繪畫中的材料與藝術(shù)表現(xiàn)論文
相對于傳統(tǒng)繪畫作品，材料大量地運用于畫面的最初，是為了修正傳統(tǒng)畫面的呆板和“不實”，——即在二維平面上描繪三維空間的立體效果。試圖用材料巧妙地替代物象具有的物理特質(zhì)，全部地，或者部分地打破傳統(tǒng)繪畫的透視原理和對于現(xiàn)實世界的主觀描繪。由于材料直接作用于畫面，畫面的材質(zhì)語言豐富了，數(shù)字、照片、直至現(xiàn)成的實物都可以直接拼貼到畫布上，材質(zhì)的豐富多彩，導(dǎo)致繪畫藝術(shù)的結(jié)構(gòu)發(fā)生質(zhì)的改變，使藝術(shù)的表現(xiàn)力異彩紛呈，其效果有了千變?nèi)f化，強化了三維空間，擴大了作品表現(xiàn)的題材和場面。使畫家從材料的屬性聯(lián)想到作品的內(nèi)容，把內(nèi)容用材料演化到作品上。藝術(shù)家可以根據(jù)自身的經(jīng)歷和特點選取自己喜愛的材料用于創(chuàng)作，不但豐富了自己的作品種類，更能通過材料的使用，發(fā)掘獨有的藝術(shù)潛質(zhì)，抒發(fā)自己獨特的藝術(shù)理念�，F(xiàn)當(dāng)代一批現(xiàn)實主義藝術(shù)家都在程度不同地應(yīng)用綜合材料用于繪畫，表現(xiàn)形式和繪畫技法也相應(yīng)地有了改變，賦予了全新的內(nèi)容。如克里姆特的作品雖然仍然采用傳統(tǒng)的油彩，但在局部卻巧妙地使用了金粉、金箔等新材料突出了物象的神韻，使整個畫面光彩輝煌，更好地表現(xiàn)了畫家藝術(shù)想象，產(chǎn)生油彩所限不能表達(dá)的裝飾效果；又如，馬蒂斯的晚年作品，干脆棄用油彩，用色紙拼貼作畫，作品的畫面干凈簡潔、構(gòu)圖明快、生動活潑、審美情趣獨特；我們還能看到在基弗、塔皮埃斯、克利等畫家的作品中，顏料與墨水的結(jié)合，油彩與砂，石粉與丙烯等材料的混合使用。
不難看出，畫家們根據(jù)作品的題材、內(nèi)容、所要表達(dá)思想而適當(dāng)?shù)剡x擇一些不同的材料，以達(dá)到自己的所要表達(dá)的意境已經(jīng)成為不錯的選擇，也成為一種新穎的表現(xiàn)形式。不同的藝術(shù)家、不同的材料誕生不同的風(fēng)格的作品，難怪他們?nèi)绱说刳呏酊F。材料成為一種特殊的繪畫語言的代碼，被直接運用在繪畫作品中，展現(xiàn)了其原始的生命力，通過這些材料的特殊自然、物理、化學(xué)特性，藝術(shù)家經(jīng)過摸索實踐，創(chuàng)造性地發(fā)揮材料原有的品性，采用傳統(tǒng)的、改良的、創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，極大地提高了繪畫語言的外延，增強了作品的表現(xiàn)力和審美價值。并盡最大可能的釋放出畫家的創(chuàng)作潛能，使藝術(shù)的樣式產(chǎn)生多變的可能。藝術(shù)家們通過各個材料不同的材質(zhì)特性，在畫面上制作出特殊的肌理，現(xiàn)成品展現(xiàn)的非照片式的視覺直觀，忽略了細(xì)節(jié)繁雜的描繪，不厭其煩地描摹，直接、快捷、形象地傳遞出藝術(shù)家們的藝術(shù)追求和審美欲望，既增強了畫面構(gòu)成形式的張力，又活躍了藝術(shù)家創(chuàng)造性思維的空間，這對繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了更為深遠(yuǎn)的影響，使架上繪畫藝術(shù)由純粹的“繪”而進入了“繪與制”占主導(dǎo)的創(chuàng)作階段。
