淺論李商隱愛情詩朦朧美的表現(xiàn)手法

時間：2024-08-14 17:00:46 古代文學畢業(yè)論文我要投稿

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　　李商隱是我國古代朦朧詩歌的開拓者，他的作品代表了古典詩歌朦朧美的最高水平，下面是小編搜集整理的一篇探究李商隱愛情詩朦朧美表現(xiàn)手法的論文范文，歡迎閱讀參考。

淺論李商隱愛情詩朦朧美的表現(xiàn)手法

　　摘要：李商隱的愛情詩具有共同的特點，即朦朧美。這主要表現(xiàn)在其主題的多義性、意象、意境的朦朧和唯美詩風等方面。而具體的表現(xiàn)手法則是埋沒意緒、神仙典故的大量運用、曲折變化的章法。這些朦朧美的表現(xiàn)技巧，使李商隱成為古代詩歌朦朧美的開拓者。

　　關(guān)鍵詞：李商隱朦朧美表現(xiàn)手法

　　李商隱，字玉山，號玉溪生，晚唐杰出詩人，現(xiàn)存詩歌600多首。其詩風格不一，但最為后人愛不釋手、且獨樹一幟的是其獨創(chuàng)的朦朧詩。而這種風格的作品又以愛情詩居多，占了他所寫詩歌總量的五分之一，其中最為著名的有《無題》、《錦瑟》、《圣女祠》、《夜雨寄北》等。

　　這些愛情詩都有一個共同的特點，即朦朧美。這主要表現(xiàn)在其主題的多義性、意象、意境的朦朧、和唯美詩風等方面，但是李商隱是如何使其詩歌具有了這樣思深意遠，情致纏綿的特點的呢?這就要深入探討其愛情詩朦朧美的具體表現(xiàn)手法。經(jīng)過認真的研究，筆者認為表現(xiàn)手法有三，依次列之：

　　(一)埋沒意緒

　　善于埋沒意緒，是李商隱詩歌創(chuàng)作的特色之一。

　　清人馮浩在《玉溪生詩集箋注》中就已發(fā)現(xiàn)了李商隱詩歌的這一特點，他認為李詩“總因不肯吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意緒者。”善于埋沒意緒也就是不直接吐露真情，斂抑情緒，感情內(nèi)向，從而形成具有朦朧美的詩歌意境。

　　這類詩以《無題》為代表，而最為讀者熟悉和欣賞的則是：“相見時難別亦難，東風無力百花殘�！〈盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干�！早R但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒�！∨钌酱巳o多路，青鳥殷勤為探看。”在唐代，有的詩人不愿意標出能夠表達詩歌的主題題目時，就以“無題”作為詩的標題，以埋沒意緒掩其心意，李商隱一詩更是如此。他不僅掩其主題，就是抒發(fā)感情的對象都深深隱藏起來，所以此詩所詠歷來說法不一，有人說是懷念朋友的，有人說是寫給心愛之人的，也有哀嘆身世之說。對于李商隱的其他“無題”詩，大家也總能仁者見仁智者見智，能夠自圓其說的魅力，深深的吸引著每一個喜愛義山詩的讀者。在其感情端緒中穿梭徘徊，體味作者的心境，找出其意緒所在，讀詩像一次美麗的冒險，尋尋覓覓，經(jīng)過不斷的玩味和體悟，最后再將詩的意蘊一語道盡，真是其樂無窮也!

　　(二)神仙典故的大量運用

　　李商隱詩歌朦朧美的第二個表現(xiàn)手法則是神仙典故的大量運用。

　　神話的是想象的產(chǎn)物，最大的特征就是虛構(gòu)和奇特。而李商隱在詩歌中大量用典且善于用典，真是使得自己本來就隱晦的感情遮擋的更為嚴密，造成迷離、朦朧的審美效果，詩歌更加韻味無窮!

　　七律《錦瑟》用典之多用典之精確歷來為人贊嘆：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海明月珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”莊生指莊周，此典出于《莊子·齊物論》：“不知周之夢蝴蝶歟，蝴蝶之為夢周歟?”此處以莊周夢蝶、不辨物我之典來傳達一種如夢如幻，令人迷惘的心境。望帝，蜀帝杜宇，號望帝。此句典出《華陽國志》、《蜀王本紀》。據(jù)說望帝死后化為杜鵑，暮春啼血直至口中流血，其聲凄苦哀怨。此處用以表現(xiàn)一種華年已逝的哀婉之情。“滄海月明珠有淚”出自《博物志》，講的是海中鮫人泣淚成珠的故事，具有濃厚的感傷意味。藍田，山名，產(chǎn)玉，在今陜西藍田縣。司空圖《與極浦書》中說：“戴容州云：‘詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。”李商隱可能用此表形容一種可望而不可即的朦朧虛幻美景。一連串的典故，再加上開頭和的“無端”和末尾的“惘然”，首尾相應(yīng)，使得全詩朦朧傷感的情緒氛圍躍然紙上，讀之讓人流連忘返。

　　(三)曲折變化的章法

　　李商隱的詩迂回曲折，全詩往往吟詠的是一種情緒，而在不同角度上疊加重復，猶如人在深谷徘徊纏綿不休。

　　《夜雨寄北》是李商隱入東川節(jié)度使柳仲郢幕時所作：　君問歸期未有期，　巴山夜雨漲秋池，　何當共剪西窗燭，　卻話巴山夜雨時。有說是寫給其朋友的，但因又題作《夜雨寄內(nèi)》，所以也有寄妻一說。七言絕句雖然短小精悍，但也及其講究結(jié)構(gòu)的技藝。前人有言：絕句大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是，至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。這首詩的第三句，就顯示了這種工夫。“第一句“何當共剪西窗燭”，提筆就從眼前跳脫到將來，從巴山跳脫到北方(長安)，用視角轉(zhuǎn)換的方法，寫出詩人的遐想。第二句“何當共剪西窗燭”，　“何當”二字，意思是“什么時候才能夠”，照應(yīng)首句“未有期”，既有熱切地盼望，又有難以料定的惆悵。在情意上，與前兩句，似斷非斷。第四句更為精彩，“卻話巴山夜雨時”，是承“共剪西窗”而來，為順流之舟。在短小的四句絕句體裁里，故意重復句意，真可謂是大膽之極。然而，第二次也是最后出現(xiàn)的“巴山夜雨”，不禁不顯得單調(diào)，文意在其有意的重復強調(diào)中更顯得曲折深厚，此處重提‘巴山夜雨”，真是神來之筆。從中我們可以感受到詩人的情感不斷起伏、跳躍，但是通篇的情感色調(diào)又是和諧、統(tǒng)一的。

　　再如《促漏》，也具有此特點，利用視角變化而形成回環(huán)往復的結(jié)構(gòu)，使章法的變化多姿多彩。曲折變化的章法，是李商隱愛情詩的主要藝術(shù)特點，這使得他的詩篇雖然不大容易讀懂，卻有很強的感染力，受到人們普遍的喜愛!

　　結(jié)語：

　　李商隱是我國古代朦朧詩歌的開拓者，他的作品代表了古典詩歌朦朧美的最高水平，具有很高的藝術(shù)價值，深深的吸引著歷代讀者，梁啟超先生讀其詩時干脆說;“他說的是什么我不懂，但我覺得美。”美，是大家欣賞李商隱這類朦朧愛情詩的普遍感受，更是其獨特魅力之所在!

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