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淺論特殊的普通合伙企業(yè)的有限責任
摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風(fēng)行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目
一、真人秀節(jié)目的概念
（一）真人秀的定義
“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學(xué)者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災(zāi)難、事故等等。“真實秀”強調(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的�！坝涗浄试韯 钡奶岱ㄖ赜诠�(jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預(yù)先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應(yīng)和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目�！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風(fēng)格�！�
（二）真人秀的特征
1．紀實性
真人秀節(jié)目中采用紀實的手法進行拍攝是對紀錄本性的一種回歸，它更注重對事件過程的展示，關(guān)注這一過程中可能發(fā)生的一切事件，紀錄人們在經(jīng)歷這些事件、面對困難、化解矛盾時的不同態(tài)度和方式。早期的紀錄片尚且如此，當下的娛樂節(jié)目也不例外。真人秀節(jié)目把人類在封閉環(huán)境中心態(tài)和情感完整地紀錄下來，人的命運、情感、追求被放大、被關(guān)注、被尊重。但真人秀的情境卻是預(yù)設(shè)的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實性。選手在貌似真實的世界里，如別墅、荒島里共同生活一段時間，演繹著一個精彩的故事。其實這個世界是“虛擬”的，而非“真實”。有限的空間和時間、游戲的設(shè)置、淘汰和獎勵的設(shè)定都是人為的東西，它們和真實的選手加在一起，共同制造了一個表面真實的世界。雖然選手在真實地展示自己的行為，但他畢竟要受到“規(guī)則”的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現(xiàn)實生活中的習(xí)慣做事情。他們在這個與日常生活場景有區(qū)別的世界里、在規(guī)則的制約下去扮演一個屬于自我的角色，仿佛自己已經(jīng)置身于小說、網(wǎng)絡(luò)、游戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀錄片的拍攝手法，造成真實的假象，提供給觀眾的是沒有真實性內(nèi)涵的“真實感”。
2．沖突性
盡管”真人秀”能夠帶給我們一種窺視的快感，但節(jié)目本身的進程和播出方式的需要卻決定了這一節(jié)目應(yīng)該有如電視劇般的故事性，設(shè)若真實紀錄的只是平淡的生活，那么觀眾對節(jié)目的關(guān)注是不會長久的，觀眾還是想從電視上看到“戲’，。而“戲”從何來呢?“戲”很大程度上是由于戲劇沖突而產(chǎn)生的，有了沖突才會促使人物去行動，由此展示出人物的性格，并且推動節(jié)目的敘事過程。戲劇沖突以人為參照，大致可分為人與自然的沖突，人與人的沖突和人的內(nèi)心沖突。而要使一個事先并無腳本的節(jié)目能做到?jīng)_突十足且節(jié)目行進的大致方向在制作方掌控中，首先就要在規(guī)則制定上費番苦心。真人秀節(jié)目往往將選手置于一個與生活常態(tài)相距甚遠的情境。首要的目的就在于突出人與周圍環(huán)境的矛盾。選手要將游節(jié)目繼續(xù)下去，先得能夠克服陌生環(huán)境帶來的困難。而且，隨著生活平衡被打破，使其處于一個痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當然內(nèi)心矛盾更多還是來自人與人之間的沖突。電視劇戲劇沖突理論告訴我們“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇戲劇沖突的最主要部分，因為電視劇的主要情節(jié)和人物關(guān)系，都是通過人與人之間的沖突構(gòu)成的�！闭嫒诵阕畲蟮目袋c也在于人與人之間的沖突性。真人秀里的沖突性的情節(jié)首先依賴于參賽選手的選擇。選手之間的性格沖突、理念沖突是產(chǎn)生戲劇性情節(jié)的重要因素。而這些沖突的產(chǎn)生主要依賴于選手先天的性格和后天的成長環(huán)境，所以對選手的選擇就要從產(chǎn)生沖突的角度去考慮。
3．游戲性
真人秀節(jié)目不同于紀錄片，不同于電視劇(情景劇)，也不同于競賽類的電視節(jié)目，它集紀實性和虛擬性、生活性和故事性于一體，從中派生了它不可缺少的特征—游戲性。雖然在前面介紹的國外的此類節(jié)目中都直接有游戲元素的加入，但這里的游戲性主要是指節(jié)目的整體風(fēng)格和內(nèi)涵。真人秀沒有紀錄片那樣嚴肅認真的視聽風(fēng)格，也沒有電視劇(情景劇)那樣嚴謹考究的臺詞風(fēng)格，它帶給觀眾的更多是一種冒險的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預(yù)料的故事里面，妙趣橫生的細節(jié)鏡頭，難以想象的人際關(guān)系，異常激烈的競爭場景，不可預(yù)知的獲勝結(jié)果……這些把觀眾帶入了一個游戲般的世界。在這個世界，人們扮演著一種現(xiàn)實生活里不能達到的身份，快樂地享受著一切。
二、國外真人秀的發(fā)展
真人秀雖然最近才在西方乃至全球范圍內(nèi)掀起浪潮，但是這種節(jié)目形態(tài)并非橫空出世，它有著自己的歷史起源和發(fā)展軌跡。真人秀的源頭可以上溯到上世紀5O年代的美國，當時有一部叫做《一日女王》的游戲節(jié)目被認為已經(jīng)初具真人秀的雛形。這個節(jié)目的內(nèi)容大致是女性通過種種可怕的考驗后博得觀眾的同情心，來贏取作為獎品的皮草大衣和家用電器。1973年美國公共廣播公司電視公司制作的《一個美國家庭》追蹤拍攝了一個家庭一年內(nèi)的真實生活。現(xiàn)代真人秀的先驅(qū)是1992年美國有線音樂臺推出的《真實世界》，7名20多歲的青年男女住在一起，攝像機24小時跟蹤拍攝他們的起居生活。
自200
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