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淺析綿竹年畫(huà)的色彩特征
摘要:年畫(huà)是中國(guó)特有的民間藝術(shù)形式,它張貼于新年之際,以營(yíng)造吉祥歡樂(lè)的節(jié)日氣氛,表達(dá)人們追求美好生活的愿望。四川綿竹年畫(huà)與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢年畫(huà)齊名,是我國(guó)四大年畫(huà)之一,被譽(yù)為“中國(guó)民間藝術(shù)一絕”,綿竹年畫(huà)以其獨(dú)特的藝術(shù)形式與內(nèi)容,在全國(guó)年畫(huà)中具有獨(dú)特的地位。
關(guān)鍵詞:綿竹年畫(huà) 色彩特征 色彩文化
綿竹年畫(huà),作為四川地區(qū)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目,它與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢年畫(huà)齊名,被譽(yù)“中國(guó)年畫(huà)四大家”。綿竹年畫(huà)起源于北宋、興于明代、盛于清代。綿竹年畫(huà)內(nèi)容廣泛、品類繁多,如:避邪迎祥、歷史人物、戲曲故事、民俗民風(fēng)、名人字畫(huà)、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等。從風(fēng)格上講,它傳承了唐代年畫(huà)由畫(huà)師手工畫(huà)成的技法,同時(shí)還繼承了宋代的雕版印刷術(shù)的技術(shù)。從形式看,綿竹年畫(huà)分為斗方、橫披、中堂、條屏等,與國(guó)畫(huà)的分幅相近。從表現(xiàn)手法上看,綿竹年畫(huà)在用紙、用筆、用色上也別具一格,比如傳統(tǒng)綿竹年畫(huà)使用的粉箋紙與鴛鴦筆,都是極具當(dāng)?shù)靥厣莫?dú)有工具。
綿竹年畫(huà)分紅貨、黑貨兩大類。紅貨指彩繪年畫(huà),包括門畫(huà)、斗方、畫(huà)條。其中門畫(huà)制作手法多樣:細(xì)活有“明展明掛”、“印金”、“鉤金”、“花金”;粗活有“常行”、“水墨”、“填水腳”。畫(huà)條,分中堂、條屏、橫推、單條等,供廳堂、居室、走廊及牲畜圈等張貼之用。門畫(huà)有大毛、二毛、三毛等大小之分,貼大門、廳門、房門、灶門之用。黑貨,是指以煙墨或朱砂拓印的木版拓片,多為山水、花鳥(niǎo)、神像及名人字畫(huà),此類以中堂、條屏居多。
綿竹年畫(huà)在制作時(shí)和中國(guó)其他年畫(huà)一樣首先要刻成線版,但綿竹年畫(huà)區(qū)別于其他年畫(huà)的最大絕妙是,其刻于梨花木的板子印拓成的黑線版只起輪廓作用,成畫(huà)時(shí)全靠人工彩繪,從不套色制作,因此同一個(gè)線版的年畫(huà)經(jīng)不同的藝人、甚至同一藝人不同的力道心情的彩繪,也會(huì)呈現(xiàn)出“同形不同色”的風(fēng)格趣味,絕無(wú)重復(fù)。
綿竹年畫(huà)以彩繪見(jiàn)長(zhǎng),具有濃厚的民族特點(diǎn)和鮮明的地方特色。綿竹年畫(huà)構(gòu)圖講求對(duì)稱、完整、飽滿,主次分明,多樣統(tǒng)一;在顏色上使用的也是民間染料,色彩上的處理是別具一格的,主色強(qiáng)調(diào)黃丹、佛青、桃紅、草綠,輔色則包含了猩紅、天藍(lán)等,運(yùn)用色相和色度的對(duì)比,極富單純強(qiáng)烈的民間特色。綿竹年畫(huà)設(shè)色單純而艷麗,濃重而明快,對(duì)比而和諧,構(gòu)成紅火、熱烈的藝術(shù)效果。
綿竹年畫(huà)獨(dú)特的色彩選擇還表現(xiàn)在“一黑二白三金黃,五顏六色穿衣裳”。指的就是綿竹年畫(huà)的彩繪過(guò)程:“一黑”指的是黑線版,“二白”指的是人物手臉底色及靴底作白,“三金黃”指的是衣冠及人物道具的橙黃色,而“五顏六色穿衣裳”,則指的是年畫(huà)中的人物服色,采用了洋紅、桃紅、黃丹、佛青、品藍(lán)、品綠等鮮艷且飽和的色調(diào)。同時(shí)還輔以“明展明掛”手法,借助色彩同類色深淺及階梯變化,造成了深、淺、明、暗的過(guò)渡,增加了畫(huà)面的節(jié)奏和裝飾情趣。
補(bǔ)色、高純度的色相對(duì)比原則,是綿竹年畫(huà)色彩選擇的主要傾向。年畫(huà)藝人在他們的作品中無(wú)拘無(wú)束地使用著盡可能艷麗的顏色:桃紅、佛青、猩紅、草綠、金黃……大紅大綠、又熱鬧、又刺激,充滿生機(jī)和活力。當(dāng)然,綿竹年畫(huà)的色彩在表現(xiàn)夸張刺激、鮮艷奪目效果的同時(shí),也非常注重色彩的統(tǒng)一和諧。所謂“光有大紅大綠不算好,黃能托色少不了”,就表露了追求統(tǒng)一性的色彩意識(shí)。綿竹年畫(huà)在強(qiáng)烈的對(duì)比中,也講究統(tǒng)一和調(diào)和,藝人們常常用少量的復(fù)色:“二門子灰”、或金、銀、黑、白等線、面穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間,以協(xié)調(diào)畫(huà)面色調(diào),形成“艷而不燥”的色彩風(fēng)格。
綿竹年畫(huà)的顏色多用礦物質(zhì)色和民用染料,根據(jù)季節(jié)不同制作時(shí)調(diào)以不同成份的膠礬,使作品顏色爽朗,耐曬耐淋,經(jīng)久不敗色。這就形成了它的另一個(gè)特點(diǎn):年畫(huà)先由畫(huà)師起稿,刻版師雕版,再印刷到紙上描繪。其線條只起輪廓線作用,必須以彩繪藝人按程序施彩而成。由于用色除品色(染料色)外,也兼用石色(礦物質(zhì)色),因石色的覆蓋力強(qiáng),原有的雕刻線經(jīng)不同的石色覆蓋后,還須重新勾線,只是畫(huà)面上的品色部分,因其色澤透明,原有的刻線雖經(jīng)覆蓋仍清晰可見(jiàn),便不再勾線。這兩種處理方式相結(jié)合,形成了綿竹年畫(huà)水印與彩繪渾然一體的藝術(shù)特色。
綿竹年畫(huà)歷代傳承的色彩選擇,形成了它獨(dú)特的色彩魅力,習(xí)俗賦予綿竹年畫(huà)色彩以獨(dú)特的“語(yǔ)義”,使供人娛目的色彩富有深刻的文化意蘊(yùn)和豐富的歷史內(nèi)容。我們不難發(fā)現(xiàn)色彩在綿竹年畫(huà)里不僅是一種視覺(jué)美感的呈現(xiàn),也是情緒和情感的刺激和對(duì)應(yīng)物,是積極樂(lè)觀情感的宣泄。綿竹年畫(huà)色彩真實(shí)反映了勞動(dòng)人民的內(nèi)心世界,情感體驗(yàn)及歌頌理想、樂(lè)觀向上的浪漫主義理想。
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