在繪畫作品中使用的.材料，其本身具有一定的情感性和美感。其實，我們所說的材料和傳統(tǒng)的繪畫材料用途并無不同，都是藝術(shù)家主觀世界對現(xiàn)實世界表達(dá)的工具，只是更加多樣罷了。藝術(shù)家提煉和升華這種認(rèn)知和情感，有感而發(fā)，并尋找到一種貼切的中介材料來傳達(dá)這種情感，在畫面上，協(xié)調(diào)和統(tǒng)一了材料自身的屬性和相互之間的屬性，并把這種屬性關(guān)系與情感聯(lián)系在一起，使繪畫材料形式語言恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出藝術(shù)家對外部世界的感知。材料無疑就是一種輸送藝術(shù)家靈感的載體，通過材料的多樣化和藝術(shù)家對材料特性的掌握實踐，運用獨特的技法，把自己的思想感情融入到作品中。
當(dāng)然，任何材料都有它的制約性和獨特性，這和一個國家、地區(qū)的科技發(fā)展、文化差異，以及藝術(shù)家對材料的認(rèn)知、理解和作品所要表達(dá)的現(xiàn)實有著極大的關(guān)系。東西方使用的材料范圍就有著很大的不同，我們更側(cè)重于自然的、物理的材料；西方則在化學(xué)、金屬、新材料上多應(yīng)用。正因為如此，表現(xiàn)在作品上才更有異國風(fēng)情和地域特征。材料不是繪畫的最終目的，材料也沒有好與不好之分，關(guān)鍵是適合。沒有藝術(shù)家對于材料的使用，材料永遠(yuǎn)不會成為作品，也不會成為繪畫材料；當(dāng)然，材料的選取也十分重要，選擇不當(dāng)就會嚴(yán)重地制約藝術(shù)家的創(chuàng)作才能，思維受到限制，同樣，藝術(shù)家藝術(shù)才能的展現(xiàn)也無法脫離所選擇的的材料。正因如此，藝術(shù)家們不斷地尋找更加多的材料，試圖打破原有材料的限制，突破各種藝術(shù)門類的界限，創(chuàng)造出形形色色的藝術(shù)映像。這就是，適合的拿過來，不適合的就打破，重新尋找。藝術(shù)從被動地服從材料的制約，到主動地突圍，是一次革命性的轉(zhuǎn)變。
材料用于繪畫作品，使畫畫作品表現(xiàn)出與往不同的風(fēng)格，在一定程度上也改變了人們的審美習(xí)慣，改變了對藝術(shù)傳統(tǒng)的審視和鑒賞。現(xiàn)成品材料與拼貼的運用，和現(xiàn)代化的進程和材料的開發(fā)緊密相連，但是，人們更加向往人類自然屬性的回歸。用這些材料創(chuàng)作的作品更加受到大眾的歡迎，其精美度、美感、震撼力和傳統(tǒng)作品相比毫不遜色，受歡迎程度更勝一籌。藝術(shù)家們在使用材料的創(chuàng)作過程中，首先就要對材料進行認(rèn)知、分析、權(quán)衡和選擇，把自己藝術(shù)思維和想象力和材料的所能聯(lián)系起來構(gòu)思，通過材料較為直觀的展現(xiàn)在畫面上。用材料自身固有的質(zhì)地、質(zhì)感傳遞所要表達(dá)的物象，還要展現(xiàn)材料的屬性和韻味，兩者合一，巧奪天工。藝術(shù)家在實際創(chuàng)作中，有時會借用多種材料，綜合想象，來實現(xiàn)所要塑造的理想畫面。這不是華而不實的胡亂拼湊，而是根據(jù)主題的需要，選用最能表現(xiàn)現(xiàn)實和藝術(shù)追求的材料用于實際的藝術(shù)創(chuàng)作中。綜合材料的使用，展現(xiàn)了自身的個性化的表現(xiàn)力，豐富和補充了繪畫創(chuàng)作的技法。
