觸來表達(dá)他們內(nèi)心激動(dòng)的風(fēng)暴。
席勒的繪畫作品中富有挑釁性的人體和情欲場面揭示了當(dāng)時(shí)人們的心理,畫出了人們想做而不敢做的事,或者說是在當(dāng)時(shí)受到嚴(yán)厲打擊和禁止甚至在道德輿論領(lǐng)域人們都不敢提及的事。讓人們有種心理暗瘡被戳中、心里秘密被偷窺的感覺。其正如魯迅先生所言:“敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血”。
而對(duì)于席勒這些情感的傳達(dá),他找到了適合的、有力的、另人震顫的表達(dá)工具——“線”。他的線條極盡瘋狂毫不修飾,展示著人類的本性和不可預(yù)知的巨大潛能,在自我宣泄中釋放出巨大的藝術(shù)能量。席勒的線條是直接的也是神秘的。人們常把線條認(rèn)為是連接兩個(gè)點(diǎn)之間的連續(xù)符號(hào)。其實(shí)線條可以通過想象來形成。只要給出起點(diǎn)和結(jié)束標(biāo)記,中間在給些暗示,想象力自己就會(huì)去填補(bǔ)其余的空白。這種方法使觀者得以參與創(chuàng)作的過程。想象的線條還能夠突出氣氛、增加深度。在席勒的作品中比較常見的是對(duì)于面部和手的詳細(xì)刻畫而省略身體的其他部位。或者只選取身體的某個(gè)部位進(jìn)行描繪。這樣很容易將觀眾拉入他的作品、拉進(jìn)他的情感旋渦,讓人們不自覺的順著他時(shí)而省略時(shí)而抽搐的線條進(jìn)入畫中人的精神世界。用“痛并快樂”著來形容他的這種線是不為過的 。
三、從席勒繪畫線條中得到啟示
回想自己的作品之所以引不起觀眾的共鳴,之所以流入平庸,之所以不能搶占人的視線,最起碼在用線上可以得到一點(diǎn)啟示了。自己的繪畫作品用理性的思維進(jìn)行分析,是不斷提高自己的一個(gè)有效的途徑。因?yàn)樗囆g(shù)本身就是一個(gè)從感性到理性,在從理性到感性的不斷循環(huán)的過程,也是對(duì)社會(huì)不斷感悟的過程。
我的作品沒能引起觀者共鳴的癥結(jié)所在,主要是因?yàn)闊o法擺脫束縛進(jìn)行完全的自我情感表達(dá)。無法理性面對(duì)人的生老病死,也不敢去面對(duì)。我把自己偽裝成一個(gè)理性的人。從某種意義上說,或許席勒的心理更為健康一些,他敢于面對(duì)精神病院的瘋子,敢于面對(duì)人類赤裸欲望的本性,敢于描繪自己對(duì)于死的看法,敢于“說出”自己痛苦、抽搐、掙扎、敏感的心理。或許也正因?yàn)槲覀冞@種“情感偽裝”使得自己不敢將“線”這種傾訴語言發(fā)揮到極致,直到退化到無法應(yīng)用這種語言。
保羅·克利有句名言“用一根線條去散步”。 “線”這種最基本的造型語言,是我們最初接觸繪畫就在運(yùn)用的一種語言,但也是表達(dá)力最強(qiáng),最富深度的語言。我喜歡并欣賞席勒作品中的線,我一直在被他作品的線條指引著。但作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者,更應(yīng)該有屬于自己的表達(dá)方式。尤其是在今天眾多藝術(shù)品充滿視線,“煥然一新”更是作品生存的方式。在努力感知和吸收席勒作品中優(yōu)秀的元素的同時(shí),我也在堅(jiān)持并尋找著屬于自己的表達(dá)方式。我更關(guān)注中國“線描”中的“養(yǎng)分”,而有意忽略西方油畫中的縱深感。希望我們都能在線的表現(xiàn)中體會(huì),在線的表現(xiàn)中找到自己的表達(dá)方式。
參考文獻(xiàn)
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[2]張夫也.外國美術(shù)史[M].長沙:湖南大學(xué)出版社.2004.8
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