現(xiàn)代藝術(shù)更加大膽、不羈、豪放、自我，材料的使用更加廣泛，表達(dá)的題材更加多樣，作品更加獨特。材料美、材料肌理美、材料空間形態(tài)美、材料色彩美，是構(gòu)成材料藝術(shù)整體美的各個元素，藝術(shù)家恰到好處地組織了這些元素構(gòu)成，才最理想的展現(xiàn)了綜合材料藝術(shù)的審美價值。由此，新的物質(zhì)材料就成為實現(xiàn)其傳達(dá)價值和意義的橋梁。只是，必須強調(diào)的是，材料要能明確發(fā)揮其作為藝術(shù)家表達(dá)價值和精神的紐帶作用，就必須轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作的基本語言——造型元素。這些基本組成部分包含：色彩、結(jié)構(gòu)、肌理、線條、形狀等等，它們是新的物質(zhì)材料在藝術(shù)品中的存在樣式和表現(xiàn)形式。這種轉(zhuǎn)化會因為藝術(shù)家的創(chuàng)作思想的改變而改變，但材料本身會起到絕大部分的主導(dǎo)作用。材料不是孤立存在的，它們必然要以某種形式存在，或與其它材料一起，以某種關(guān)系為紐帶而存在。藝術(shù)家可以選擇和決定這種存在的方式，并總是結(jié)合材料的本身，來尋找一種更為恰當(dāng)?shù)姆绞剑芡昝辣磉_(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作意愿。否則，難免會落入為材料而材料，或僅僅是材料的堆砌而已。畫面中，審美的有意味的形式會起決定性的作用，這也是評判的標(biāo)準(zhǔn)。
在材料的選擇和使用上，以日常用品為例，例如杯子，碗碟，鞋帽等為造型載體，重新選擇肌理、色彩、質(zhì)地相異的材料來組合造型，再次塑造這些日常用品。這樣，我們既了解了材料與藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系，又能重新再認(rèn)識、再解釋材料本身。通過親手接觸操作、對材料特質(zhì)的梳理，來發(fā)現(xiàn)和總結(jié)材料與材料之間、材料與作品之間的關(guān)系，擺脫這些用品的實用功能，進行材料轉(zhuǎn)換甚至是反向的材料運用，來理解材料與藝術(shù)作品的關(guān)系。在空間與體積這一層面上，不同的材料因為其占有空間的方式不同，占有空間的維度也不同，可以利用其自身的屬性與創(chuàng)意結(jié)合，來表達(dá)作品不同的立體構(gòu)架。這一點與其他任何三維作品所占空間的方式一樣，如果我們將寬度理解為材料所占面積大小，將厚度理解為材料表面肌理所呈現(xiàn)的參差，就可以初步在“體積”的層面理解材料的空間維度。恰當(dāng)?shù)倪\用這一點，畫面上可以取得意想不到的藝術(shù)效果。
在藝術(shù)創(chuàng)作的材料研究中，應(yīng)該著重注意兩個方面：一是對材料自身表現(xiàn)力的認(rèn)識；二是對有效解決繪畫作品構(gòu)成中所涉及的材料的綜合利用，如不同材料的綜合表現(xiàn)，相同材料的主觀再處理等等。當(dāng)然，材料表面凹凸起伏，形態(tài)高低錯落，材料質(zhì)感的粗糙程度等，這些都會因為單純空間意義的暗示傳達(dá)成為一種視覺語言，從而引起觀者在視覺上產(chǎn)生共鳴，這一點在材料的研究中也尤其重要。藝術(shù)中的視覺表現(xiàn)與形象思維相結(jié)合，通過發(fā)掘與完善、分析與計劃相結(jié)合，拓展我們的思維和想象力，提高創(chuàng)造的主觀能動性，提升了作品的文化內(nèi)涵和審美感受。通過有針對性的訓(xùn)練提高對現(xiàn)實世界的理解力與觀察力，對事物的探究與改變的興趣以及發(fā)現(xiàn)的審美能力，將藝術(shù)的想象力，形象思維能力和發(fā)現(xiàn)問題解決問題的能力結(jié)合起來，形成完整的思維訓(xùn)練，在作品上，就可以真正的做到材料與藝術(shù)審美的完美結(jié)合。
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